中國作家協(xié)會主管

最近市場上接連有兩部好萊塢科幻大片公映，其中《太空旅客》是一部科幻愛情片，而《降臨》這部影片以語言學為影片的哲學基礎(chǔ)，講述了一個在跟外星人接觸過程中逐漸擁有預(yù)測未來能力的女性內(nèi)心復(fù)雜而傷感的故事。

兩部影片都不算是那種爆款的科幻片，在春節(jié)檔前稍顯冷清的市場中，兩部影片的票房也不溫不火。不過相比票房，兩部影片的口碑都很不錯，其中《太空旅客》的豆瓣評分是6.9分，算是一個不錯的成績；至于《降臨》，早在北美公映時，就被很多影評人認為是今年最燒腦的科幻太空片，其在豆瓣的評分達到了7.8分。

如果以科幻片的類型來劃分，兩部影片其實都屬于軟科幻的范疇。《太空旅客》只是把一對孤男寡女的故事搬到了一艘飛船上。雖然這艘飛船做得很炫很酷，但其本質(zhì)，就跟有影迷說的，“跟在萬達廣場發(fā)生沒有什么區(qū)別”。

《降臨》也一樣，突然而至的12艘外星飛船，幾個看起來像八爪魚的巨型“七爪怪外星人”，如果從硬科學的角度來看，都完全禁不住推敲。它們的設(shè)定，主要是為了讓故事有一個發(fā)生的前提，讓作者和導演的哲學思考得以繼續(xù)下去。

對于喜歡硬科幻的觀眾來說，他們往往對于軟科幻的片子感到不滿足。比起上面兩部片子，他們可能更加喜歡像《火星救援》和《星際迷航》這樣的硬科幻電影。當然，即便是最有說服力的硬科幻電影，如果真的推敲起來，很多細節(jié)也是不成立的。

我個人很喜歡《太空旅客》這部影片，影片中一開始，男主角醒來后發(fā)現(xiàn)，自己比同飛船的其余5000名旅客提前了90年醒來，這意味著他只能孤零零地在飛船上度過余生，這時候，他一個人背對著觀眾，看著飛船外浩瀚無際的星際，這讓我想起了陳子昂的那首《登幽州臺歌》中的“念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”此時此景，作為沉迷其中的觀眾，的確感同身受。

所以，當男主角最后在經(jīng)歷了內(nèi)心煎熬后，將另一名心儀的女主角喚醒時，影片的情感邏輯是非常成立的。雖然《太空旅客》的結(jié)尾部分看起來非常濫俗和煽情，但我覺得，能夠在兩個小時中體味到面對浩瀚宇宙時的那種蒼涼和寂寞，也算是找到了內(nèi)心深處的一絲觸動和共鳴，足矣！

至于《降臨》，有不少觀眾反映，影片一開始女主角就具有預(yù)測未來的能力，她反復(fù)夢到自己未來的婚姻和女兒。這跟小說中寫得不一樣，在小說中，女主角是在跟外星人語言溝通過程中逐漸擁有了預(yù)測未來能力的。很顯然，喜歡硬科幻的觀眾們，往往以邏輯為前提，總是希望故事的情節(jié)發(fā)展嚴絲合縫，不容許有絲毫的不合情理之處。

這有點像看歷史片，很多人總是喜歡拿歷史跟電影中的歷史去比較。但我們知道，符合真實歷史，是紀錄片應(yīng)該做的事情，對于電影來說，它的主要功能是用來抒發(fā)感情的，打動人心，這才是導演最該干的事情。

《降臨》有兩條線，一條是女主角拯救地球；而另一條，則是糾纏她內(nèi)心深處很久的困惑：當她越來越預(yù)測到她未來婚姻的破裂和女兒必然去世的命運時，她是否還有足夠的勇氣來面對生活。第一條情節(jié)線其實是為第二條情節(jié)線服務(wù)的，只有把第二條情節(jié)線做足了，影片的情感力量才能真正打動人心。所以我覺得，導演一開始就把大量的預(yù)測未來的鏡頭放在里面，就是不斷提示觀眾，女主角面對命運的早已注定時，她該選擇自己的人生道路。

在科幻電影中，真正硬科幻的電影其實是不多的。《星際迷航》和《火星救援》算是其中的佼佼者。《降臨》是帶有哲學思考的軟科幻，它的成本是5700萬美金，但目前在全球的票房也才剛剛過億美金，這個成績其實也不算理想。在國內(nèi)，《降臨》最后的票房應(yīng)該在1億人民幣左右，相比之下，觀眾還是更加喜歡看《太空旅客》這樣的愛情故事。

斯皮爾伯格拍攝的包括《E·T》和《第三類接觸》等早期爆款科幻片，走得都是軟科幻的路線。斯皮爾伯格本人也說得很明白，他的電影，科幻只是一個外包裝，其本質(zhì)，還是講人類內(nèi)心的孤獨和愛的渴望，尤其是《第三類接觸》，跟《降臨》在結(jié)構(gòu)上有點類似。這樣的影片，還包括澤米吉斯的《接觸》，巧合的是，《接觸》這部影片中的女主角朱迪·福斯特，跟《降臨》中的艾米·亞當斯在氣質(zhì)上還真有點像。只不過《接觸》是女主角在科幻包裝下跟死去的父親在外太空的一次對話，而《降臨》中女主角跟外星人的“接觸”，其最終目的，還是在內(nèi)心深處拯救自己，重燃對于生活的熱情和希望。