中國作家協會主管

飛 氘

只要繼續有作者，就會繼續有作品。今天的科幻，越來越和現實發生著更深的交匯，科幻文學和現實文學也有了越來越多的重疊。

文學研究者說：今天的科幻文學，成為文學現場正在發生的東西。

這對于我這個在初中就開始看科幻小說的人來說，這一天早在預料之中，只是來得更早。之前的中國科幻，像雄安新區一樣：以前有這么一個地方，但不是歷史的現場，但是突然有一天，鏡頭注意到這里了，然后引起了很多的關注。科幻界有很多作品慢慢出現，過了好多年都沒有人知道，就像一個影視節目的錄播，先錄制好，再給大家看。現在突然變成現場直播了，不能后期剪輯了，一舉一動都有人關注，這就讓人壓力很大。這種情況發生的部分原因，是有像《三體》這樣的作者和作品，特別是得了重要的文學獎，比如美國的雨果獎，引起了社會的關注。

然后郝景芳又得了一個雨果獎，這就有點厲害了。今年《三體3》雖然得了坎貝爾獎，但是沒有得到現在已經在國人心中知名度很高的雨果獎，所以沒有引爆新一輪的媒體報道。但是，又有一些過去不被認為是“科幻作家”的作家們，也開始寫科幻小說了，比如李宏偉的《國王與抒情詩》等，這又逼迫著很多不看科幻的文學研究者，不得不持續面臨科幻這么個存在。從2010年復旦的“新世紀十年文學”國際會議邀請科幻作家參會，到后來2011年上海的“今日批評家”論壇討論韓松的作品，一直到今天各種文學界、藝術界的研討會，文學界、批評界對科幻文學的關注持續不斷。

原因之一大概是因為今天很多有點“科幻”的場景慢慢變成了現實。以前我們覺得好像有一種對立關系：一個人上中學看科幻可以，大學一年級看科幻可以，但是到了二年級、三年級還看科幻，去書報亭買本封面看起來很不高大上的《科幻世界》，明顯這個人好像發育上面出現了延緩的情況——這個時候應該關心一些更重要的問題，比如財經、時政的問題。如果工作以后還看科幻，就很明顯有比較嚴重的癥狀了，好像這個人和現實脫節了，沒有辦法很好融入到一個成人社會中。他關心的一些問題，不管是未來也好，外星人也好，還是什么脫離肉體的虛擬化生存也好，好像和武俠小說一樣，是遠離了成熟的現實、中國的社會，而缺少一個真正有機連接的狀態。

但是這幾年，一些技術突然改變了我們的生活。3D打印、人工智能、大數據、可穿戴設備、虛擬現實、量子通訊、基因編輯……很多東西好像突然離普通人的生活很近了。大家可能都看到新聞了，外國人很驚訝中國移動支付的普遍，連乞丐乞討的時候都是用掃二維碼支付，引起了日本網友的震驚。據說日本網友在討論：中國移動支付如此地便捷，日本人還在用現金，他們會不會覺得我們很臟，覺得我們是野蠻人？我的一個意大利朋友認為，在北京生活就是活在未來，因為在意大利比較慢的世界里面，享受這種快速的節奏和便利的移動支付，就是一個還沒有發生的、未來的東西。

特別是這兩年人工智能的話題突然變得特別的熱。很多的學術會議都在討論，不管科學角度還是文學角度。這兩天又出了一個新聞：國務院印發了《新一代人工智能發展規劃》，計劃到2020年、2025年、再到2030年，我國的人工智能技術分別達到什么程度，如何改變國計民生。這相當科幻，又相當現實。

所以今天我們就生活在科幻所描繪的景觀之中，技術帶來很多的便利，也帶來很多的問題和風險。技術無處不在，緊緊地包裹住個人。可以想象，繼續發展下去，科幻電影里常見的套路就會發生：主人公被誣陷以后，成了技術系統捕捉的對象，他想盡辦法，也逃不出技術密布的天羅地網。這種事也許已經在現實生活中發生了，至于是好是壞，就不好說了。

之所以大家討論科幻的問題，是因為我們越來越生活在科幻的世界里。以前有人討論，提出“科幻現實主義”的說法，聽起來好像和直覺相違背的：科幻和現實主義是兩個世界，一邊是現實主義的，反映社會生活，一邊是未來的、天馬行空的技術幻想。以前有一種說法，說科幻其實也是一種現實主義，或者是更高級的、變形的現實主義——有一些現實，不能通過直接的方式表現出來，只好通過科幻來捕捉和反映，表面上非現實的科幻，包含著一種更真實的現實。

但現在又不一樣了，因為科幻就是生活中的現實了，每個人都活在這個現實中。在座的各位，可能對此有不同的感受，有的非常高興、歡呼雀躍，有的可能感覺到絕望，比如以前認為新技術能帶來無盡的資源，但現在很多東西又看不到了。

有人可能覺得，科技發展太快了，超越了科幻，科幻已經難以再提供有刺激的想象了。也有人認為中國科幻的這一輪高潮已經過去了。但是，假定有過一個高潮，是誰的高潮？是整個輿論、媒體、學術界關注的營造的那種全社會氛圍下的高潮，還是指創作者不斷推出好作品的高潮？其實，只要繼續有作者，就會繼續有作品。今天的科幻，越來越和現實發生著更深的交匯，科幻文學和現實文學也有了越來越多的重疊。

（作者系科幻作家）