中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

吳其樹作品

吳其樹多年來鐘情于畫榕樹。為此他多次奔赴云南西雙版納寫生。他筆下的榕樹，沒有扭捏作態(tài)的柔枝，婆娑搖曳的細(xì)絲，一律是老干挺拔、虬枝剛勁、龍蛇盤曲的根系。

《西雙版納風(fēng)情》組畫，是吳其樹歷經(jīng)3年完成，既有宏篇巨制，也有精致小品。組畫之七，畫面賦色淡雅，構(gòu)圖層層深遠(yuǎn)，將西雙版納原始森林蓬勃的生命力表現(xiàn)得真實(shí)感人。畫面中，一株千年古榕，昂首挺立在林中，周身上下，無(wú)數(shù)條氣根，如同一個(gè)大家族擁抱在一起，緊密地站成一個(gè)整體，共同抵御著風(fēng)雨。這株千年古榕，無(wú)疑是中華民族命運(yùn)與共、自強(qiáng)不息的生命寫照。

吳其樹在追求鑄情立品中，走了一條艱辛、坎坷之路。16歲時(shí)，他在一位工藝美校老師家中，第一次見到了工筆繪畫的創(chuàng)作過程，中國(guó)工筆畫的絕妙用筆強(qiáng)烈地吸引著他。誰(shuí)也沒有想到，就是這次現(xiàn)場(chǎng)觀看，改變了他的人生軌跡，開啟了他漫長(zhǎng)刻苦的學(xué)藝之路。在昏暗的燈光下，不知疲倦地日夜作畫，使身患脊椎炎的他，身體進(jìn)一步惡化。但于困厄生活中艱難學(xué)畫的經(jīng)歷，反而成為他最大的人生樂趣。

中國(guó)歷史悠久的工筆繪畫，延續(xù)至今已有了很大的發(fā)展突破。但怎樣在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入新機(jī)，貼近時(shí)代，煥發(fā)出新的活力，是工筆畫面臨的一個(gè)重要課題。吳其樹在自己的繪畫中，努力探索著、實(shí)踐著、尋找著一條屬于自己的繪畫途徑。1995年，他進(jìn)入中央美院進(jìn)修，投師在金鴻鈞、郭怡瓊、李行簡(jiǎn)門下，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了山水、人物、花鳥的繪畫理論技法。學(xué)習(xí)中，他認(rèn)識(shí)到了自己在文學(xué)修養(yǎng)上的欠缺。中國(guó)繪畫崇尚畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫；筆墨有盡，意韻無(wú)窮的境界。隨著自身文化素養(yǎng)的提高，吳其樹的繪畫明顯增強(qiáng)了文化底蘊(yùn)，繪畫變得厚重起來。作品隨之進(jìn)入到各種重要展覽，其代表作在美國(guó)、日本、新加坡和中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)展出。

當(dāng)年，他曾在不足10平方米的陋室中，在床板上畫出了丈二的大畫。這幅畫至今懸掛在他的畫室中，每日面對(duì)它，吳其樹的心沉靜如水。萌發(fā)于16歲的繪畫夢(mèng)如今已化為現(xiàn)實(shí)，面對(duì)取得的成績(jī)，吳其樹始終保持著平靜的心態(tài)，依然每日置身畫室中認(rèn)真作畫、努力讀書，面對(duì)著變化的世態(tài)人心，淡泊守道，不忘初心。