中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

觀眾在觀看克里姆特畫(huà)作

克里姆特

《阿黛爾2號(hào)》

《花草農(nóng)園》

提及奧地利藝術(shù)大師古斯塔夫·克里姆特，中國(guó)觀眾的印象大約都停留在其經(jīng)典代表作《吻》和2006年被拍出1.35億美元的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號(hào)》。而最近其另外兩件代表作《阿黛爾2號(hào)》和《花草農(nóng)園》，一件以1.5億美元被神秘中國(guó)買(mǎi)家買(mǎi)下；另一件以4797萬(wàn)英鎊成交，在這一季的拍賣(mài)市場(chǎng)上，克里姆特的畫(huà)作以強(qiáng)烈的存在感刷爆藝術(shù)圈與拍賣(mài)市場(chǎng)。

在近幾年來(lái)中國(guó)買(mǎi)家越來(lái)越多地收藏西方藝術(shù)大師作品的背景下，克里姆特的畫(huà)作被中國(guó)神秘買(mǎi)家購(gòu)得，更引發(fā)深思。克里姆特的作品為何屢屢創(chuàng)下拍賣(mài)佳績(jī)以及他的作品為何深受中國(guó)乃至亞洲藏家的喜愛(ài)，記者針對(duì)這幾個(gè)問(wèn)題采訪業(yè)內(nèi)人士，給出獨(dú)家解讀。

克里姆特作品在拍賣(mài)市場(chǎng)屢創(chuàng)佳績(jī)

近日，一位神秘中國(guó)買(mǎi)家以1.5億美元（約合人民幣10.3億元）的天價(jià)買(mǎi)下克里姆特的《阿黛爾2號(hào)》，賣(mài)家是美國(guó)著名脫口秀主持人歐普拉·溫芙瑞，其早在2006年11月以8790萬(wàn)美元的價(jià)格從紐約佳士得拍下該作品。時(shí)至今日，這件作品的價(jià)值上升約71%。而本次交易價(jià)格也是克里姆特作品在藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)以來(lái)的第二高紀(jì)錄。

克里姆特作品交易的最高紀(jì)錄是在2015年，由俄羅斯千萬(wàn)富翁 Rybolovlev以1.7億美元私人售出的《水蛇II》。同樣也被一位亞洲來(lái)的買(mǎi)家收藏。

本月初，倫敦蘇富比拍賣(mài)行今季拍賣(mài)的令人矚目的克里姆特巨作《花草農(nóng)園》以4797萬(wàn)英鎊成交，折合人民幣約4.057億元。這幅奧地利象征主義最貴的風(fēng)景作品，也成就歐洲拍賣(mài)第三貴作品。

《花草農(nóng)園》來(lái)自克里姆特的創(chuàng)作巔峰“金色時(shí)期”，與知名的《阿黛勒-布洛赫·鮑爾一號(hào)》金色肖像出自同年。1908年于維也納“Kunstschau”藝術(shù)展中首度亮相就引發(fā)轟動(dòng)，并奠定了克里姆特的現(xiàn)代藝術(shù)家的地位。

盡管藝術(shù)市場(chǎng)中不少門(mén)類(lèi)都有所緊縮，但克里姆特的價(jià)值不斷攀上高峰。2006年，他的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號(hào)》以1.35億美元的價(jià)格成為當(dāng)年交易市場(chǎng)上最貴的藝術(shù)品，也創(chuàng)下當(dāng)時(shí)單幅人物肖像油畫(huà)最高拍賣(mài)價(jià)紀(jì)錄，同時(shí)也成為世界拍賣(mài)最貴的十幅畫(huà)之一。

深圳大學(xué)美術(shù)系主任陳向兵認(rèn)為，克里姆特的作品價(jià)高而火是有道理的。他不僅創(chuàng)辦了維也納分離派，成為維也納文化圈代表人物。他的畫(huà)作本身也是制作精良，不但畫(huà)功扎實(shí)，用材也十分考究。他告訴記者，克里姆特的畫(huà)作在上世紀(jì)末的歐洲拍賣(mài)市場(chǎng)就已經(jīng)表現(xiàn)亮眼。各大美術(shù)館與博物館都以擁有克里姆特的畫(huà)作為榮。“克里姆特也是當(dāng)今最受追捧的藝術(shù)家之一，其風(fēng)格獨(dú)特、家喻戶(hù)曉，筆下之代表作讓全世界為之傾倒。”

一位不愿意透露姓名的藏家在接受記者采訪時(shí)表示，“克里姆特在全球范圍內(nèi)聲名顯赫。譬如，在中國(guó)，《吻》這幅畫(huà)家喻戶(hù)曉。2015年，通過(guò)海倫·米倫主演的《金衣女人》這部電影，讓更多人了解《阿黛爾·布洛赫·鮑爾像一號(hào)》。他的畫(huà)作的辨識(shí)度特別高。”

與東方審美意趣相應(yīng)和

克里姆特油畫(huà)作品大多藏于世界知名博物館，近十年來(lái)出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)上雖然并不多，但一旦有他的畫(huà)作出現(xiàn)，都會(huì)迅速成為獨(dú)一無(wú)二的“主角”。

值得注意的是，亞洲買(mǎi)家對(duì)克里姆特的畫(huà)作尤為鐘情。分析這一情況時(shí)，畫(huà)家陳俊宇認(rèn)為，這是源自克里姆特的風(fēng)格具有全球效應(yīng)。在他看來(lái)，一來(lái)克里姆特的畫(huà)具有裝飾性的元素，不僅主題是以愛(ài)與生活、女人為主，而且大量運(yùn)用鑲嵌工藝，從未過(guò)時(shí)；另一方面，克里姆特深受日本藝術(shù)的影響，他筆下的畫(huà)既有淡淡的憂(yōu)傷，又充滿(mǎn)一種華麗的神秘感，有東方審美的意趣，因此深受亞洲收藏家的喜愛(ài)。

從這位卓爾不群的藝術(shù)家的履歷中，我們可以看到，克里姆特最輝煌的時(shí)期是他30-40歲的這一階段，后來(lái)被認(rèn)為是克里姆特創(chuàng)作的“金色時(shí)期”。這不僅是因?yàn)樗慕艹鲎髌反蟛糠志谶@一時(shí)期完成，也因?yàn)檫@些作品里鋪天蓋地的“土豪金”。出身于工匠世家的他運(yùn)用他兒時(shí)所接觸到，卻并未引入主流繪畫(huà)的各種元素——金飾、鑲嵌、螺鈿……加之大量填充的螺旋和幾何圖形，把畫(huà)面堆砌得如盡帶黃金甲一般，令人目眩神迷。而金色恰恰也是亞洲人，尤其是中國(guó)人特別喜愛(ài)的顏色之一。

事實(shí)上，中國(guó)買(mǎi)家“旋風(fēng)”已引起全球藝術(shù)品市場(chǎng)的廣泛矚目。新貴收藏家的迅速崛起，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)不能滿(mǎn)足其收藏或投資需求，越來(lái)越多的買(mǎi)家開(kāi)始關(guān)注海外市場(chǎng)。最近幾年，中國(guó)買(mǎi)家拍得畢加索、莫奈、莫迪里阿尼、梵高等藝術(shù)大師的作品的消息不斷見(jiàn)諸報(bào)端。連《每日郵報(bào)》也撰文指出，新興的中國(guó)富豪和精英開(kāi)始對(duì)歐洲藝術(shù)品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，并落實(shí)在拍賣(mài)行動(dòng)中。

談及中國(guó)買(mǎi)家收藏克里姆特的畫(huà)作，陳向兵認(rèn)為，現(xiàn)在包括克里姆特在內(nèi)的不少藝術(shù)大師的畫(huà)作被中國(guó)買(mǎi)家收藏， 是因?yàn)樗麄冊(cè)谝庾R(shí)上認(rèn)識(shí)到這些畫(huà)作的藝術(shù)價(jià)值，這背后也折射出中國(guó)的經(jīng)濟(jì)越來(lái)越發(fā)達(dá)。“上世紀(jì)九十年代的時(shí)候，恰逢日本經(jīng)濟(jì)騰飛，諸如莫奈、畢加索等很多藝術(shù)大師的畫(huà)作也都被日本人買(mǎi)走了。現(xiàn)在這股熱潮到了中國(guó)。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，有越來(lái)越多的藏家渴望將西方大師的經(jīng)典作品收入囊中。這也是好事。”

藝術(shù)品市場(chǎng)專(zhuān)業(yè)人士表示，現(xiàn)當(dāng)代名家的藝術(shù)品在藝術(shù)史上的地位基本可以確定，而且能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，即使不具備豐富的美學(xué)和藝術(shù)知識(shí)，也能判斷出它們的價(jià)值，因此受到中國(guó)收藏家乃至全球藏家的追捧，成交價(jià)一再攀新高。