序幕：紅軍在金沙江畔

《金沙江畔》排練現場。

為紀念中國人民解放軍建軍90周年，由國家大劇院傾力打造的中國紅色經典民族歌劇《金沙江畔》將于7月28日至8月2日在京首輪演出。該劇由作曲家雷蕾作曲，劇作家馮柏銘、馮必烈編劇，指揮家張國勇執棒，導演廖向紅執導，當今活躍在國內舞臺上的青年歌唱家領銜。

國家大劇院副院長趙鐵春說：“早在2015年8月，國家大劇院就開始著手策劃‘軍民魚水情’題材的歌劇作品，獻禮建軍90周年。經過反復論證，國家大劇院選定將陳靖的小說《金沙江畔》改編為歌劇，以致敬偉大的長征精神，謳歌中國共產黨領導下的中國工農紅軍與少數民族同胞之間的深厚情誼。”

紅軍與藏族同胞心連心

《金沙江畔》是紅軍作家陳靖根據親身經歷創作的小說。1934年，陳靖從家鄉貴州甕安縣參加了賀龍領導的中國工農紅軍第二方面軍，次年抵達了云南省迪慶藏族自治州金沙江畔的藏族聚居區。小說《金沙江畔》就是圍繞著紅二方面軍通過藏族聚居區期間所發生的一系列真實的歷史事件寫成的。

在歌劇《金沙江畔》中，紅軍北上抗日途經金沙江畔，民團司令仇萬里欲阻止紅軍北上，假扮紅軍搶了桑吉土司的女兒卓瑪并嫁禍于紅軍，欲挑起藏族人民與紅軍的矛盾。卓瑪被紅軍先遣隊隊長金明搭救后，起初誤認為紅軍是她的仇人，但是，金明的姐姐金秀對她無微不至的關懷、紅軍嚴明的紀律、為保護藏族人紅軍政委英勇犧牲的一幕幕，使卓瑪不僅成為紅軍進入藏族聚居區的向導，還由衷地敬佩起這支仁義之師。

敵不過紅軍的仇萬里放火燒了金沙城，并對桑吉土司謊稱卓瑪被紅軍糟踐致死。悲憤交加的桑吉土司發誓與紅軍勢不兩立。

心事重重的桑吉收到飛箭傳書，信中說卓瑪還活著。卓瑪欲上山向母親說明緣由，但仇萬里卻暗中企圖將卓瑪置于死地。擔心卓瑪被算計，金明獨自上山。桑吉土司與金明約定，如果太陽落山，卓瑪還不能安全回到她身邊，就要殺掉金明。在太陽即將落山之際，卓瑪出現了。陰謀敗露的仇萬里在紅軍、藏軍逼迫下，慌不擇路掉下懸崖……

深入采風展現軍民魚水情

接到《金沙江畔》的創作任務后，為了彰顯這部歌劇濃郁的民族性，作曲家雷蕾、導演廖向紅與主創團隊本著“深入生活、扎根人民”的創作原則，奔赴千里之外的迪慶藏區，尋找最貼近歷史以及康巴藏族特色的創作素材和靈感，使這部民族歌劇所表現的“軍民魚水情”更加感人至深。

在高聳的雪山與險峻的峽谷中，藝術家們深刻地感受到當年紅軍戰斗的艱苦卓絕。與此同時，藝術家們也在康巴藏族的文化、民俗中，汲取了藝術的靈感與養料，并將采風的所聽、所見、所感，經過藝術的提煉與再加工，融入到歌劇的創作中。

在音樂方面，作曲家雷蕾搜集了大量民間音樂素材，這些“最珍貴、最閃光、靈魂一般存在”的民族民間音樂，成為歌劇創作的重要源泉。雷蕾說：“我印象最深的是迪慶文工團副團長達摩魯卓唱給我聽的一曲當地歌謠，那是他母親在地里干活兒時唱的康巴民歌。我把它加以發展，獻給了正直、勇敢、美麗的女主角卓瑪公主。”此外，雷蕾還將江西民歌、昆曲等音樂元素巧妙地融入其中，并讓濃郁的民間音樂與歌劇的交響化、戲劇化相交融，以塑造不同的人物形象，并賦予全劇音樂強烈的戲劇張力。

在歌劇的改編過程中，劇作家馮柏銘、馮必烈在充分尊重小說原著的基礎上，根據歌劇藝術的特征，強化音樂性與戲劇性，并以生動的人物刻畫、打動人心的情節，彰顯偉大的長征精神與軍民魚水情。

編劇馮柏銘說：“民族化，就是要符合中國老百姓的審美習慣。通過我們主創團隊的努力，通過國家大劇院的全力打造，相信這部歌劇一定會被廣大觀眾喜愛。”

編劇馮必烈說：“在《金沙江畔》的故事中，紅軍不僅要面對敵人，還要廣泛接觸藏族人民。這個故事充分體現了‘長征是宣傳隊、長征是播種機’的重要作用。”

執棒該劇的指揮家張國勇，對于《金沙江畔》也有著深厚的情結，他說：“這是一個非常有情感、很浪漫的故事，相信觀眾能夠通過這部歌劇優美的音樂，感受到歌劇藝術的魅力。”

在舞臺呈現方面，導演廖向紅以現實主義的創作手法，再現云南康巴藏族聚居區的自然與人文風貌，著力突出紅軍的“跋涉”感。“萬里長征是用腳走出來的，我希望將紅軍在長征過程中跋涉的形象刻畫在觀眾的心中。”廖向紅說。

主創心聲

紅軍是我心中的英雄，香格里拉是我心中的仙境。

當我踏著英雄的足跡登上迪慶海拔4500米的雪山時，真正感受到雪山的神圣和紅軍的崇高，震撼心靈的力量瞬間充滿全身。有幸用歌劇的形式頌揚心中的英雄，故事又發生在香格里拉，這是難得的機遇。

我前幾部歌劇的創作沒有這么廣泛地使用民族民間音樂素材。紅軍的江西民歌，康巴藏族的弦子、山歌、舞曲，豐富了全劇的音樂色彩；塑造大反派時又用了一點點昆曲……豐富的民族民間音樂土壤使這棵歌劇幼苗能在較短的時間里扎根、發芽、成長。紅軍的奉獻犧牲、藏族同胞的赤誠無私、敵人的狡詐殘暴，使此劇的戲劇張力極強。在歌頌紅軍和藏族同胞骨肉情深、不是親人勝似親人的情感的創作中，我常常感動不已。我珍惜這瞬間、享受這瞬間，它凈化了我的心靈。

——作曲家雷蕾

數十年來，不斷有不同國家、不同民族、不同年齡的人出現在中國工農紅軍曾經走過的這條蜿蜒于崇山峻嶺和急流險灘的路途上。毫無疑問，長征是突破了國度、階級和政治界限的人類精神的豐碑。《金沙江畔》只是長征中的一小段插曲，這個故事體現出“長征是宣言書、長征是宣傳隊、長征是播種機”的深遠含義。從紅軍時期開始，人民的軍隊就與人民血脈相連。這種優良的傳統，正是這支軍隊能夠戰無不勝的法寶之一。

——編劇馮柏銘、馮必烈

我們主創團隊在創作歌劇《金沙江畔》的過程中，查閱了大量的文獻史料，并沿著當年紅二方面軍渡過金沙江、取道藏區的路徑做了考察和體驗。

我們將獲得的感悟、觸發的思索、喚起的激情滲透在歌劇《金沙江畔》的創作中，努力用具有歷史真實和生活質感的造型去呈現金沙江畔的自然與人文景觀；用凝聚時代節奏、鮮明民族特色的旋律來呈現歷史的回聲、紅軍的足跡和民族風情；用演員精湛的演唱、真摯的情感、質樸的表演去塑造劇中的人物形象，展現紅軍戰士之間的友情、親情，與各民族百姓的同胞情，以及紅軍團長金明與藏族姑娘卓瑪純真摯樸的愛情

——導演廖向紅

（本文圖片由國家大劇院提供）