中國作家協會主管

反腐劇《人民的名義》海報

近日，反腐劇《人民的名義》火爆得很，它不僅霸占了影視屏幕，也在網上被瘋狂刷屏。此前有火爆的電視劇，但火爆的受眾面積沒這么大，受眾結構也沒《人民的名義》這么多元，電視劇《人民的名義》可謂老少咸宜，青黃通吃，為廣大觀眾所喜聞樂見，如此寬廣的影響面，在近十多年的影視收視歷史上也許是罕見的，尤其是在電視媒體的運勢江河日下的今天，如此熱氣騰騰的收視盛況，的確是一個奇跡。隨劇同熱的，還有同名小說《人民的名義》。這似乎不意外，很多熱播電視劇和當紅電影，熱度所及，也把小說給帶火了。

這次圍觀《人民的名義》的，有很多是年輕受眾。這些平日不大關心政治、喜歡宅在自己小世界里的90后、00后們，參與這次追劇大潮，讓我們對這些年輕人不得不刮目相看。他們的追劇方式也很新潮，粉絲團、彈幕、表情包等等，這種新媒體化的追劇方式激活了傳受關系，將原先“沉默的大多數”直觀地呈現在收視現場，而且，網絡收視不再受到時間和空間的約束，觀看場景移動化，隨時隨地可以觀看，如此便捷的觀劇方式，給《人民的名義》的火爆提供了必要的外部條件。

反腐電視劇《人民的名義》受到廣泛且熱烈的追捧，究其原因，蓋有三點：

一則，反腐窗口期的接受期待。反腐是當下中國政治生態中的灼熱話題，公眾關切度高。只要是反腐話題，無論大小巨細，圍觀者甚眾。但是，反腐信息的供給相對不足。與公眾的熱切期待比較起來，反腐信息的供給還顯得不解渴。這倒不是因為涉腐的老虎蒼蠅不夠多。十八大以來，中央以雷霆之勢反腐，蒼蠅老虎一起打，甚至位高權重的國家級“大老虎”，也在被打之列。如此凌厲的反腐力度，應聲倒下的腐敗分子規模實不可謂不大。與此同時，有關反腐的新聞也不斷刷新。但以新聞方式出爐的反腐資訊，由于過于簡潔，因而滿足不了被反腐現實刺激起來的公眾需求。《人民的名義》出現在這個市場節骨眼上，卡位精準，切中社會的痛點。

二則，“超現實”的文學呈現。在豐滿的現實生活面前，作家和藝術家的才華難免會黯然失色。有言道，藝術來源于生活，卻高于生活。這在生活不那么復雜而藝術又有極高的洞察生活、再現生活能力的情況下是可及的；但當生活的復雜性和生動性大于藝術的表現力之時，藝術就顯得吃力和緊巴了。面對“超現實”的骨感現實，多數作家和藝術家的想象力往往跟不上。只有少數才華卓越者方能勝任。周梅森則是這少數中的一員。他的敏銳和精確洞察，以及舉重若輕、洞幽燭微的現實表現力，是當下中國多數作家難以望其項背的。在駕馭“反腐”題材上，周梅森可算是“男一號”了。周梅森筆下的人物與社會立體、豐滿、有厚度，這在其長篇小說《人民的名義》中表現甚為顯豁。周梅森的描述沒有臉譜化，而是將職場生態、人性以及利益關系的復雜性和盤呈現出來，寫出了深度，把人性的豐富和幽暗大尺度地發掘出來。正因有了小說的深度和精度，才為后續的影視再創作提供了的文本準備。

三則，成功的影視再生產。電視劇《人民的名義》是根據周梅森的同名小說的再創作。電視劇編劇仍是周梅森。從作家到編劇，這個角色轉換對于周梅森來說，并非難事。但劇本的成功并不意味電視劇的成功。其中一個關鍵就是看演員的功夫。這次，電視劇《人民的名義》集結了豪華陣容，老戲骨們組團出演，充分展示了演藝界的中國功夫。一個個老演員的表演功力著實了得，將人物演活了。趙德漢、李達康、高育良、祁同偉等角色的演繹，顯然不是單靠顏值能擔當的，拼的是實力和硬功；相比之下，飾演候亮平的陸毅，只能靠顏值開路了。正因有這么多實力派演員的二度創造，讓原先潛藏在文字里的人物形象一個個鮮活地出現在熒屏上。演員們的出色演繹將《人民的名義》推送到觀眾面前，成就了眼下的收視奇觀，也才能讓我們有機會看到一個媒介景觀的全景。