孟廣祿 第十三屆全運會形象大使，著名京劇藝術家，裘派花臉。1962年生于天津，現任中國文聯副主席、中國劇協副主席，天津市青年京劇團團長。中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者。

孟廣祿與恩師方榮翔

　　印 象

　　心中永遠 裝著觀眾

墨綠色圓領背心、黑色燈籠褲、白色運動鞋，光頭刮得干干凈凈，雙眼炯炯有神──在天津市青年京劇團的辦公室見到孟廣祿，舞臺下的他仍透著角兒的光芒，又平實樸素得恰到好處。

自從擔任天津市青年京劇團團長，孟廣祿幾乎推掉了所有商演邀約，因為除了一刻不停地琢磨藝術，他還要處理團里的各項事務，常常凌晨睡下，第二天一大早又開始工作。

《鄭和下西洋》是天津市青年京劇團在2007年推出的大型交響京劇。孟廣祿塑造鄭和的形象，不掛髯口，不勾臉，以動情的演唱征服了觀眾。最近，青年京劇團重排京劇伴奏版《鄭和下西洋》。孟廣祿說：“這出戲的主題就是理解包容、共享共贏，是我們這些京劇演員對習近平主席在今年5月14日‘一帶一路’國際合作高峰論壇開幕式上的演講的一種理解和詮釋。”

在孟廣祿看來，從藝，不單單是唱好一出戲，演好一個角兒，更要找到正確的人生之路，心中裝著觀眾，永遠不忘初心。“藝術的道路跟做人一樣，第一講道德，第二講修養，第三講能耐，第四講學習。我總結過一段話──有智慧不能有傲氣，有自信不能張狂，有高貴不能死板，有熱情不能粘人，有原則更要有氣度，有氣度不能咄咄逼人。”

他拜著名書法家歐陽中石先生為師。歐陽先生是奚派老生傳人，也是書法大家。他對于中國漢字和傳統文化的深刻認識，給了孟廣祿很多啟示：“我跟老師學到的不只是書法，還有藝術的思維，在藝術的道路上要跪在地上學古人，站起來寫自己。”

最近，孟廣祿在青年京劇團提出倡議──重走新的長征路，不忘來時鐵索寒。他告訴記者：“我們要到當年紅軍長征走過的地方去慰問演出，下鄉演出。不能忘記自己的根。身上的泥土味不能沒有，永遠不能脫離老百姓。”

不久前九寨溝發生地震，天津市青年京劇團組織為災區募捐，孟廣祿說：“有一句話叫沉默是金，這會兒沉默就不是金了，就得挺身而出，就得真正的為老百姓服務，這不是一種形式，這是一種發自內心的行動。”

　　全運會形象大使

　　孟廣祿談全民健身

　　百米我能跑11秒02

天津舉辦這屆全運會，可以說是百年不遇，是機遇也是挑戰。天津近些年來發展迅速，全運會落戶天津，是對天津城市建設和體育事業發展的最好肯定。全運會是天津的，是中國的，也是世界的。作為形象大使，我認為我們不能只停留在口頭上，而是要付諸行動，宣傳好天津，講好天津故事，把我們團結凝聚的力量顯示出來，為天津的發展做貢獻。

全運會是一次全民健身的盛會。現在中國人的身體素質提升得太多了。現在的年輕人，都把健身當成了家常便飯，把健康的飲食、健康的生活習慣當成了一種追求，身體素質要比我們那代人好太多了。

說到我個人和全民健身的關系，我特別愛運動，跑步、足球、武術、拳擊，都喜歡。小時候百米我能跑11秒02，和小伙伴們一起踢球，哪一撥搶上了孟廣祿，另一撥就可以多上一個人。其他項目，像籃球、排球我也都喜歡玩兒。

我小時候也練過拳擊。拳擊特別有意思，所有的出拳，都是你平常時練習的結果，包括你的敏捷性、反應的速度。這就像我們演員在臺上，為什么唱到一定程度唱不下來了？就是沒有練到家，你出不來那拳了。

二十幾歲時，我每天學戲練功，也是一種健身鍛煉。那時候我父親給我買個鬧表，上弦的那種，每天早晨差一刻5點我準時起床，去海河邊跑步、吊嗓子，天天如此。那陣兒冬天好像跟現在不一樣，地上凍得都是白沫兒，特別冷。

我覺得無論從事什么工作，有個健康的身體都很重要。那么這種健康從何而來呢？就是出自一個人平時的鍛煉、飲食、心態，等等。全民健身不是一句口號，因為健身對我們每個人來說都是最重要的事。

再說回全運會，以我個人的體會，我們的這次全運會，辦得節儉而不簡單，樸實而又華麗，團結而不松散。把天津人具有代表性的熱情、奔放精神傳達了出來，讓我實實在在感受到每個人都是城市的主人，這種熱情和自豪是骨子里的。這次全運會是我們國家推進全民健身的重要標志，借著這個契機，我們天津的群眾體育事業也一定會進展得更為順利，會讓體育成為天津的又一張城市名片。

　　● 4歲唱戲，從藝磨難幾多

記者：您不是世家出身，但幾乎是從生下來就會唱戲了。

孟廣祿：我們那個年代的人生活都比較苦，我母親沒工作，我父親一個人上班，養活六個兒女。我有三個哥哥，兩個姐姐。我家沒人唱戲。那時都是樣板戲，電臺隨時都播，我從小就愛聽。4歲時，我爬到炕桌上唱“朔風吹林濤吼，峽谷震蕩……”一用勁兒，摔下來了。我大姐單位聯歡會，我大姐帶我去，上臺就唱。膽子特別大。

記者：小時候有人教您嗎？

孟廣祿：我們家住河東區郭莊子，長大點兒以后我總去海河廣場，那兒的戲迷特多，我找一個老大爺，我說您給我唱一段兒《赤桑鎮》吧。他唱，我跟他學。回去就在家里練。我真正的京劇啟蒙老師是名票友陶漢祥先生。他是第一個給我說戲的人，他把自己家的錄音機借給我，讓我能夠更多的聽戲、學戲。有一年我跟我哥哥在家刷漿，把屋里東西都搬出去了，屋里空啊，我學裘盛戎先生的“恨包勉……”我哥說，小祿你嗓子怎么這么好？因為屋子里有那種共鳴音。那時候就愛上裘派了。

記者：小時候您考天津戲校落榜了，還記得當時的細節嗎？

孟廣祿：記得特清楚，1977年，不到14歲考天津戲校。考試那天下大雨，馬路上全是積水，水面上漂著西紅柿、茄子、西瓜，我哥哥拿自行車推著我，我就把腳盤在前面大梁上，因為害怕拿水激著，著涼嗓子壞了。到戲校以后，我哥哥把板帶給我扎上，我上去唱，結果沒被錄取。

記者：特別失落嗎？

孟廣祿：失落。過了兩年，1978年，中國戲曲學校招生，全國要十個人，天津要一個人。我又去考試。回來后有一天，我正在房頂上放風箏玩兒，郵電局送信來了，有兩封孟廣祿的信，都是錄取通知書，一個是我考上飛行員了，另一個是考上了中國戲曲學校。我爸說，當飛行員得去沈陽，離家更遠了，還是去北京吧。

記者：沒當飛行員遺憾嗎？

孟廣祿：到現在想起來，也還是有點兒遺憾，不過唱戲是我用生命熱愛的事業。

記者：過去梨園行坐科非常苦。您始上學、學藝覺得苦嗎？

孟廣祿：我學銅錘花臉。有一回翻跟斗摔了一跤，結果膝蓋半月板切除。那時候十八九歲，老師勸我改行，我不敢跟我父親說，就給我哥寫信，寄到他們廠里，怕我父親看見。我哥來醫院看我，帶著兩個雞蛋。沒有錢啊。我跟我哥說，我還能走路，我不想改行。堅持下來了。

● 打雜三年，終等到替補登場

記者：畢業分配工作好像也不是很理想？

孟廣祿：1981年畢業，分到河南。我父親說，不能去外地，讓你哥哥姐姐一個月給你湊十塊錢，養活你。趙景勃老師真是我的恩人啊，幾下天津，幫我去求天津戲校。天津戲校的張榮善老師聽過我唱戲，他大熱天躺在操場中間，說你們不要孟廣祿我就不起來，我保證他是人才。這么著，我分到天津戲校，但是三年沒有戶口，掃了三年地。后來天津市青年京劇團成立，我去了青年京劇團，干什么呢？打雜，掃地，拉幕。

記者：到了京劇團還是沒戲唱？

孟廣祿：那時候唱腔和扮相都不如別人，當時我又瘦小，體重也就是九十來斤。人家說你這么瘦小哪能唱花臉？但我沒放棄。拉幕也是學問，什么時候把幕拉上，什么時候拉開最合適？遲了早了，都會破壞演出效果。我天天琢磨。看別人唱戲，也是進步。因為不能上臺，收入低，每個月16塊錢，父親每個月30塊錢工資，給我10塊錢，支持我堅持唱戲。人得耐得起寂寞，受得起苦。我常說一句話，能耐，就是能忍耐。不努力，不刻苦，怎么會讓別人認可你？

記者：這就是不瘋魔不成活。第一次登臺是什么時候？

孟廣祿：到了青年京劇團第三年，有一次團里的花臉演員病了，我替補出場，在新華劇場，和老旦劉秀芬合作演《赤桑鎮》。唱到“在長亭銅鍘下喪命身亡”時，底下觀眾的掌聲嘩就起來了。我覺得是千分之一秒打動了觀眾的心，人家兩個手才能為你拍在一起。我當時在臺上，真是感到太幸福了。從4歲開始，經歷了這么多年坎坷，苦的時候也很多，找沒人地方哭，認為自己不錯，但是沒有機會。就是這種感覺。

● 拜師方榮翔，終生感恩

記者：很多人都還記得當年青年京劇團的“百日集訓”，也是在那時候您拜了方榮翔先生為師。

孟廣祿：“百日集訓”就是讓年輕演員遍訪名師，我特別幸運，拜入裘盛戎大師的弟子、京劇表演藝術家方榮翔先生門下。方先生住在濟南，我每到周末都坐火車到濟南學戲。現在天津到濟南一個多小時，那時候不行，得連夜去。我們團里沒有錢，基本上買的都是站票，站一宿，5點40分到濟南。到了之后我就在老師家門口等著。老師住一樓，7點多一開門看見我了，說廣祿你怎么這么早，幾點到的？我說5點來鐘，他說哎呀你怎么不進來呢！我說我怕影響您休息。

記者：這種心態特別虔誠。

孟廣祿：我老師教我，聽老師那句“似這等為臣子不忠不孝”，他那嗖音特別漂亮。我在屋里學，我師娘在外面聽，說這個孩子太像了。我老師教我的動作我一次就會。每次我都帶上一個小錄音機，白天學，逐字逐腔地反復練唱，拿錄音機錄下來，晚上住在老師家里，躺在床上繼續聽，把聲音調到最小，但是夜里很靜，師娘聽見了，悄悄推開門：“廣祿別唱了，早點兒休息吧，一天了，明天還得學戲。”

記者：方榮翔先生的孫子方旭是您的徒弟，您跟老師一家人都特別有感情吧？

孟廣祿：我老師是個特別儉樸的人，對別人沒有架子，跟誰都是客客氣氣的，只喜歡鉆研藝術，從來不說人是非。最后一次我老師動手術，我上醫院去看他，他還教我。我一看他刀口，我當時就哭了。那是冬天，剛做完手術，我走的時候，他送我老遠。師父是一面鏡子，能照出自己的成就和不足，更能提拔、點撥自己，向更高一層邁進。我老師去世，辦完老師的后事，我向師娘辭行，師娘一把摟住我說，廣祿，我特別想你師父，你給我唱兩句《探陰山》吧。我在老師的照片前唱了一段。老師去世這么多年，我每年一定要去看師娘。師徒之緣，人走茶不涼。

● 傳承京劇，創新要恰到好處

記者：您演過那么多角色，您最喜歡的是哪個？

孟廣祿：竇爾敦和包公。竇爾敦是非分明，包公忠孝節義、鐵面無私。不是自夸，其實我還是比較仗義。

記者：現在您上臺演出感覺和年輕時有什么不一樣了嗎？

孟廣祿：我上臺還是緊張，沒有一次不緊張。其實正是因為這種緊張的刺激，才能產生更好的藝術效果。如果泄了勁兒，就出不來那股精氣神了。藝術，是剎那間不可重復產生的一種美，每場戲都不一樣。在心理把握上，我還是把自己的每場演出都當作第一場。每次演出前，整出戲我都從頭背一遍，提前候場、開嗓，就怕萬一，有時候不要緊的地方是最要緊的。在臺上忘詞了，或者唱不上去了，臺下坐著幾千人，怎么辦？演員要嚴格要求自己，對藝術要有足夠的尊敬。

記者：您認為京劇需要創新嗎？還是純粹的繼承？

孟廣祿：我認為要在繼承老前輩寶藏的基礎上，進行恰到好處地創新。唱腔一定要繼承，即使有些改動也不能太出格，演出來既有京劇的味道，又要有時代感，還要有自己的東西，這樣才能受到更多戲迷的喜愛。梅蘭芳大師說過一句話，叫“移步不換形”。這是京劇要創新發展所必須遵守的原則。無論怎么改，京劇不能脫離手眼身法步和唱念做打。我們的目標是滿足老年人、爭取青年人、拉近少年人。

記者：您4歲唱戲，吃過苦，輝煌過，這么多年感悟最多的是什么？

孟廣祿：現在就是一句話：“成功美在苦窮日，得意敗在忘形時。”這句話我認為就是“不忘初心”。好多搞藝術的人認為自己有了名氣，把地氣忘了，錯了，你起來是老百姓雙手給你托起來的，你不能忘。還是要踏踏實實作藝，規規矩矩做人。在藝術的道路上要跪在地上學古人，站起來寫自己。不和別人攀比，有獨立性，有尊嚴，有自己的自信和能力。費孝通先生總結“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”，我覺得這是我們更好地用藝術為觀眾服務的一個標準。（攝影 趙建偉）