中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)國(guó)家畫院都市水墨研究所正式落戶深圳畫院

激發(fā)“都市水墨”創(chuàng)作再掀熱潮

國(guó)家畫院都市水墨研究所揭牌

李士軍：《都市水墨》

海巖宿千《都市向往》

“中國(guó)國(guó)家畫院都市水墨研究所”揭牌儀式不久前在深圳舉行，這是國(guó)家畫院新近成立的七個(gè)研究所中唯一一個(gè)常設(shè)機(jī)構(gòu)在京外的研究所。

為保護(hù)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)美術(shù)門類領(lǐng)域的全覆蓋，去年年底，中國(guó)國(guó)家畫院成立7個(gè)研究所：“工筆重彩研究所” “都市水墨研究所” “實(shí)驗(yàn)水墨研究所” “環(huán)境藝術(shù)研究所” “攝影藝術(shù)研究所” “民藝研究所” “玻璃藝術(shù)研究所”。 其中“都市水墨研究所”是國(guó)家畫院與深圳畫院經(jīng)過多次協(xié)商，最終決定以深圳畫院為基地成立的研究機(jī)構(gòu)，其目的是推動(dòng)都市水墨創(chuàng)作，提升其學(xué)術(shù)水平和影響力，進(jìn)而為當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

深圳畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、國(guó)家畫院都市水墨研究所所長(zhǎng)董小明表示，國(guó)家畫院站在國(guó)家文化發(fā)展的戰(zhàn)略高度，對(duì)都市水墨這一新型的課題予以關(guān)注，把都市水墨研究所設(shè)立在都市水墨的起源之地，這也是對(duì)我們深圳美術(shù)、深圳水墨畫多年發(fā)展的一個(gè)肯定。對(duì)未來深圳乃至全國(guó)的都市水墨探索會(huì)產(chǎn)生積極的作用。

率先展開“都市水墨”藝術(shù)實(shí)踐

藝術(shù)作為人類精神的一種記錄，也自然地發(fā)生著內(nèi)涵與形式的變更。藝術(shù)不是無本之木，無源之水，而是根植于現(xiàn)實(shí)與社會(huì)發(fā)展的土壤中。上世紀(jì)90年代以來，中國(guó)的城市發(fā)展和都市化進(jìn)程令世界矚目，伴隨著中國(guó)現(xiàn)代建設(shè)的不斷升溫，迅速擴(kuò)張的都市化浪潮給予文化輻射力之強(qiáng)大是前所未有的，也給中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來許多新的機(jī)遇和活力。

作為中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫如何展現(xiàn)當(dāng)下，走進(jìn)當(dāng)代就成為深圳藝術(shù)界需要直面的話題。在此背景下，深圳的畫家開始對(duì)中國(guó)畫和當(dāng)代生活的關(guān)系的理論思考：中國(guó)畫的創(chuàng)新應(yīng)該走出形式、技巧的局限，直面觀念的更新和創(chuàng)作母題的拓展。在此基礎(chǔ)上，深圳畫院大膽地提出了“城市山水畫”這一中國(guó)畫與時(shí)代同步的革新課題，進(jìn)而研究水墨與都市的關(guān)系，提出了“都市水墨”的概念，以期在用水墨畫表現(xiàn)都市景觀的同時(shí)，也表現(xiàn)都市人、都市的形態(tài)、情感和觀念。

“都市水墨”以表達(dá)當(dāng)代文化生活與精神觀念為己任，記錄急劇變化。它既是傳統(tǒng)水墨的一種當(dāng)代表現(xiàn)方式，又融入了時(shí)代特性和嶄新的觀念，呈現(xiàn)出文化環(huán)境轉(zhuǎn)變中的思考。

令人欣慰的是，深圳在都市水墨課題研究領(lǐng)域拔得頭籌，不僅在全國(guó)最早提出這一課題，而且成績(jī)斐然，碩果滿枝頭。深圳畫院副院長(zhǎng)、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院都市水墨研究所秘書長(zhǎng)楊曉洋在分析原因時(shí)指出，作為改革開放窗口的深圳，經(jīng)過三十多年的發(fā)展成為一座新興的國(guó)際化大城市，經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化的發(fā)展為傳統(tǒng)水墨的變革提供了一種文化資源。

楊曉洋說：“所謂筆墨當(dāng)隨時(shí)代，傳統(tǒng)國(guó)畫的主題也在發(fā)生著變化，都市的形象、城市生活、人文精神、情感訴求也成為中國(guó)繪畫的重要表現(xiàn)對(duì)象。以‘采菊東籬下，悠然見南山’為代表的文人士大夫情調(diào)、傳統(tǒng)水墨精神也逐漸褪去往昔光彩。當(dāng)藝術(shù)面臨都市生活的挑戰(zhàn)時(shí)，一批以都市為題材、抒寫都市心境的水墨畫作品也應(yīng)運(yùn)而生，在深圳綻放華彩。”

記者了解到，如今已經(jīng)“三十而立”的深圳畫院自二十世紀(jì)九十年代以來，一直以推動(dòng)傳統(tǒng)水墨畫走進(jìn)都市，并提出了當(dāng)代中國(guó)畫革新的課題，并持續(xù)不斷圍繞著“都市水墨”開展理論研究和創(chuàng)新實(shí)踐活動(dòng)。

據(jù)楊曉洋介紹，深圳畫院主創(chuàng)的“深圳國(guó)際水墨雙年展”、“深圳水墨論壇”、“深港水墨交流展”、“版畫100”等文化品牌，以及提出的“深圳畫家畫深圳”、“城市山水畫”、“都市水墨”等學(xué)術(shù)課題，致力融創(chuàng)作、展覽和學(xué)術(shù)于一爐，共同探求水墨畫在當(dāng)今文化語境中的生存和發(fā)展，“這些率時(shí)代之先聲的舉措，激發(fā)點(diǎn)燃了藝術(shù)革新的電光火石，在深圳地面乃至于全國(guó)范圍，催生了眾多的實(shí)驗(yàn)性水墨作品。”

以深圳為點(diǎn)，輻射全國(guó)

深圳“都市水墨”在國(guó)內(nèi)起到了表率作用，在國(guó)內(nèi)外引起很大的關(guān)注，這背后除了機(jī)構(gòu)在不斷進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐之外，也得益于深圳本土的畫家在“都市水墨”領(lǐng)域的探索。在深圳，以水墨闡述當(dāng)代情感與經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，涌現(xiàn)出一批具有代表性的藝術(shù)家，也使水墨這種獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)語言在鵬城這片藝術(shù)熱土獲得了嶄新的生命力。

他們以繪畫語言進(jìn)行人文思考，把現(xiàn)代水墨融入表現(xiàn)形式，磨礪出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。深圳本土的畫家鄒明、宋玉明、陸佳、李士軍、王立星、羅素民、潘喜良等人不斷在都市水墨領(lǐng)域進(jìn)行個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐與創(chuàng)新。

國(guó)家畫院都市水墨研究所在深圳掛牌，也得到了畫家們的齊聲“點(diǎn)贊”。畫家鄒明表示，都市水墨牽扯到水墨畫的現(xiàn)代題材問題，也是當(dāng)代畫家面對(duì)的課題。如今，它正以不可阻遏之勢(shì)而成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主體，它的新標(biāo)準(zhǔn)、新形態(tài)正寓于一浪高過一浪的筆墨實(shí)驗(yàn)中。“都市水墨研究所在深圳扎根，有典型意義、學(xué)術(shù)意義與理論支點(diǎn)，在未來可以齊聚藝術(shù)能量，輻射全國(guó)。”

楊曉洋告訴記者，國(guó)家畫院都市水墨研究所落戶深圳之后，還計(jì)劃舉行全國(guó)性的都市水墨的美展，將都市水墨的藝術(shù)創(chuàng)作提升到一個(gè)新的層面，賦予水墨畫以不斷刷新的國(guó)際視野，增強(qiáng)其在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的影響力。

通過深圳畫院積極的推廣和探索，“都市水墨”課題已經(jīng)延伸到全國(guó)乃至海外眾多國(guó)家及地區(qū)。深圳畫院院長(zhǎng)徐章認(rèn)為，深圳是一座年輕的、高度移民的、開放型國(guó)際化城市。這些特質(zhì)，造就了深圳不拘一格的思想觀念和包容并蓄的文化品格。“第一屆深圳國(guó)際水墨展在北京中國(guó)畫研究院舉辦，打開國(guó)際的概念。連續(xù)9屆展覽和相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，有近千位中國(guó)和世界幾十個(gè)國(guó)家、地區(qū)的策展人,畫家、藝術(shù)史家和批評(píng)家參與，營(yíng)造了海內(nèi)外藝術(shù)家共聚一堂，切磋藝術(shù)、聯(lián)絡(luò)感情的氛圍。”