繼多年前的《郵差》（Il postino）之后，去年又有一部以聶魯達(dá)（Pablo Neruda）為主人公的電影走向世界影壇，它便是由詩(shī)人的老鄉(xiāng)、智利著名導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩（Pablo Larraín）執(zhí)導(dǎo)的《追捕聶魯達(dá)》（Neruda）。

在我看來(lái)，這部電影是去年誕生的一眾文藝片里罕見(jiàn)的燒腦片，它不“好看”，但可以看很多遍，每看一遍都可能產(chǎn)生新的看法。

《追捕聶魯達(dá)》聚焦的是這位舉世聞名的詩(shī)人、堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者人生中最顛沛流離的一段時(shí)期。彼時(shí)，二戰(zhàn)剛過(guò)去不久，作為參議員的聶魯達(dá)（路易斯·尼科飾）成為議會(huì)中的眾矢之的。

很快，大批智利共產(chǎn)黨員遭到獨(dú)裁政府的抓捕，聶魯達(dá)也自身難保，追捕他的任務(wù)落到了警察偵察隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)奧斯卡·佩盧恰努（蓋爾·加西亞·貝納爾飾）身上。在一次次的“貓鼠游戲”中，奧斯卡總是距離聶魯達(dá)一步之差。最后，聶魯達(dá)還是如愿逃離智利，而奧斯卡也接受了屬于他的命運(yùn)。

單看片名和以上梗概，很容易把《追捕聶魯達(dá)》設(shè)想為一部希區(qū)柯克式的懸疑驚悚片。如果抱著這樣的觀影預(yù)期，恐怕百分百要失望了。

事實(shí)上，《追捕聶魯達(dá)》的節(jié)奏非常松散，既沒(méi)有千鈞一發(fā)的死里逃生，也沒(méi)有勢(shì)均力敵的斗智斗勇。

逃的人不緊不慢，逛妓院、開(kāi)派對(duì)、散步、創(chuàng)作，正經(jīng)、不正經(jīng)的事，一件沒(méi)落下；追的人也優(yōu)哉游哉，看書(shū)、勾搭詩(shī)人的前妻、跟詩(shī)人現(xiàn)在的妻子探討存在命題，連半點(diǎn)酷刑都沒(méi)用過(guò)。

與題材相悖的還有影片著意營(yíng)造的詩(shī)意氛圍。奧斯卡的獨(dú)白貫穿影片始終，剖析自己，也剖析他追捕的對(duì)象。聶魯達(dá)則借著各種契機(jī)，反復(fù)吟詠那首著名的《今夜我能寫(xiě)出最哀傷的詩(shī)句》。

攝影風(fēng)格也一脈相承，室內(nèi)的明暗打光頗具倫勃朗風(fēng)格，而外景則采用略微的曝光過(guò)度，顯得溫暖和曦，絲毫沒(méi)有大難臨頭的緊張感。

乍看之下，《追捕聶魯達(dá)》的確有導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩在裝腔作勢(shì)之嫌。

不過(guò)，《郵差》里的一個(gè)片段倒可以作為解讀這部電影的一把鑰匙：在聶魯達(dá)向馬里奧解釋何為“隱喻”后，后者蹦出了這么一個(gè)金句——“整個(gè)世界對(duì)于其他事物都是隱喻?！?/p>

由此出發(fā)，故事對(duì)于《追捕聶魯達(dá)》而言，只是骨架，隱喻才是這部電影的血肉。而且每個(gè)觀眾都可以按照自己的理解，去玩味聶魯達(dá)與奧斯卡的關(guān)系，或者是文學(xué)與政治，或者是創(chuàng)造者與角色，又或者是作者與讀者。

在我看來(lái)，其中尤以“作者與讀者”的關(guān)系剖析得最為徹底。

雖然片中的主人公一個(gè)是舉世聞名的大詩(shī)人，一個(gè)是獨(dú)裁政府的鷹犬，但影片從一開(kāi)始就將兩人放在了平等的位置上，近景均采用了仰拍視角，并且在關(guān)于兩人身世的點(diǎn)滴敘述中尋找來(lái)自底層的共性。

在奧斯卡還沒(méi)有讀過(guò)聶魯達(dá)作品的時(shí)候，他就因后者的聲名而認(rèn)識(shí)他，并追蹤他的足跡。而在搜尋聶魯達(dá)的住所獲得“贈(zèng)書(shū)”后，他開(kāi)始通過(guò)文字進(jìn)入詩(shī)人的精神世界，真正地了解他。

另一邊，借著旁人之口，影片道出了聶魯達(dá)的意圖：希望借這場(chǎng)世紀(jì)追捕成為永遠(yuǎn)被銘記的偉人。

如同韓塞爾與葛雷特撒下面包屑一般，聶魯達(dá)在逃亡的過(guò)程中，不斷遺留下自己的作品，仿佛以此引領(lǐng)著奧斯卡，讓他一步步更靠近自己，不然，又有誰(shuí)會(huì)在乎他呢？

他請(qǐng)求裁縫替他保密腰圍的尺碼，可裁縫卻告訴他“沒(méi)人會(huì)關(guān)心的”——他的作家身份對(duì)裁縫來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。

可是，奧斯卡卻不放過(guò)聶魯達(dá)接觸過(guò)的每一個(gè)人，從他們身上細(xì)嗅他的蹤跡。雖然聶魯達(dá)妻子的話（“我們都是他的故事里的配角”“你是由他創(chuàng)造出來(lái)的”“你是虛構(gòu)的”）令他感到有些沮喪，卻也是他為自己正名的動(dòng)力。即便在外人看來(lái)，他只是“傻子和白癡的綜合體”。

最終，逃亡到海外的聶魯達(dá)聲名得到進(jìn)一步彰顯，享受著各種敬仰和愛(ài)戴。而奧斯卡在完成全新的身份認(rèn)同，并得到聶魯達(dá)的承認(rèn)之后，重獲新生。

在經(jīng)歷了一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的追捕之后，作者與讀者實(shí)現(xiàn)了各自的成就，也證明了互相依存的關(guān)系——唯有一方的存在，另一方才能成為永恒。

以上的解讀或許只是一家之言，相信不同的觀眾，又或者是同一位觀眾每一次觀看后，都會(huì)對(duì)這部電影有不同的認(rèn)識(shí)。

《追捕聶魯達(dá)》是一部歡迎闡釋，甚至是過(guò)度闡釋的電影。導(dǎo)演將內(nèi)容和類型片的元素壓至底限，正是為了給闡釋預(yù)留足夠的空間。美中不足的是，鏡頭語(yǔ)言和對(duì)白本已足夠，過(guò)于密集的對(duì)白反倒顯得畫(huà)蛇添足。