我國網(wǎng)絡(luò)小說有龐大的作者群和受眾群，應(yīng)商業(yè)機制而生，海量的作品造就了中國網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮，但也帶來了網(wǎng)絡(luò)小說的問題和困境：泡沫嚴重，優(yōu)質(zhì)作品較少，作者整體素質(zhì)堪憂，同質(zhì)化、娛樂化、商業(yè)化傾向突出。在以讀者、市場為主導(dǎo)的機制下，一些網(wǎng)絡(luò)小說的走紅遵循的是“格雷欣法則”，其思想性和文學性不高，有些甚至以低俗、情色、暴力取悅讀者。如何引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜是中國作家協(xié)會為網(wǎng)絡(luò)文學樹立風向標，促進網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化的重要舉措。

2016年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜年榜由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會主辦、中國作家網(wǎng)承辦。評選的程序是首先由各家網(wǎng)站將年度最有影響力的優(yōu)質(zhì)作品上報，經(jīng)過云閱文學網(wǎng)、長江中文網(wǎng)、鳳凰書城、晉江文學城、盛世閱讀網(wǎng)、薔薇書院、中文在線、火星小說、飛庫網(wǎng)、看書網(wǎng)、鐵血網(wǎng)、紅薯中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點中文網(wǎng)等30余家文學網(wǎng)站的初步推薦，經(jīng)過各網(wǎng)站負責人的初步評議，共征集作品224部，經(jīng)過由網(wǎng)站編輯、研究專家、知名作家組成的評委會的初評和終評，最終確定已完結(jié)作品10部、未完結(jié)作品10部上榜。

從參評、上榜的作品來看，2016年中國網(wǎng)絡(luò)小說出現(xiàn)了一些新的氣象，總體上保持了較高的水準，成熟的作品增多，但仍然存在種種不足和一些普遍性的問題。

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價值觀

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說在價值導(dǎo)向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的。在優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說中，作者情感投入度高，在細小處見出其獨到見解和對人生、人性的深刻洞察。

杰姆遜說：“文化從來就不是哲學性的，文化其實是講故事。”網(wǎng)絡(luò)小說是面向網(wǎng)絡(luò)讀者的文學，網(wǎng)絡(luò)小說多采用通俗故事的寫法，在價值觀上往往采取“積極教訓(xùn)”的寫法，弘揚精神正能量，符合社會主流價值觀，在娛樂讀者的同時給讀者精神上的激勵。與傳統(tǒng)小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說更容易承擔傳播社會核心價值理念的責任，因受眾量巨大，也更加有影響力。優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說既蘊含了傳統(tǒng)文化中常見的忠、孝、節(jié)、義等價值觀，亦包含自由、民主、平等、博愛、個人價值等現(xiàn)代精神導(dǎo)向。

Twentine的《打火機與公主裙》追求個人成長和自我實現(xiàn)，在磨礪中發(fā)現(xiàn)善與美的人性和生命，超越了一般消遣言情小說的境界，成為一部有精神深度的作品。尼卡的《云胡不喜》反映了民國時代的動蕩與變遷，東西方文化的沖擊、新舊時代的交替和磨礪，以及在外敵入侵時的奮起反抗，挽救民族和國家命運，對于當今讀者有著鼓舞和振奮的作用。雪滿弓刀的《不朽劍神》弘揚俠義精神，主角力行眾生平等的價值觀，在叢林法則橫行的玄幻、修真、仙俠小說中，可謂一股清流。

網(wǎng)絡(luò)小說普遍采用升級模式，包含著現(xiàn)代成長小說的模式，內(nèi)在的價值是個人獨立、自強、青春、熱血，個人通過勤奮努力，歷經(jīng)磨難獲得成功，對青少年讀者有勵志作用。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》寫小人物的不甘以及拼搏奮斗成長，充滿了奮發(fā)向上的精神，堪稱網(wǎng)絡(luò)勵志小說中的典型。孑與2的《銀狐》蘊含了知恩圖報、苦難成長、逆境有為、自強不息的價值導(dǎo)向。

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說在價值導(dǎo)向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的，但也因此有書寫娛樂故事和向生活深層開掘的矛盾，在總體的精神深度上，網(wǎng)絡(luò)小說還無法與傳統(tǒng)文學比肩，但優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說作者情感投入度高，在細小處見出其獨到見解和對人生、人性的深刻洞察。

運用模式與超越模式

優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說不能停留在套路的復(fù)制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂讀者，又能提升讀者。

目前我國網(wǎng)絡(luò)小說面向的主要是大眾讀者的閱讀期待，好的網(wǎng)絡(luò)小說被稱為“爽文”。經(jīng)由近20年的發(fā)展，我國網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)形成了一套相對成熟的“爽文”寫作模式，如升級、穿越后的天賦異稟、主角光環(huán)、碾壓對手、想象的世界構(gòu)架、逆天的主角成功等設(shè)定。在故事敘述上，通過懸念、人物命運抓住讀者，網(wǎng)絡(luò)小說往往能有效針對讀者的痛點和淚點，緩釋讀者的精神焦慮，讓讀者在娛樂中放松，并獲得精神動力和夢想。但優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說不能停留在套路的復(fù)制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂讀者，又能提升讀者。

酒徒的《亂世宏圖》和《男兒行》保持了較高文學品質(zhì)，小說寫歷史注重歷史氛圍，強調(diào)情節(jié)進展的合理性，有腳踏實地的“真實感”。小說篇幅宏闊，故事奇情的發(fā)生控制合理，決定性的情節(jié)設(shè)計考究精到，敘事上相當克制，營造出一種史書的語感。

烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》雖然走的是典型的爽文套路，卻時有意外之筆。小說中既有俠客的江湖之爭，也有王侯將相的廟堂之奪，甚至不乏小販和乞丐的左沖右突。誠如陳平原在談武俠小說時所說：“武俠小說中的山光水色、世態(tài)人情、琴棋書畫、寺院道觀、民俗禮儀、歷史文物等，一句話，武俠小說中的文化味道，主要就靠俠客游蕩中的所見所聞所思所感來表現(xiàn)。故此等‘閑文’一點輕視不得。”應(yīng)該說，烽火戲諸侯試圖描述世間百態(tài)的嘗試和努力取得了很好的成效，網(wǎng)絡(luò)作家并非缺少這個理念，但有此筆力者并不多見。《雪中悍刀行》格局宏大，從江湖之遠到廟堂之高，環(huán)環(huán)相扣、層層疊加，成熟大氣。小說塑造了一群英雄人物，也讓人讀來笑中帶淚，印象深刻。小說寫出了輪回流轉(zhuǎn)、前世今生的癡纏守候，個人與家國、私心與道義之間的激烈碰撞，通過劇中人對人物是非功過的評述，對種種歷史做出自己的思考和判斷，具有精神的深度。

雪滿弓刀的《不朽劍神》恰當?shù)鼐C合運用了以奇情推動劇情與以人物推動劇情兩種方法，在故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、語言表達等層面呈現(xiàn)出一種新的氣象。荊柯守的《青帝》在常見的網(wǎng)文升級模式下，有著立體而多維的創(chuàng)作層次，多種世界相互交叉，主角穿梭在不同的世界層面上，從科舉出仕到穿越三國再到暗域外域之爭，仕途哲學、戰(zhàn)爭藝術(shù)、歷史懷想、仙魔征戰(zhàn)等多種創(chuàng)作題材被邏輯性地組合連接，展示了作者的情節(jié)構(gòu)建能力與題材駕馭能力。尼卡的《云胡不喜》筆法精美，表現(xiàn)出主角迷人的精神個性與雅致的生活情趣。小說語言優(yōu)美，生活細節(jié)、對話描寫、場景表現(xiàn)細膩、有力，人物刻畫成功，慧心獨具。

從這些入榜作品來看，經(jīng)過多年的寫作練習，一批優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說作家正日漸成熟，他們有較好的藝術(shù)素養(yǎng)，有豐富的長篇網(wǎng)絡(luò)小說寫作經(jīng)驗，有很強的結(jié)構(gòu)文本的能力，知道怎么抓住讀者，又有創(chuàng)新意識，他們不斷拓展網(wǎng)絡(luò)小說的新寫法，提升了網(wǎng)絡(luò)小說的藝術(shù)水平。

傳奇故事與表現(xiàn)現(xiàn)實

網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實，面臨著遵從現(xiàn)實主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。如何把握一個合理的度，尋求更有效的藝術(shù)表達，這是網(wǎng)絡(luò)小說作者寫現(xiàn)實時必須用心思考的。

網(wǎng)絡(luò)小說以天馬行空的想象力見長，固有的網(wǎng)絡(luò)小說主要以想象為主，天花亂墜的奇異想象常讓讀者感到“腦洞大開”，但也因此帶來虛無縹緲不接地氣的問題。網(wǎng)絡(luò)小說如何表現(xiàn)現(xiàn)實，如何有深度地寫現(xiàn)實，是擺在網(wǎng)絡(luò)作家面前的問題。

從參評和上榜的作品來看，2016年有意識寫現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)小說作品開始增多，這無疑是值得肯定的。舞清影521的《你好消防員》涉及殯葬行業(yè)、消防行業(yè)、婚介行業(yè)等多個領(lǐng)域，作者對此有一番調(diào)查研究，對于消除一些特殊行業(yè)的職業(yè)偏見具有引導(dǎo)作用。唐四方的《相聲大師》塑造了很多傳統(tǒng)相聲藝人，人物個性鮮明。相聲表演好看，但是場面不易寫，作者能夠把主角及其伙伴的舞臺表演的趣味、神韻表現(xiàn)出來，能把民間傳統(tǒng)相聲的笑點準確傳達給讀者，展現(xiàn)了作者的寫作功底。Twentine的《打火機與公主裙》表現(xiàn)了當代青年從校園到走上社會之后的生活，有濃郁的時代生活氣息。作家李珂的《一寸山河》聚焦“慰安婦”這樣一個敏感的歷史題材，在尊重歷史史實的前提下合理展開想象。作者創(chuàng)作態(tài)度端正，結(jié)構(gòu)邏輯嚴密，人物刻畫成功，對戰(zhàn)爭的描寫極富感染力。

胡適談《聊齋志異》時說：“寫鬼狐卻都是人情世故。”對于網(wǎng)絡(luò)小說家來說，不管是寫想象還是寫現(xiàn)實，總要建立在人情事理的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)小說寫現(xiàn)實，面臨著遵從現(xiàn)實主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。網(wǎng)絡(luò)小說要留住讀者，依然要通過有趣的、好看的故事和固有的一些網(wǎng)絡(luò)小說套路，但如果過于傳奇化、娛樂化，必然會導(dǎo)致現(xiàn)實深度的喪失。如何把握一個合理的度，尋求更有效的藝術(shù)表達，這是網(wǎng)絡(luò)小說作者寫現(xiàn)實時必須用心思考的。

舊題材與新題材

2016年中國網(wǎng)絡(luò)小說作品在題材上有可喜的突破。這些不斷開拓新題材的作品拓展了網(wǎng)路小說的視野。鑒于網(wǎng)絡(luò)小說普遍的題材跟風現(xiàn)象，當更多的作者參與到新的題材寫作之中時，網(wǎng)絡(luò)小說寫作會呈現(xiàn)出更多的可能性。

網(wǎng)絡(luò)小說形成了玄幻、職場、校園、歷史、盜墓等不同的題材類型，當這些類型被眾多作者模仿變得泛濫之后，一些獨辟蹊徑的作者會對小說的題材做出新的開拓。

2016年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜年榜的參評和入選作品在題材上有可喜的突破。曲流水的《農(nóng)家子的古代科舉生活》是一篇科舉文，作品考據(jù)較為嚴謹，將古代考生的生活狀態(tài)描述得活靈活現(xiàn)，堪稱一部古代科考“指南”，是近年來開始興起的“科舉流”作品的優(yōu)秀代表。巷晨虞的《生物駭客》的背景設(shè)定雖然是21世紀中葉，但涉及的卻是近年來較為熱門的“生物駭客”的話題。小說在精彩的故事之外寫出了生物駭客的相關(guān)知識，提出了人類如何使用生物技術(shù)以及如何把握自己的未來等重大問題。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》講述了一個距離現(xiàn)在幾百年之后的地球末世時代的故事。地球能源枯竭，人類為了保存自身，建造了人工黑洞，但卻出現(xiàn)失控狀態(tài)，從而導(dǎo)致重力巨變、生物變異，人類生存面臨威脅，有現(xiàn)實警示意味。羅曉的《大寶鑒》雜糅了多種主題類型，鑒寶、偵破、探秘、豪門恩怨盡在其中，可讀性強。小說情節(jié)曲折，特別是鑒寶、探秘的情節(jié)，滿足著讀者的好奇心，同時大量中國傳統(tǒng)文化元素的運用也具有傳播傳統(tǒng)文化的作用。劉十八的《最后一個摸金校尉》想象奇崛，將盜墓、風水、科幻、穿越、歷史、懸疑、軍事、時政等多重元素融于一爐，在原有盜墓小說的模式框架下有拓展，內(nèi)容更加豐富。

這些不斷開拓新題材的作品拓展了網(wǎng)絡(luò)小說的視野，鑒于網(wǎng)絡(luò)小說普遍的題材跟風現(xiàn)象，當更多的作者參與到新的題材寫作之中時，網(wǎng)絡(luò)小說寫作會呈現(xiàn)出更多的可能性。

普遍存在的藝術(shù)問題

一些網(wǎng)絡(luò)上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術(shù)上的不足，如價值導(dǎo)向有問題、結(jié)構(gòu)失衡、情節(jié)缺乏邏輯等。隨著讀者閱讀水平的提升，對網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求。

與此同時，在評選的過程中，常有一些在網(wǎng)絡(luò)上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術(shù)上的不足而未能入選，一些上榜作品也難免存在一些藝術(shù)上的瑕疵。這些常見的問題主要表現(xiàn)在：

結(jié)構(gòu)失衡，可能是因為篇幅太長，很多網(wǎng)絡(luò)小說的開篇及前半部分寫得很精彩，但寫到后半部分就“蹦”了，給人“虎頭蛇尾”之感。孑與2的《銀狐》后半部分寫得較為松散而隨意，不如前半部分精彩。

在內(nèi)容上，有的作品價值導(dǎo)向有問題，有的格調(diào)較低，有的明顯脫離生活。皮簧的《民間山野奇談》主題涉及神秘虛幻，難免有迷信、蒙昧之感；文舟的《光影高手》故事脫離生活，人物的成長故事讀來雖爽，但能明顯感覺到作者似乎并不熟悉生活中的攝影師；鵝是老五的《造化之門》主角生存在叢林法則之中，主角的成長以踩著死者的尸體為前提；惑亂江山的《一生一世笑蒼穹》失之粗鄙，難脫庸俗之氣。

還有的作品情節(jié)寫得太隨意，缺乏邏輯，經(jīng)不起推敲。沉舟釣雪的《榮醫(yī)》內(nèi)在邏輯有些混亂，故事內(nèi)容比較不合理；Twentine的《打火機與公主裙》剪裁失度，絮叨冗長；寂月皎皎的《兩世歡》語言比較隨意，文學性不強，故事情節(jié)邏輯不夠嚴謹；只愛煞英雄的《抗日之諜海大英雄》情節(jié)漏洞太多，邏輯性不夠；《造化之門》前半部分埋下許多伏筆，最后卻不了了之，許多人物來去匆匆，缺少交代，只在其謝幕時才不太自然地亮個相。

總體來看，當下我國的網(wǎng)絡(luò)小說仍然是成績與問題同在，精華與糟粕并存。隨著讀者閱讀水平的提升，對網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求。可喜的是，呈現(xiàn)出經(jīng)典品相的優(yōu)秀作品開始增多，一些優(yōu)秀作者在取得市場成功時，也保持著一份理性的審慎和藝術(shù)的求索之心，他們嘗試適當放慢創(chuàng)作速度，不斷提升自己的藝術(shù)文化修養(yǎng)，創(chuàng)作既供人娛樂，又有益于人生并能給人藝術(shù)享受的作品，他們是中國網(wǎng)絡(luò)小說的希望。