中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在國(guó)家典籍博物館，觀眾在展品前駐足拍照。 孫戉攝

“媽媽快看啊，賣(mài)火柴的小女孩、海的女兒、丑小鴨從書(shū)里走出來(lái)，上墻了！”一位小觀眾發(fā)出了快樂(lè)的驚呼。昨天，世界插畫(huà)大展——國(guó)際安徒生獎(jiǎng)（終身成就）50周年展北京站在國(guó)家典籍博物館開(kāi)幕。

此次展出的是1966年至2014年間，25位“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫(huà)家獎(jiǎng)”得主近300幅真跡，包括“野獸國(guó)國(guó)王”莫里斯·桑達(dá)克、大猩猩“威利”之父安東尼·布朗、超現(xiàn)實(shí)主義的杜桑·凱利等25位繪本大師的作品。置身展廳中，大家一起重新回味《海的女兒》中小美人魚(yú)和王子的曲折愛(ài)情，陪伴丑小鴨完成蛻變白天鵝之旅，場(chǎng)面溫馨。

和半個(gè)世紀(jì)的繪本珍品對(duì)話

此次展覽是北京閱讀季“閱讀聯(lián)結(jié)關(guān)愛(ài)的力量”夏讀主題重點(diǎn)活動(dòng)。展覽按照年代劃分出五個(gè)展區(qū)，徜徉其中，仿佛在和半個(gè)世紀(jì)的繪本珍品對(duì)話。展覽將于10月29日落幕。

莉絲白·茨威格筆下的《海的女兒》，美人魚(yú)變成了頭發(fā)直立、揮著鐵锨的神奇女孩。而在另一幅畫(huà)作中，她頭發(fā)垂地，扶著海邊的欄桿在沉思，像在靜心等待著王子，生活化、現(xiàn)代感的美人魚(yú)具有特別的力量。

在羅伯特·英潘的表現(xiàn)下，丑小鴨從蓮花中變成一只美麗白天鵝的瞬間，隔著玻璃，依然具有震撼人心的力量。還有賣(mài)火柴的小女孩，畫(huà)面充滿溫暖和甜美，夢(mèng)幻中的小女孩惹人憐愛(ài)。安東尼·布朗著名的威利和大猩猩，是孩子們的最愛(ài)。大猩猩外表孔武有力，內(nèi)心溫暖，根根毛發(fā)畢現(xiàn)。看著“夢(mèng)想家威利”系列，小朋友在講解叔叔的引導(dǎo)下，細(xì)心地?cái)?shù)起了香蕉，原來(lái)高跟鞋是香蕉，話筒是香蕉……而那個(gè)唱歌的威利原型竟然是美國(guó)搖滾樂(lè)巨星貓王。

小觀眾吳為之的媽媽說(shuō)，平日孩子看繪本很多，她發(fā)現(xiàn)自己熟悉的作者不少都在展覽中出現(xiàn)，開(kāi)心極了。“媽媽，這個(gè)我看過(guò)。”吳為之指著安野光雅的作品說(shuō)。她覺(jué)得看畫(huà)展和看書(shū)不一樣，有的鋼筆畫(huà)線條密密麻麻，特別有趣。小觀眾瞿文昭和司嘉文結(jié)伴而來(lái)，她們都偏愛(ài)杜桑·凱利的《野天鵝》，“色彩好看，特別細(xì)致”。而年輕的杜先生則說(shuō)，看了展覽，真想回到過(guò)去，翻翻小時(shí)候看過(guò)的書(shū)。

開(kāi)幕式上，國(guó)家圖書(shū)館少兒館館長(zhǎng)王志庚貢獻(xiàn)了獨(dú)家的“觀展三部曲”：第一步，有針對(duì)性地進(jìn)行“惡補(bǔ)”，選一些大師的繪本讀一讀。第二步，步入展廳看原稿，面對(duì)那些豐富生動(dòng)的故事和畫(huà)面，會(huì)有更深入的感受。第三步，買(mǎi)畫(huà)冊(cè)，將永不落幕的展覽帶回家。

300幅真跡保險(xiǎn)金達(dá)上千萬(wàn)

此次展出的近300幅真跡作品，來(lái)自于藝術(shù)家本人或繼承人、世界各大美術(shù)館、博物館及私人藏家之手。展覽負(fù)責(zé)人、中信出版集團(tuán)“小中信”商務(wù)總監(jiān)蘇日娜說(shuō)，這些作品是坐著飛機(jī)，分別從十幾個(gè)國(guó)家出發(fā)后，首次匯集在一起的。在這之前，它們更多是以個(gè)展的形式出現(xiàn)。

值得一說(shuō)的是，由于獲獎(jiǎng)?wù)攉@獎(jiǎng)時(shí)大多為五六十歲，自1966年至2014年的獲獎(jiǎng)?wù)撸骄挲g57歲，除了2014年的大獎(jiǎng)得主，來(lái)自巴西的插畫(huà)家羅杰·米羅是最年輕的60后，其余均已步入古稀之年。其中，更有不少是耄耋老人，而且令小讀者傷心的是，已有10位大師離世。

為了保護(hù)好真跡，策展方煞費(fèi)苦心。蘇日娜說(shuō)，這些作品均采用專業(yè)材質(zhì)的包裝紙，進(jìn)行嚴(yán)格專業(yè)的打包，不是簡(jiǎn)單的疊加和堆放，“它們的保險(xiǎn)金額高達(dá)上千萬(wàn)元人民幣”。

300幅作品的首次集體巡游之路可謂漫長(zhǎng)，在這之前它們已去過(guò)臺(tái)北、高雄、上海，已有幾十萬(wàn)人先睹為快。此番來(lái)京，專業(yè)人員小心翼翼地護(hù)送大師插畫(huà)坐汽車前來(lái)。10月29日在結(jié)束北京之旅后，它們還將繼續(xù)啟程奔赴西安、成都等10個(gè)城市。對(duì)這些珍貴插畫(huà)來(lái)說(shuō)，這一趟出游時(shí)間不短，它們會(huì)不會(huì)想家？蘇日娜說(shuō)：“到底什么時(shí)候回家，還不好說(shuō)，但等它們想家的時(shí)候，我們一定會(huì)告訴大家。”

另?yè)?jù)王志庚透露，為了方便小觀眾觀展，展覽采取了雙排掛畫(huà)，最低的掛畫(huà)高度距離地面為1米左右，比常規(guī)的1.5米左右要低不少，那些小觀眾仰著脖子觀展的尷尬場(chǎng)面，這回徹底不見(jiàn)了。

“展覽像是一堂VIP公開(kāi)課”

對(duì)業(yè)內(nèi)人士而言，25位繪本大師的作品云集一處，機(jī)會(huì)自然難得，而且別具啟示意義。

王志庚認(rèn)為，如果圖畫(huà)和文字都是講一件事，就沒(méi)意思了，“插畫(huà)一定要表現(xiàn)文字沒(méi)講的細(xì)節(jié)，孩子往往容易發(fā)現(xiàn)圖畫(huà)中藏著的小細(xì)節(jié)”。他認(rèn)為，對(duì)繪本要有深入理解，如果有機(jī)會(huì)還是要看原作才好。曾兩度獲“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫(huà)家獎(jiǎng)”提名的中國(guó)繪本作者熊亮認(rèn)為，此次插畫(huà)展與其他展覽的不同之處在于，其很注重經(jīng)典性、傳統(tǒng)性。觀看這些作品更讓他堅(jiān)信，“繪本是為故事服務(wù)的，而不是單純?yōu)榱宋幕麄骱屯茝V服務(wù)”。

熊亮認(rèn)為，從第一屆“安徒生終身成就獎(jiǎng)”得主阿洛伊斯·卡瑞吉特，到羅杰·米羅（2014年該獎(jiǎng)得主）， 這些繪本畫(huà)家對(duì)自己的語(yǔ)言有深入的把握，他們的藝術(shù)風(fēng)格永遠(yuǎn)是隨著時(shí)代變化和流動(dòng)的，呈現(xiàn)出年輕化、叛逆化的色彩，他們的作品也漸漸不單是為兒童而創(chuàng)作，而是加入了更多創(chuàng)意元素。

插畫(huà)家九兒說(shuō)：“插畫(huà)大師們的創(chuàng)作態(tài)度、繪畫(huà)風(fēng)格很多元，這個(gè)插畫(huà)展就像是一堂VIP公開(kāi)課，為我們?cè)瓌?chuàng)圖畫(huà)書(shū)的創(chuàng)作提供了多元的觀摩方向。”她發(fā)現(xiàn)，看真跡能看出插畫(huà)的紋理、肌理，很多插畫(huà)家采用了拼接、粘貼、鋼筆與水彩的融合等，這是任何高清印刷都無(wú)法替代的視覺(jué)體驗(yàn)。

熊亮還表示，世界插畫(huà)大展不僅帶來(lái)童話盛宴，也讓中國(guó)繪本人思考如何基于自身文化，發(fā)展出新的視覺(jué)語(yǔ)言，為孩子們描繪真善美的世界。但他直言，盡管這些作品都是經(jīng)典，中國(guó)繪本畫(huà)家要學(xué)習(xí)、要借鑒，“但我們依然要走出自己的新路，要尋找、發(fā)現(xiàn)、建立起自己的風(fēng)格。否則，就會(huì)像一株小草一樣被吹來(lái)吹去，失去了自我”。