中國作家協會主管

“近幾年來，報告文學創(chuàng)作在與國運血脈相連的進程中，煥發(fā)出了濃厚壯烈的激情。要講好中國故事，最重要的是講好中國現在已經和正在發(fā)生著的很多的精彩故事。中國社會發(fā)展狀態(tài)從容展開的舞臺，給報告文學創(chuàng)作提供了非常廣大的空間和機會。”

近年來，中國報告文學處于一個重要的轉折時期，這個轉折，我以為是自2014年10月15日習近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話開始的。在這次講話之前，我們在文藝的方向目標和推進的方式方法上都有不少模糊混亂的地方。習總書記及時地主持召開了這次座談會并作重要講話，還有在之后的《在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》中，習總書記明確指出：“黨的十八大以來，廣大文藝工作者積極投身實現‘兩個一百年’奮斗目標、實現中華民族偉大復興中國夢的火熱實踐，傾情服務人民，傾心創(chuàng)作精品，熱情謳歌全國各族人民追夢圓夢的頑強奮斗，弘揚崇高理想和英雄氣概，奏響了時代之聲、愛國之聲、人民之聲。”這兩次有關文藝創(chuàng)作的重要講話，及時、深刻、透徹，影響重大。

強大的思想與勃發(fā)的生長

回顧報告文學創(chuàng)作的道路，人們就會發(fā)現，這個曾經促動人們思想觀念改變、影響推動了社會改革開放步伐的文體曾發(fā)揮了非常積極的社會作用。鄧小平在中共十二屆三中全會的講話中就曾指出：“文學方面，近年來反映社會主義建設生活的文學作品多了一些，但是，能夠振奮人民和青年的革命精神，推動他們勇敢獻身于祖國各個領域的建設和斗爭，具有強大鼓舞力量的作品，除了報告文學方面比較多以外，其他方面也有，可是不能說多。”在過去的日子里，伴隨社會生活的發(fā)展和環(huán)境的改變，報告文學創(chuàng)作的發(fā)展也有起伏，但持續(xù)遞進發(fā)展的步伐并沒有改變。當然，報告文學需要面對自身存在的多種問題，但不管存在多少問題，報告文學作為一種具有分明時代特征和富有活力的文學表達方式的文體，是存在很強的生長力和廣闊的發(fā)展前景的。

近些年來，報告文學創(chuàng)作在強大的思想精神撫慰和自己強盛勃發(fā)的生長性格支持下，努力排除各種干擾，向社會和讀者提供了大量優(yōu)秀的作品。如真實再現和還原歷史的《南京大屠殺全紀實》（何建明），《抗日戰(zhàn)爭》（王樹增），《根據地》（李延國、李慶華），《尋找平山團》（程雪莉），《一顆子彈與一部紅色經典》（高建國），《國家記憶》（鐵流、徐錦庚），《臺兒莊涅槃》（徐錦庚），《與魔鬼博弈》（張雅文），《另一半二戰(zhàn)史：1945·大國博弈》（丁曉平），《馬桑樹兒搭燈臺》（紀紅建）；及時認識觀察和表達各種社會重大事件、現象、問題的《國家》《爆炸現場》（何建明），《第四極》（許晨），《中國速度》（王雄），《中國農民書》（高艷國、趙方新），《蛟龍逐夢》（陳新），《泣血長城》（紫金），《中國機器人》（王鴻鵬、馬娜），《快遞中國》（朱曉軍、楊麗萍），《中關村筆記》（寧肯），《天路上的吐爾庫》（馬娜），《一枚鋪路的石子》（王國平），《刀尖上的舞者》（沙志亮），《信仰無價》（楊文學），《漢水大移民》（梅潔），《命脈》（何弘、吳元成），《獵狐行動》（呂錚)，《東方白帽子軍團》(丁一鶴)，《國之盾》（蔣巍），《我的中國夢》（李春雷），《農民》（王宏甲、劉建），《野人山淘金記》（趙瑜），《失獨家庭之痛》（楊曉升），《塘約道路》（王宏甲），《一個記者的九年長征》（艾平），《空巢》（彭曉玲），《重癥監(jiān)護室》（周芳），《低天空》《工廠男孩》（丁燕）；表現人們追求正義精神、報效祖國、無私奉獻的《西長城》（豐收），《大美昆曲》（楊守松），《玉米人》（劉先琴），《袁隆平的世界》（陳啟文），《夢想照亮生活》（李朝全），《試飛英雄》（張子影），《放歌天地間》（諶虹穎），《雪蓮花開》（鐘法權），《中國紅旗渠》（鄭雄），《谷文昌》（吳玉輝），《小巷總理》（夏真、王毅），《極度威脅》（曹巖），《見證——中國鄉(xiāng)村紅色群落傳奇》（紀紅建）；從歷史文化人物對象的角度再現生活的《瓷上的中國》（胡平），《大國商幫》（楊黎光），《布衣壺宗》（徐風），《大寫西域》（高洪雷），《大河上下》（陳啟文），《貢米》（任林舉），《中國老兵安魂曲》（高艷國、趙方新），《板倉絕唱》（余艷），《薇甘菊》（李青松），《講詩的女先生》（江勝信），《居山活法》（邢小俊），《折扇》（唐朝暉）等優(yōu)秀作品，就是報告文學創(chuàng)作穩(wěn)步向好，成果豐碩的證明。

近幾年來，報告文學創(chuàng)作有一種春風習來的溫暖感覺，報告文學創(chuàng)作在與國運血脈相連的進程中，煥發(fā)出了濃厚壯烈的激情。要講好中國故事，最重要的是講好中國現在已經和正在發(fā)生著的很多的精彩故事，提倡講好中國故事是和我們中國社會發(fā)展方方面面激動人心的局面相一致的。中國社會發(fā)展狀態(tài)多姿多彩，喜怒哀樂的各種存在是報告文學肥沃的土壤，從容展開的舞臺，給報告文學創(chuàng)作提供了非常廣大的空間和機會。報告文學的創(chuàng)作正在適應紛繁生活給我們提供的可能性和空間，正在茂盛地生長。此外，近年來，出版社、新聞單位、影視部門等與報告文學作家和作品的互動性聯系越來越多，為報告文學的發(fā)展提供了更多的機會。

在今天，我們的戰(zhàn)斗英雄、科學家、文化創(chuàng)新人物等，在人生事業(yè)創(chuàng)建當中都有許多個人連著國家的精彩故事，是非常值得欽佩和尊敬的。報告文學并不是一種簡單的宣傳工具，很多報告文學創(chuàng)作也涉及到現實和歷史的一些問題，作家的發(fā)現、認識并不完全是以往既定的結論，也不是憑著主觀情緒、成見隨便得出的判斷，而是盡可能地實現客觀真實準確的表達。近年來，報告文學作品中對某一個人、某一件事、某一個階段和現實是存在批評意見的，這些內容應該得到更多人的關注。

在人才隊伍方面，近五年來，報告文學作家中出現了一大批相對年輕，有創(chuàng)作熱情、活力，并具有發(fā)展?jié)摿Φ淖骷摇Ｖ袊鴪蟾嫖膶W學會努力培養(yǎng)“百名骨干、千人隊伍”的目標正在穩(wěn)步推進落實。

進一步提高閱讀生活的能力

當然，報告文學創(chuàng)作還存在一些問題，一些作家在思想武裝、知識素養(yǎng)方面還不夠強大，在寫作中的主觀把控能力還比較弱，某些時候還顯得比較被動，被動地接受、完成，而不是出于自我觀察理解之后的寫作行為。有一部分作品不是在充分尊重自我的興趣、愛好、主張、理想下選擇題材和對象來寫作的，當然，這并不是說間接接近事件人物就不好，我們應該去接觸、反映方方面面的中國故事。但是，在這種反映過程中，作為一個作家，我們還必須要有自己的眼光，要有自己的選擇與文學藝術的解釋、表達。習近平總書記打過這樣一個比方，社會是一本大書，只有真正讀懂、讀透了這本大書，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品；廣大文藝工作者要努力上好社會這所大學校，讀好社會這本大書，創(chuàng)作出既有生活底蘊又有藝術高度的優(yōu)秀作品。對于希望以自己的作品影響他人的作家，社會生活這部大書，更是需要以用心態(tài)度認真閱讀和深入理解。這是深刻認識文藝及其創(chuàng)作規(guī)律的重要見解，對于我們的作家、藝術家具有非常重要的提示和指導作用。

豐富的社會生活是一切文藝的源泉。人類社會間的一切意識和行為，都是人們面對自身所處環(huán)境而產生的一種應對和反映，是一種源自社會環(huán)境和人類自身感受的自然表現。正是在這樣的基礎上，人類的社會生活限定和復雜地影響著人們的所有精神思想及行為表達。

文學創(chuàng)作是一種作家藝術地描述表達自己社會觀察感受的表現，深入到各種社會生活，深入到各種人們中間，是接近和觀察感受社會豐富生活的最好方式。如今，時常聽到有些作家講，我每天都在生活中，還需要什么深入生活。這其實是對深入生活的一種誤解和偏失理解。任何人都是一個個體，沒有與廣大繁復的社會生活接觸的個人生活一定是局限和單調的。作家需要深入生活，就是要解決這樣可能發(fā)生的局限和單調的問題。因此，走向社會，用腳步和眼光行走與感受廣泛的社會生活，是作家從事文學創(chuàng)作的基本出發(fā)點和立足點。

但是，僅僅是身在社會生活之中，對于文學創(chuàng)作者來說，還是很不夠的。就像農民，光是擁有土地，也不一定就能夠獲得很好的收獲。農民需要讀懂自己腳下的土地，只有對它有深入全面的了解之后，才可以根據不同的土地對象用心耕耘、獲取豐收。作家也是這樣，只是擁有寫作的愿望和熱情，對自己所要描述表現的社會生活缺少深入個性的感受理解，也很難產生優(yōu)秀的作品。一切偉大的文學作品都是對自己所要表達的社會生活的獨特認識、感受和理解，這就需要作家對社會生活具有作家深刻、準確、獨到和藝術的解釋力。文學作品不僅僅是故事的呈現和傳奇的演繹，更不只是作家自己主觀欲望、情緒和愛好的釋放，而是一種需要積極參與社會生活文明建設和發(fā)展的文化努力，是作家依賴自己的思想引導促進人類社會精神發(fā)展的神圣勞動。因此，在文學藝術創(chuàng)作中，讀懂社會生活就像農民需要讀懂自己耕耘的土地一樣。如今，我們的不少作家作品，表面上看是在描述社會生活，實際上描寫的只是社會生活表象，與社會的內質脈動、人們的深刻感受等并不吻合，導致有價值的社會生活及其原本的面貌呈現被大量的枝葉所覆蓋，造成讀者感受理解生活時的偏差。以己昏昏，豈能使人昭昭？中國的現實社會生活，在近幾十年間的變化以及邁進、創(chuàng)新、強大、輝煌的種種表現，是地球人都看到和承認的。對于這樣的現實社會生活，作家如果缺少接近和解讀的自覺，缺乏讀懂、讀透的能力而還要對其指指點點，那實在是一種遺憾和悲哀！

此外，不少報告文學作家在文學表達的時候確實存在比較表層、簡單的問題，文學藝術的建構功夫不足，作家獨到的處理題材對象的能力有待提高。同時，報告文學理論研究的深入總結還不夠，我們現在很多文學批評、評論更多還是處在發(fā)現推薦的層面，在理論解釋和整個報告文學理論體系的建構方面還存在缺陷。報告文學現在似乎是個泛化的概念，報告文學、傳記、回憶錄、非虛構等理論概念還存在糾纏不清的現象，這恐怕是個問題。

報告文學近幾年來的成就和態(tài)勢改變，非常令人欣慰。而且這樣的勢頭還在繼續(xù)，步伐有力。我相信報告文學前景光明，一定會在追求真實、書寫生活、保存歷史、感染讀者的寬廣大地上變成擁有參天大樹的森林。