按：馬傳思這篇文章是“及時雨”，很有“看頭”。全球華人科幻同仁創建的“華語科幻星云獎”，從第四屆開始，增設了“最佳少兒科幻圖書”獎項，堅持至第七屆，感覺只設一個圖書獎份量不夠了，第八屆設立了“最佳中長篇少兒科幻小說獎”和“最佳短篇少兒科幻小說獎”。對此舉，業內眾說紛紜，有人贊賞，有人持有異義，乃至有人認為這是中國科幻的逆流。因此，從理論上探討一下少兒科幻的問題十分必要。

目前，中國的少兒科幻作家隊伍已初具規模，影響力日益擴大。但是，少兒科幻的理論研究滯后，除趙海虹等少數科幻作家外，幾乎無人問津，對于什么是少兒科幻小說，少兒科幻小說有哪些要素，評判優秀少兒科幻小說的標準是什么？沒有幾個人說得清楚，這嚴重阻礙了中國少兒科幻小說（兒童科幻和少年科幻）的發展，以及向世界水平進軍。因此，馬傳思這篇文章很有意義，開了一個好頭。希望有更多這樣研究少兒科幻的理論文章面世，這對于中國少兒科幻走向世界具有重要作用。

董仁威

2017年5月25日

一、現狀：增勢喜人的少兒科幻創作

作為當代華語科幻界的頂級大獎，第八屆全球華語科幻星云獎的推薦評選工作正在有條不紊地展開。在今年的參賽作品中，我們很高興地看到少兒科幻的爆發式增長：一方面，參賽作品數量，短篇、中長篇全面發力，其中，短篇超過250篇，參賽中長篇也超過30篇；另一方面，在參賽作者中。我們既能看到科幻名家的身影，也能看到兒童文學界的大腕，同時也有很多沖勁十足的新銳作者。

但在面對這種爆炸式增長時，我們或許需要冷靜的分析和對待，更需要認識到一個問題：。如果少兒科幻理論建構上的空白局面長期得不到改變，這種量上的增長就會表現為亂象橫生。

這一點，在時下已經表現了出來。

二、亂象：處境尷尬的少兒科幻文學

少兒科幻總是處于一種尷尬的境地，似乎和科幻文學、兒童文學都沾邊，但都進入不了兩者的主流視野。

當然，這種尷尬主要還是由現有的少兒科幻創作領域的現狀導致的。一方面，有些少兒科幻作品則在“科幻性”上嚴重欠缺，只是隨便竊取點科幻作品的邊角料，就敷衍成篇，甚至敷衍成系列；另一方面，很多的少兒科幻作品僅僅是純粹的冒險想象故事，沒有在“文學性”上多下功夫。

當然，這樣說不是要讓少兒科幻作品遠離冒險故事；實際上，“冒險”主題是少兒科幻中一個不可缺少的部分，能把這個題材寫好，并不容易。在這方面，科幻作家超俠倒是做得比較成功，他從傳統武俠中汲取了充分的營養，以至于他的“冒險”總帶有幾分俠氣。

但我們需要清楚地認識到：純粹的科幻冒險故事，與冒險主題的科幻小說，兩者的區別就如同“兒童故事”和“兒童文學”的區別一樣：兒童故事重于故事情節，兒童小說則重于典型人物的塑造。

以上兩種典型問題的存在，導致了“少兒科幻”似乎成了一件可以隨便穿搭的外衣：似乎任何故事中只要隨意添加幾個科技名字，或者加一艘飛船，加兩個外星人，就可以名之曰“少兒科幻”。這種情況，無疑在拉低當代少兒科幻創作的總體水平。

三、少兒科幻的三大維度指向

顧名思義，“少兒科幻小說”這種特殊的文學門類，是由“少兒”、“科幻”和“文學”三要素構成，因而它的創作，就應該是兼顧這三者，向這樣三個維度進行延伸。

如果要做一個比較簡單的描述，那就是：“少兒”本位，“文學性”和“科幻性”為兩翼。

首先是“少兒”維度。

少兒科幻有特定的閱讀主體——童年期和少年期讀者群。

需知少年兒童并不是不成熟的人，而是特定的群體，他們生活在一個獨特的心靈世界中，那個世界里，有精靈，有魔法，那里，萬物有靈，天人通感；那個世界與成人世界也有很多交集，但并不是像我們通常以為的那樣，他們只是“受教育者”當我們俯下身來，我們會發現，在他們的世界里，他們有自己看待事物的眼光，有他們對事物的價值判斷。

舉個例子，在尼爾蓋曼的名作《車道盡頭的海洋》中，有這樣一個細節：

“警察打來的電話。”爸爸說，“有人報警，說看到我們的小車停在車道盡頭的路邊上。我說我不知道車被人偷走了。運氣真不錯，我們現在就去把車開回來。嘿，面包又焦了！”

“他們是想偷我的漫畫書嗎？”

“不清楚。警察在電話里沒有提到你的漫畫書。”?

是的，這就是一個孩子眼中的世界，哪怕是一輛車，也不如他的漫畫書寶貴；只有在成人的世界里，你才會去計算：一輛車和一本漫畫的價錢區別又多大，一輛車有多么實用等等。不好意思，在你這么計算的時候，你或許就已經關閉了通往那個世界的一扇門。

正是這個世界的獨特性，決定了少兒科幻作品應該有這樣幾個特點：一是重故事性，輕描寫成分，因為這符合少年兒童特有的閱讀興奮點；二是鮮活、幽默、童趣化的語言；三，也是最難的，是把握住兒童特定的視角。

其次是“科幻”維度。

少兒科幻作品應該有好的科學背景設定，有充滿想象力和前瞻性的科幻元素的使用，以及在故事情節的推進中體現出鮮明的科學邏輯。

僅僅從這個角度來說，優秀的少兒科幻作品，和成人科幻并沒有太大的區別；只不過，這里的科學背景和科幻元素都應該是以少兒能夠理解、接受的方式呈現出來，甚至還可以是與童話、魔法、神話混合在一起。

需要說明的一點是：在少兒科幻創作上，有的作家側重其純正的科幻性；有的作家則不局限于此，而是側重于“廣義的幻想”，打通神話、童話和科幻這幾大幻想門類的圍墻。

兩者的區別，其實在所有的科幻文學創作中已存在。比如科幻作家王晉康老師就提出“核心科幻”的觀點，他認為核心科幻的科幻點應“具有新穎性”“”獨創性、“其科學內涵具有沖擊力，科學的邏輯推理和構思能夠自洽”。小說的“科學內核能符合科學意義上的正確”。他認為正是“核心科幻”可以承擔“激發青少年的想象力，培養創新性思維，澆灌科學知識，激發對科學的興趣”這樣的科普功能。

對于王老師的這一理論觀點，同為科幻作家的趙海虹提出了自己的觀點：“我完全認同王晉康的意見，科幻小說具有‘科’字，必然不能入純幻想小說那樣天馬行空----但是科幻小說中的科學，既可以是符合已知科學規律的假設，也可以是以無法證偽為底限、以豐富想象力來引導的奇想。”?

最后，是“文學”維度。

客觀來說，這也是時下少兒科幻創作中存在問題最嚴重的一個方面。

在當今各大文學門類中，少兒科幻似乎是在商業運作上比較成功的幾個門類之一。以至于有些作家從不諱言自己就是要對作品進行商業運作，部分系列作品甚至動輒賣出數百萬冊。

這種現象當然不是壞事，實際上，站在少兒科幻作者圈的角度來說，我們應該對這些作者的成功表示祝賀和感謝，因為他們的商業運作，導致了對幻想文學的關注度的提升。

但從另一方面來說，商業運作一定是要符合市場要求的口味；過分重視商業運作，很難不犧牲或者忽略作品的文學性。

少兒科幻作品中的“文學性”，到底有什么樣的標準？這其實也是一個仁者見仁、智者見智的問題。依愚所見，所謂的文學性，首先當然是不僅要講出一個好故事，還要塑造出飽滿的人物形象；但除此之外，最少還應該包含以下兩個方面。

其一，審美追求上，歡愉、質樸、諧趣、驚奇之美。

少兒科幻的“兒童文學”屬性，決定了它相對于成人文學來說，應該洋溢著更為濃郁的諧趣與歡愉，表現為以幽默、滑稽、可笑的形式來表現具有美感意義的內容，也就是游戲精神的張揚；另外，簡潔樸素的表達風格，作品心理內涵的素樸，這兩者所表現出的“天然的淳樸美”。

總之，以渾然天成的方式，去體現出美感；而不是以暴力、血腥等方式去博人眼球，這是少兒科幻應該有的基本的審美追求。

其二，價值取向上，“理性精神”與“人文關懷”并重。

少兒科幻作品應該引導少年兒童去理解科學，去關注科學與社會的關系，讓它們明白科學具有造福人類的能力，也有毀滅人類的危險。

而另一方面，一部優秀的少兒科幻作品，一定缺少不了必要的人文關懷。

人文關懷是一個內涵豐富的概念，“它與人的生存、人的價值、人的命運、人的尊嚴等命題休戚相關，集中體現為對人的尊重、關心和重視，著眼于人的命運與人性善惡，尤其是對人的心靈、情感和精神關懷等。”?

有人說：少兒科幻的“科幻文學”屬性，決定了它關注的應該是科技發展、宇宙等宏觀問題，在這里，“人”的問題并不重要。

這種觀點其實是對少兒科幻與成人科幻界限的混淆所致。實際上，就算是純正的成人科幻，也會經常從科技的角度來審視現實社會中人們的生存狀況，以達到對個體和人類的終極關懷；而少兒科幻特定的讀者對象，決定了它更應該側重關注“人文”，而不是“科技”。

換句話說，少兒科幻作品在引導少兒讀者重視科學與理性的同時，更要引導他們通過理性、科技來認識人與自然的關系，來實現身份的認同，來反思道德觀念，以及從他們的視角來進行“人到底來自何方，去往何處”的終極思考。

由于不同的作家關注的側重點不同，有的可能會側重其“理性精神”的一面，注重科學，重視作品的科普功能；有的則在人文關懷上比較用力，由此衍生出董仁威老師所說的“科普型”和“文學型”兩種主要的少兒科幻類型。

比如被視為“科普型少兒科幻作家”的姜永育，他的少兒科幻作品，一直致力于將科幻與科普、防災避險等因素結合。這一點，在陸楊近期的《小魚大夢想》系列中，亦有體現。相對而言，我個人的創作則更加側重人文關懷，在我的作品《你眼中的星光》中，主人公阮小凡面對著成百上千只章魚的死亡，產生了對于生命和死亡的思索；在《冰凍星球》中，主人公塞西則在那條星際逃亡旅程中，不得不面對“失去是生命的常態”這一問題。

本文粗略談了一些對少兒科幻的認識，旨在拋磚引玉，引起理論界對“少兒科幻”這一獨特文學門類的重視，錯漏之處，歡迎指正。同時，期望少兒科幻在理論和創作方面，能迎來更為蓬勃的發展。

馬傳思，寫于2017.5.24

參考資料：

?尼爾·蓋曼：《車道盡頭的海洋》第二章。

?趙海虹：《科幻創作的小圈子和文學的大園地——從個人創作出發試論科幻小說與兒童文學、科普文學之關系》2015年9月《科普創作》

?孫旭：《新時期以來中國科幻小說的主題意蘊和敘事形式反思》