?非虛構(gòu)類?

《朝鮮戰(zhàn)爭》

作者: [美] 布魯斯·卡明斯

譯者: 林添貴

三聯(lián)書店2017-5

該書的主要內(nèi)容不在戰(zhàn)爭過程，也不在美國政界、軍界的決策內(nèi)幕，而是把戰(zhàn)爭的性質(zhì)定義為“內(nèi)戰(zhàn)”，把論述的重點(diǎn)放在介紹和分析戰(zhàn)爭發(fā)生前朝鮮半島的歷史和形勢（包含戰(zhàn)爭的起因）、戰(zhàn)爭期間南北朝鮮在戰(zhàn)斗之外的殺戮、美國半島策略背后的政治考慮以及如何敉平戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、真正結(jié)束戰(zhàn)爭、恢復(fù)朝鮮半島的和平等方面。因此，它開辟了新的視角，彌補(bǔ)了長久以來國內(nèi)圖書市場上關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭的圖書只論述軍事進(jìn)程和各政府內(nèi)部、政府之間決策與斗爭的偏頗，使得朝鮮戰(zhàn)爭的畫面更加完整，對戰(zhàn)爭起因和動(dòng)力的分析更加深入，便于讀者更為全面地理解這場戰(zhàn)爭的實(shí)質(zhì)。

本書作者布魯斯?卡明斯是美國芝加哥大學(xué)歷史系著名教授，專長為朝鮮現(xiàn)代史、國際關(guān)系史以及東亞—美國關(guān)系史，是朝鮮戰(zhàn)爭研究中修正學(xué)派的旗幟性學(xué)者，他的相關(guān)著作是關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭研究的經(jīng)典。

《戰(zhàn)敗者見聞錄》

作者: [墨西哥]米格爾·雷昂-波爾蒂利亞

譯者: 孫家堃 / 黎妮

商務(wù)印書館2017-5

本書是墨西哥著名歷史學(xué)家米格爾·雷昂-波爾蒂利亞兩部重量級作品《戰(zhàn)敗者的見聞》和《戰(zhàn)敗者的見證》的合譯本。前者1959年出版，是從印第安人的角度，記述了西班牙人對墨西哥阿茲特克人的征服。作者從大量的印第安著作（包括古代印第安人用圖畫文字寫成的抄本）和口述歷史中摘取典型的事例寫成此書，且注明了資料來源，具有非常高的史料價(jià)值。1964年，作者又出版了《戰(zhàn)敗者的見證》，同樣從印第安人的角度，講述西班牙人對美洲阿茲特克人、瑪雅人和印加人的征服。本書是一部文明覆亡的悲劇，也是一份針對殖民主義的歷史證詞。

《20世紀(jì)中國戲劇史》

作者：傅謹(jǐn)

中國社會(huì)科學(xué)出版社 2017年4月

這是第一本對20世紀(jì)中國戲劇史進(jìn)行系統(tǒng)全面歷史梳理的重要著作，該書總計(jì)120萬字，將20世紀(jì)中國戲劇以1949年為節(jié)點(diǎn)分上、下兩段，系統(tǒng)梳理從1900年到2000年整整100年的戲劇發(fā)展，從政治、藝術(shù)、娛樂三個(gè)不同層面，闡釋20世紀(jì)戲劇發(fā)展過程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與西化、政治與藝術(shù)、城市與民間、演出與市場等問題，展示了中國戲劇的百年進(jìn)程和內(nèi)在脈絡(luò)。學(xué)者傅謹(jǐn)以開闊的視野、海量的資料和深入的研究，不僅前所未有地還原了20世紀(jì)中國戲劇發(fā)展豐富而多樣的歷史圖景，填補(bǔ)了戲劇史研究的某些空白，還對很多既有的戲劇概念和觀念或重新定義，或給予重要糾正，比如打破以往戲劇史等同于話劇史的壁壘，首次將話劇與戲曲各劇種一起作為戲劇的整體放入歷史進(jìn)行觀照；比如通過歷史梳理糾正以往學(xué)界對戲曲的偏見，認(rèn)為戲曲才是20世紀(jì)中國戲劇發(fā)展的主流；比如通過研究重新界定中國話劇起源于1900年而非目前公認(rèn)1907年等等。這些梳理和界定，必將對人們重新認(rèn)識(shí)20世紀(jì)中國戲劇史產(chǎn)生影響。

《資本主義簡史》

作者：[德]于爾根·科卡

譯者：徐慶

文匯出版社 2017年6月

2008年的金融危機(jī)爆發(fā)以來，大眾對金融危機(jī)及其不可預(yù)測的后果的批評，使得看似過時(shí)的問題再度引發(fā)關(guān)注：人們又開始追問“獨(dú)一無二”的資本主義的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)、矛盾與發(fā)展?jié)摿ΑH知名的資本主義研究權(quán)威于爾根·科卡深入淺出地梳理了近代資本主義的崛起與發(fā)展以及十九、二十世紀(jì)以來資本主義的全球擴(kuò)張，重新審視資本主義價(jià)值觀與人類文明的關(guān)系，對馬克思、韋伯、熊彼特等大師有關(guān)資本主義的觀點(diǎn)展開分析，展示了資本主義發(fā)展過程中自我批判、自我調(diào)節(jié)的機(jī)制。在各種簡史流行的今天，這本清晰了然梳理了資本主義發(fā)展史的小書值得推薦。

《中關(guān)村筆記》

作者：寧肯

北京十月文藝出版社

2017年4月

非虛構(gòu)文學(xué)《中關(guān)村筆記》以人物為經(jīng)緯，描繪中關(guān)村的故事，中關(guān)村是中國第一個(gè)國家級高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)，第一個(gè)國家自主創(chuàng)新示范區(qū)，第一個(gè)“國家級”人才特區(qū)，是我國體制機(jī)制創(chuàng)新的試驗(yàn)田，是改革開放的窗口，也被譽(yù)為“中國的硅谷”。書中如柳傳志、王選、馮康、吳甘沙、馮軍、程維等不同時(shí)代成就卓著的代表人物，通過各自不同的側(cè)重點(diǎn)，有如編織不同的樂章，展現(xiàn)每位先進(jìn)人物懷抱理想、搏擊奮斗的艱辛歷程，展現(xiàn)大國崛起的精神，展現(xiàn)一代人的中國夢如何一步步成為現(xiàn)實(shí)。

?虛構(gòu)類?

《封閉式車庫》

作者: [法]墨比斯

譯者: 朱潔

后浪/北京聯(lián)合出版公司2017-5

本書是歐漫大神墨比斯的名作，情節(jié)腦洞大開，繪畫精美無比。它的設(shè)定和故事可能不那么好懂，簡單來說是這樣的：封閉式車庫是格魯貝特少校創(chuàng)造的一個(gè)球形封閉空間，包含了三個(gè)平行世界即三個(gè)“位面”，每個(gè)位面有各自的領(lǐng)導(dǎo)者，他們也都有各自的價(jià)值觀和理想，車庫空間外還有各種宇宙間的勢力。格魯貝特少校穿梭在不同位面間，解決麻煩，與敵人斗智斗勇……在這本書里，無拘無束的想象和細(xì)膩入微的畫面都讓人著迷。讀歐漫，不可能繞開墨比斯。

《瞎貓頭鷹》

作者: [伊朗] 薩迪克·赫達(dá)亞特 等

譯者：穆宏燕

河南大學(xué)出版社 2017-6

在小眾文學(xué)地圖上，我們對于伊朗這個(gè)中亞文化大國的作品的了解微乎其微。本書由國內(nèi)伊朗文學(xué)研究的頂尖學(xué)者穆宏燕譯介，選取了伊朗現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上最具有代表性的三篇現(xiàn)代派小說。《瞎貓頭鷹》是被學(xué)界研究最多的一部伊朗現(xiàn)代派小說，被譽(yù)為卡夫卡式的經(jīng)典之作，反映了現(xiàn)代社會(huì)中人的異化和墮落，以及作者希望用東方的傳統(tǒng)精神重建人的精神價(jià)值。《埃赫特賈布王子》描寫的是伊朗封建末代王朝的滅亡 ，但又超越于簡單的末代王朝覆滅的意緒，表現(xiàn)的是伊朗作為曾經(jīng)的波斯帝國的光華散盡，是整個(gè)民族的哀傷與幽怨。該小說于1973年被改編成電影，同年在德黑蘭國際電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)。《安迪梅西克鐵路站臺(tái)階上的蝎子》堪稱一部真正意義上的反戰(zhàn)小說，解構(gòu)一切戰(zhàn)爭的“神圣”意義，開創(chuàng)了21世紀(jì)伊朗后現(xiàn)代主義文學(xué)的先河。譯者穆宏燕的譯筆流暢精彩，書前的譯者序更是了解當(dāng)代伊朗作家創(chuàng)作的一個(gè)難得的窗口。

《巴格達(dá)警報(bào)》

作者: [阿爾及利亞] 雅斯米納·卡黛哈

譯者: 陳姿穎

理想國/學(xué)林出版社 2017-4

年輕的男孩來到首都巴格達(dá)。大學(xué)生活剛剛開始，美軍的炮火卻驟然降臨。他被迫離開曾經(jīng)繁華的都市和一見傾心的姑娘，返回沙漠深處的貧窮村落。然而戰(zhàn)爭緊追不舍，美軍在深夜突襲這純樸的村落，為了搜捕恐怖分子，在驚慌的家人面前殺害并羞辱了他的父親。當(dāng)尊嚴(yán)也散落一地的時(shí)候，年輕人只身離開家鄉(xiāng)前往巴格達(dá)，尋求終極報(bào)復(fù)。雅斯米納?卡黛哈在小說中，以熱忱而悲憫的筆調(diào)還原了劇烈變化中的伊拉克社會(huì)，并借主角的經(jīng)歷表明，即使在最惡劣的環(huán)境中，人性之美仍能戰(zhàn)勝極端主義，主宰世界的不會(huì)是仇恨，而是愛與希望。

《火花》

又吉直樹 著

毛丹青 譯

人民文學(xué)出版社2017年5月

《火花》講述的是關(guān)于兩個(gè)不走紅的搞笑藝人，探索漫才（日本的一種站臺(tái)喜劇——類似中國的對口相聲）之路的搞笑哲學(xué)故事，作者又吉直樹是八十年來首位摘得芥川獎(jiǎng)的漫才藝人，此書出版后奇跡般在日本銷售了三百萬冊。譯者（旅日作家）毛丹青介紹說，從日本當(dāng)代文學(xué)來看，把藝人的世界寫到純文學(xué)當(dāng)中，在過去是很少見的。又吉直樹所寫的不是單純的搞笑段子，而是藝人作為社會(huì)中的一分子的真實(shí)生存狀態(tài)，他們的夢想、挫折，甚至是絕望等等。從這一點(diǎn)上來說，《火花》開辟了一個(gè)新的寫作領(lǐng)域。作者對純文學(xué)的把控能力和對細(xì)節(jié)的把握，在這本書里都表達(dá)得淋漓盡致。

《吃鯛魚讓我打嗝》

[美] 杰西·艾森伯格 著；讓·朱利安 繪；

吳文忠 譯

人民文學(xué)出版社2017年4月

美國演員、劇作家和幽默小說家杰西·艾森伯格創(chuàng)作的首部短篇小說集。全書以“吃鯛魚讓我打嗝”系列開篇，后承“家人”、“歷史”、“室友偷走了我的拉面”系列、“約會(huì)”等八個(gè)部分。故事背景既有當(dāng)代美國的各種實(shí)景，也有龐貝古城和“電話之父”貝爾的電話空間。既有常規(guī)的短篇小說體，也使用書信體、短信體、郵件體等多種形式。作品中，人物個(gè)性和虛構(gòu)場景融為一體，柔情和潛藏在滑稽幽默之后的悲情相互交織，J致詮釋了艾森伯格式喜劇，探索了現(xiàn)代世界的瘋狂與光怪陸離。堪稱腦洞清奇，讀來讓人耳目一新。

注：排名不分先后