前兩年，隨著劉慈欣《三體》的獲獎(jiǎng)和被改編，科幻小說(shuō)影視投資掀起了一點(diǎn)浪潮。但至今還沒(méi)有成品出現(xiàn)。目前，在影視市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)下，不少創(chuàng)作者將注意力放在了科幻網(wǎng)劇等相對(duì)不擁擠的領(lǐng)域，但它會(huì)不會(huì)是新的突破口？在編劇和后期等各個(gè)環(huán)節(jié)都準(zhǔn)備不足的情況下，短時(shí)間內(nèi)科幻網(wǎng)劇的“小而美”恐怕同樣難以實(shí)現(xiàn)。

撰文：廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 曾俊

科幻電影投資高風(fēng)險(xiǎn)大 《三體》至今未上映

在好萊塢，科幻電影已經(jīng)是非常成熟、頻密的創(chuàng)作類型，《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》、《火星救援》等大片上映都能引起無(wú)數(shù)觀眾追捧。但是在中國(guó)的情況就完全不同。

被稱為“中國(guó)科幻小說(shuō)第一人”的劉慈欣所寫的《三體》獲獎(jiǎng)后就被改編成電影，備受科幻迷的矚目。實(shí)際上，由馮紹峰、張靜初等人主演的電影版《三體》原定去年暑期上映，可中間經(jīng)歷了制片人離職、特效團(tuán)隊(duì)更換等波折，據(jù)說(shuō)將在今年10月上映。不過(guò)到目前為止，大家對(duì)它的前景并不看好。

但是劉慈欣小說(shuō)的熱度不減。前日，他的又一部科幻作品《流浪地球》電影版在青島開機(jī)，《同桌的你》導(dǎo)演郭帆將擔(dān)任導(dǎo)演。該小說(shuō)被譽(yù)為“最有想象力、最具人文內(nèi)涵的本土科幻”，一位年輕導(dǎo)演能否駕馭這種宏大題材，外界有些擔(dān)憂。小說(shuō)講述在未來(lái)，太陽(yáng)即將毀滅，依靠太陽(yáng)為生的地球也即將面臨滅亡，面對(duì)絕境，人類如何生存，人類在地球表面建造出了巨大的推進(jìn)器，將地球推出太陽(yáng)系、為人類尋找新的家園，這被稱為“流浪地球”計(jì)劃。

在近3年的創(chuàng)作中，劇本經(jīng)歷了50多稿的調(diào)整和修改，團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了4位中科院的科學(xué)家共同探討，最終建立了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^。郭帆介紹：“籌備環(huán)節(jié)中最艱難的是世界觀展現(xiàn)，三百多人的概設(shè)團(tuán)隊(duì)和美術(shù)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)十五個(gè)月的設(shè)計(jì)、繪制、規(guī)劃和搭建，最終將2000張概念圖和5000多張分鏡真實(shí)呈現(xiàn)。”

由宋洋和齊溪主演的電影《拓星人》已于近日殺青。電影講述在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，一群人如何在外星荒漠中掙扎求生的故事。

此外，由寧浩執(zhí)導(dǎo)，劉慈欣當(dāng)編劇的電影《瘋狂的外星人》要在年中開拍，它融合了科幻和喜劇元素。電視劇方面，韓庚領(lǐng)銜主演并擔(dān)任制片人的《失憶之城》也正在后期制作階段，計(jì)劃于年底播出，該劇屬于硬科幻，耗時(shí)九個(gè)月做的特效有待觀察。

科幻網(wǎng)劇門檻相對(duì)較低

“IP捆綁明星”模式能否“小而美”？

從一系列科幻片的投拍可以看出，《三體》遇到的困難并沒(méi)有澆滅影視人的熱情，與此同時(shí)，大家也在嘗試把注意力放在門檻相對(duì)較低、投資小的科幻網(wǎng)劇創(chuàng)作上。

其中，改編自科幻小說(shuō)《天意》的《天意之秦天寶鑒》正在熱拍中，主演有歐豪、海玲、喬振宇和張丹峰，唐嫣客串，這在網(wǎng)劇陣容中是非常豪華的配置。小說(shuō)講的是秦末漢初時(shí)代遭遇的科幻時(shí)空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項(xiàng)羽等歷史人物也加入了科幻想象進(jìn)行重新塑造的故事。據(jù)說(shuō)投資超過(guò)1.5億元，但是要如何將科幻感和歷史感結(jié)合起來(lái)，雜糅的難度非常之大。

天下霸唱的小說(shuō)《迷航昆侖墟》也在拍攝中，海巖擔(dān)綱編劇，兒子侶皓吉吉當(dāng)導(dǎo)演，主演為盛一倫，結(jié)合了科幻、懸疑和言情。據(jù)了解，該劇單集制作費(fèi)不低于800萬(wàn)元，實(shí)景拍攝為主。

此外，由徐靜蕾監(jiān)制的科幻校園網(wǎng)劇《同學(xué)兩億歲》也在趕拍中，原著擁有不少粉絲，主演是她工作室簽約的新人。

值得注意的是，目前科幻網(wǎng)劇的制作都在實(shí)行“IP捆綁明星制作人或者明星主演”的模式，試圖借此在項(xiàng)目前期就能吸引觀眾的注意力。而為了降低投資風(fēng)險(xiǎn)，這些網(wǎng)劇也全有視頻網(wǎng)站投資的身影，獲得資金支持，也由此確立了視頻播出平臺(tái)，從而為后期輸出贏得保障。

不過(guò)，除了上述這些正在籌備和拍攝中的劇目前途未知外，一些已經(jīng)上線的原創(chuàng)科幻網(wǎng)劇亮點(diǎn)不多，口碑差強(qiáng)人意。

《執(zhí)念師》盡管取得了很漂亮的點(diǎn)擊量，但是人設(shè)崩塌、節(jié)奏拖沓、邏輯漏洞太多等問(wèn)題遭到詬病，據(jù)說(shuō)它還會(huì)出第三季。

《超少年密碼》由Tfboys主演，講述夏常安、隋玉、諶浩軒三人尋找被投放在學(xué)校的人工智能的故事，在口碑方面，該劇差評(píng)如潮，有人指出浪費(fèi)了好題材，“本來(lái)人工智能的主題是很好的，可以思考出很多人物關(guān)系，奈何編劇不給力，變成了青春劇”。

《微能力者》被批演技浮夸、情節(jié)幼稚、特效尷尬等。

另外，科幻網(wǎng)劇沒(méi)有太多震撼人心的場(chǎng)面，最關(guān)鍵的是劇本也會(huì)有一系列問(wèn)題。有業(yè)內(nèi)人士指出，很多時(shí)候科幻網(wǎng)劇的屬性不純粹，有的只是借了一個(gè)科幻的殼，拿掉科幻之后，故事依然成立，這樣看來(lái)，科幻只是一個(gè)標(biāo)簽，內(nèi)核還是青春校園、驚悚、懸疑等。另外，這些科幻網(wǎng)劇的編劇一味注重大開腦洞，在劇情上挖了很多坑，但物理、數(shù)學(xué)、計(jì)算機(jī)等相關(guān)的專業(yè)知識(shí)準(zhǔn)備不足，沒(méi)有重視情節(jié)上的合理性，導(dǎo)致坑太多，最終填不上，只會(huì)讓觀眾笑話。

國(guó)產(chǎn)科幻影視作品還差什么？

盡管有一些項(xiàng)目在孵化，但不得不承認(rèn)，無(wú)論是科幻電影，還是科幻電視劇、科幻網(wǎng)劇，都沒(méi)有太成功的案例在前。因此，投資人難免會(huì)對(duì)這一類型持觀望態(tài)度，資金自然就成了第一大問(wèn)題。

其次，市場(chǎng)上缺乏優(yōu)秀的科幻IP內(nèi)容。就閱讀來(lái)說(shuō)，市面上的科幻作品一般局限于“小圈子”，因?yàn)榇罅康娜藢?duì)里面的“硬核”等技術(shù)問(wèn)題看不懂，這使得科幻作品無(wú)法在更廣泛的人群中獲得影響力，所以真正知名的科幻IP不多，像劉慈欣這樣的作者還只是極少數(shù)。

再次，影視工業(yè)缺乏對(duì)科幻的轉(zhuǎn)化能力。大家對(duì)《三體》等電影版的擔(dān)心是，書中那些理念和設(shè)想無(wú)法被還原出來(lái)。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，相比國(guó)外先進(jìn)的影視工業(yè)水準(zhǔn)，中國(guó)的科幻創(chuàng)作在編劇、概念、拍攝、后期等各環(huán)節(jié)都不夠?qū)I(yè)，因而無(wú)法在畫面上將科幻豐富的想象力轉(zhuǎn)化出來(lái)。這個(gè)過(guò)程中，小說(shuō)的作者和影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的化學(xué)反應(yīng)至關(guān)重要。在本土制作團(tuán)隊(duì)技術(shù)達(dá)不到要求的情況下，假如把各個(gè)環(huán)節(jié)都交給好萊塢團(tuán)隊(duì)去制作，成本會(huì)很高，而且很可能彼此溝通不暢，導(dǎo)致風(fēng)格“不倫不類”。

頭評(píng)

給科幻片多點(diǎn)耐心

從觀眾需求來(lái)看，科幻肯定擁有很大的市場(chǎng)空間，是大眾化的。這個(gè)時(shí)候，好的作品沒(méi)有出現(xiàn)，這之中有機(jī)會(huì)也很冒險(xiǎn)，大家紛紛投入其中。電影對(duì)工業(yè)化的要求更高，大家從相對(duì)容易的網(wǎng)劇入手，的確是一個(gè)更可行的辦法。

可是資本始終是追求回報(bào)的，對(duì)科幻的投資也是如此。鑒于目前各個(gè)環(huán)節(jié)都準(zhǔn)備不足，創(chuàng)作者就不能急于求成，否則很可能做出來(lái)的就是粗糙的半成品，觀眾不買賬，投資就會(huì)砸了。

而決定一部作品好壞的還是要看整體能力，做得好的是少數(shù)。在這個(gè)意義上，《三體》的“難產(chǎn)”也能理解了，它無(wú)論成功和失敗，都能為業(yè)界提供一點(diǎn)思考。所以觀眾要多給一點(diǎn)耐心，有了觀眾的寬容，創(chuàng)作者才有時(shí)間和空間去不斷嘗試。