原標題：中國科幻第一人劉慈欣：寫作不是因為熱愛文學而是科幻本身

記者和作家劉慈欣（左）合影

提起長篇科幻小說《三體》，大家自然會想到一個名字——劉慈欣。這部堪稱中國科幻文學里程碑的作品，為劉慈欣帶來了一連串的榮譽。繼獲得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎之后，《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，劉慈欣還被授予特級華語科幻星云勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星云獎的作家有資格獲取。

6月24日，著名的世界級科幻獎軌跡獎揭曉，劉慈欣憑借《三體3：死神永生》摘獲軌跡獎最佳長篇科幻小說獎。繼《三體1》之后，《三體3》能否再獲雨果獎，令人期待。

6月21日，保利航空大世界在成都舉辦了以“夢想plus飛凡啟航”為主題的新聞發布會，聘請劉慈欣擔任航空大世界首席科學顧問。

因《三體》獲世界科幻大會第73屆“雨果獎”，在2013-2015年度趙樹理文學獎評選中，劉慈欣被授予榮譽獎，這是他第二次被趙獎授予榮譽獎。2010年，劉慈欣所著《超新星紀元》，還在2007—2009年度趙獎評選中，曾獲得兒童文學獎。

這位將中國科幻文學推向一個新高度的作家，對外界而言是個神秘的存在，并一直對外界保持著警覺，將科幻與現實截然地分開。

讓超現實文學變成生產力

2016年8月，“新世紀‘三晉新銳’作家群研討會”在北京現代文學館召開，作為山西作家代表，劉慈欣與會發言：“大眾視野里的文學已經發生了天翻地覆的變化。從歷史上看，我認為文學和市場不是對立的。如今，現實主義正在從大眾的文學視野中淡出，而超現實的以想象力為基礎的文學形態正在進入大眾文學的視野。”

他的超前的思維，在傳統作家中引發了不小的議論。但事實證明，作家要想成為有尊嚴的寫作者，讓文字變成生產力，讓文字工作者成為富裕的人，必須與市場化接軌，起碼與市場建立一個通道。2013年，劉慈欣曾以370萬元人民幣的收入位列第八屆作家富豪榜第28位。而在2015年，劉慈欣以1000萬元人民幣的收入“突飛猛進”升至榜單第11位。

在山西作家當中，劉慈欣是為數不多進入富豪榜的作家，他快人快語：“這個統計并不準確，相差很大。”當前科幻在中國仍屬邊緣文學，關注度有所提升但仍不是主流。好在大多數科幻作家都是高知分子，學歷高有本職工作，寫作僅是業余愛好，因此不存在生存壓力。“但仍希望科幻作家有更好的收益，吸引更多人關注科幻，參與科幻創作，促進科幻文學的繁榮發展。”

1963年6月出生的劉慈欣，迄今為止，已發表約400萬字，包括7部長篇小說、9部作品集、16篇中篇小說、18篇短篇小說以及部分評論文章。作品連續8年獲得中國科幻小說銀河獎；2010、2011年華語科幻星云獎最佳科幻作家獎；2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎；2013年第九屆全國優秀兒童文學獎等等。

2015年，劉慈欣憑借小說《三體》獲得世界科幻文學界最高獎項“雨果獎”，成為第一位獲此殊榮的亞洲人。據不完全統計，《三體》單本發行超過200萬冊，總發行量達到700萬冊，在近年來的科幻小說中，算是一個不錯的成績。

在山西，吳言是研究劉慈欣比較早的評論家。她眼中的劉慈欣“很有自己的獨立思考，對科幻和世事都有自己獨到的認識”。

沒有鄉土觀念的科幻寫手

高大冷峻，不茍言笑，但劉慈欣并非外界所評價的“神秘”。他淡然直率，真誠低調，沒有架子，更不做作。

他自稱“沒有家鄉”，對生活了三十余年的陽泉和祖籍河南信陽羅山一樣，認為“只是生活過的地方”。“如果一個好地方，和我沒關系，我也會產生感情，我沒有什么鄉土觀念。”7歲時，劉慈欣的父親轉業，全家人從北京搬到陽泉礦上，在這里他度過了青少年時期。1981年，劉慈欣考入華北水利水電學院（后更名為華北水利水電大學）水電工程專業，大學畢業后，分配到陽泉的娘子關電廠任軟件工程師，自此，就一直留在陽泉生活。“我的身體在一個固定的地方，可是心靈在路上。”劉慈欣有一個通常意義上的“家”，有父母有女兒，但他說自己缺乏家鄉概念，就是不管在某地待多久，都不會產生留戀。

在劉慈欣身上，有著理工男的典型特征。“我不是神，我只是一個科幻寫手而已，不要把我看成是學者，更不要把我看成是科學家。”他說科幻作家在國內有個尷尬，就是常被人與科學家混淆，只能說，科幻在中國還不太普及，人們還不夠了解。“中國科幻小說近年來頻頻獲獎，是與科幻作家隊伍壯大、綜合國力提升等有關。中國科幻小說在國際上受重視，是以國家的強盛為基礎的。”

2010年后，劉慈欣所在單位撤銷，他呈現出“無工作”狀態。之后，雖然調入陽泉市文學藝術創作研究室，但大多數時間都在家待著。用他的話說“時間多的是”。寫作之余，劉慈欣愛看書，愛看電影和運動，與周圍人家并無二致。對外界認為的，陽泉小城閉塞之類的話，他則認為信息時代，距離完全不是問題，都可以通過科技進行無限制溝通交流。更何況地處太行山的陽泉，在他眼中，“看著比較偏僻，實際上它并不偏僻。”在科幻文學中，對他影響最大的《2001太空漫游》，其作者阿瑟·克拉克大半輩子都在斯里蘭卡一個小漁村，這并不妨礙他寫出最前衛、最富想象力的科幻作品，所以說寫科幻跟待在哪沒關系。特別是現在網絡時代，無論在哪都能獲得和大都市的人一樣的資訊，地球與外太空的交流尚能實時同步，更何況對于一個以科技為信仰的計算機工程師，打破地域上的限制，更不在話下。

2016年3月，在山西省作家協會六屆三次全委會會議上，屢次獲得中國科幻銀河獎的劉慈欣，當選山西省作協副主席。對于輿論的普遍關注，他表現得很淡定，認為這只是出于鼓勵，頒發給他的一個帶有榮譽性的稱號。

寫科幻小說與性別無關

被認為是雨果獎風向標的軌跡獎，創立于上世紀70年代早期，頒發給《軌跡》雜志年度讀者投票的優勝者，給雨果獎的投票者們提供意見和建議。《三體3：死神永生》摘獲軌跡獎最佳長篇科幻小說獎，評委認為，該書讓人心神激蕩，充滿了震撼力，并且兼顧了哲學思考，是難得的佳作。美國前總統奧巴馬稱贊《三體3》：“擁有狂野的想象力，非常有趣。”

劉慈欣卻認為，“這個獎并不重要。以今年公布出來的6本提名書目來看，《三體3》獲獎的可能性不大，因為其中有一本在業界好評如潮，是強勁的競爭對手。與73屆獲雨果獎的情形相較，《三體3》獲獎的幾率并不客觀。”

從上世紀80年代中期開始寫科幻小說，20多年時間，劉慈欣已經扛起了科幻界的大旗，成為全球知名度的科幻大家。一個人的創作，表現出來的不一定是他生活的總和。從一方面說，這是生活，對創作肯定會有影響，但從科幻的角度來講，它的影響可能是通過一個比較深層的渠道反映出來的，直接影響是沒有的，畢竟日常生活跟科幻是有一定距離的。

他說，寫小說從不會把自己帶入里面去。“自己只是科幻小說的作者”，他認為人類應該保持對未知世界探索的好奇心，利用想象力去開發無盡可能性。他認為寫科幻與性別無關，是與個人有關，世界上第一部科幻小說的作者瑪麗·雪萊（英國詩人雪萊的妻子）就是位女性，第74屆雨果獎獲得者郝景芳，是繼劉慈欣之后第二位獲此殊榮的中國作家。那些認為女性缺乏理性思維的觀點，都是誤解。

“我是個徹底的無神論者，您要問我信什么宗教，我會把科學當成宗教來信仰。”他推薦一本書寫中國文化的書《空寂的神殿》，“里面說，中華民族的神殿里從來沒有一個真正的神，都是實用主義的。”

科幻是科技的先導，是一個真正面向未來的產業，更是一個民族科學素養與想象力的標志。在劉慈欣看來，很多作家所依賴的科幻靈感，并非全是異想天開。小說中提到的未來科技、智能生活，源于現實始于生活，很多都將在未來得以實現，有的甚至已經融入到我們的日常生活當中。

在他看來，一個作家不應該對已寫出來的作品做過多詮釋，文學作品本來就是一個開放式的結局，寫出來之后就不屬于作者了。“我一貫認為作家應該遠遠躲在作品背后，不要過多走向前臺喋喋不休。”他坦言，寫科幻不是因為熱愛文學，是因為科幻本身。作為一個工程師，他說自己特別佩服那些把幻想變成現實的人，而不是沒完沒了幻想的人。

談及一些企業家和網絡大佬從他的小說里解讀出來的東西，他直言，在寫的時候，壓根兒就沒往那兒想，“很遺憾，他們想的比我多。”不玩微博不用微信，極少出現在各種文學和商業活動當中，與讀者也保持著一定距離。一直以來，劉慈欣都是這種狀態，遠離喧囂，疏遠熱鬧的人際關系，專注工作，認真寫作。他說希望媒體關注他的作品，用作品說話，而不必關注他個人。“如果你看了我的小說，在下夜班的路上，看了星空幾秒鐘，那我的目的就達到了。”