不得不說(shuō)，“燒腦神作”“科幻大片”這些字眼，在《降臨》上映前還是挺唬人的，誘導(dǎo)人以為它是《穆赫蘭道》與《星際穿越》的加強(qiáng)版。不過(guò)，觀影后方知這只是一廂情愿的美好預(yù)設(shè)，常見(jiàn)的“燒腦”套路并不多，倒是隱藏其間的“孤獨(dú)哲學(xué)”讓人細(xì)思恐極。或許名導(dǎo)丹尼斯·維倫紐瓦想借此告訴人們，科幻片還有另一種正確的打開(kāi)方式。

如果把《星際迷航》《盜夢(mèng)空間》歸為硬派科幻，《降臨》便是一部不折不扣披著科幻外衣的文藝片。沒(méi)有各種羅織的天崩地裂、七彎八繞的“精彩”片段，只想安靜探討個(gè)體和人類到底是否可以通過(guò)語(yǔ)言溝通，達(dá)到心心相印、和諧共存。

影片故事并不難懂，講述面對(duì)名為“七肢桶”的外星人駕駛飛船莫名現(xiàn)身地球多地，語(yǔ)言學(xué)家露易絲（艾米·亞當(dāng)斯飾）受美國(guó)軍方相邀，與杰瑞米·雷納飾演的物理學(xué)家一同進(jìn)入飛船，與外星人接洽。在破譯對(duì)方語(yǔ)言的過(guò)程中，露易絲的腦海里不時(shí)“降臨”各種看似凌亂的過(guò)去與未來(lái)。 故事基于一個(gè)名為“語(yǔ)言相對(duì)論”的假說(shuō)鋪開(kāi)。根據(jù)這一假說(shuō)，相對(duì)論把時(shí)間放在空間里，而外星人的語(yǔ)言把時(shí)間植入文字里。簡(jiǎn)而言之，“七肢桶”的語(yǔ)言逃離了線性的因果制約，解讀它的過(guò)程，讓人連帶具備了預(yù)知未來(lái)的能力！

這也正是影片的出彩之處。它直面以前眾多科幻片的禁忌——以何種語(yǔ)言與更為智能的外星人溝通。要知道，此前銀幕上出現(xiàn)的外星人都自帶“翻譯器”，人類可以想當(dāng)然地與它們無(wú)障礙交流。這一次，《降臨》要玩兒真格的。片中，外星生物的書(shū)面語(yǔ)言是一個(gè)個(gè)墨圈，形同中國(guó)水墨中恣意又克制的閑筆。這也難怪，畢竟原著小說(shuō)出自屢獲雨果獎(jiǎng)的華裔科幻作家。

這是一場(chǎng)跨越多個(gè)層面有關(guān)“溝通”的演繹。宏觀層面，人類為了應(yīng)對(duì)不期而遇的外星人“入侵”，努力突破技術(shù)障礙與對(duì)手展開(kāi)對(duì)話，孰料“外敵”未除，內(nèi)亂先起，人類“一言不合就開(kāi)戰(zhàn)”的行事邏輯，讓觀眾意識(shí)到真正的溝通難題不在外部，而在人類自身。平日里看似和和氣氣的同類，稍有不慎就滑向揮刀相向的境地；微觀層面，片中身為語(yǔ)言學(xué)博士的女主在與女兒日常交流中，也屢屢陷入糟亂不已的境地，她和女兒的雙重?zé)_，進(jìn)一步加重了人們對(duì)自己是否掌握了溝通要領(lǐng)的詰問(wèn)。

照此邏輯，“降臨”地球的UFO，更像是警示人類的某種隱喻，它暴露出人類的軟肋，即便生而擁有的溝通技能，如果未能善用，縱然全副武裝，也不過(guò)色厲內(nèi)荏而已。包裹著高科技科幻外衣的《降臨》，實(shí)則如同一則寓言，它完全不同以往科幻片的視效，更像是在教觀影者如何與人相處，做回一個(gè)獨(dú)立思考、善于溝通的人。因?yàn)楫?dāng)下的人們盡管交流方式越來(lái)越多元且便捷，但人與人之間的距離卻越拉越遠(yuǎn)。這也是影片立意所在，無(wú)論它是否屬于科幻類型，深刻無(wú)疑。

不過(guò)，想要溝通順暢談何容易。片中露易絲憑借語(yǔ)言天分和平化解外星人帶來(lái)的可能危機(jī)，不過(guò)，她依然難以破解個(gè)人難題，她要面對(duì)在未來(lái)的生命旅途中，失去丈夫、女兒后的孤獨(dú)感。好在影片給出了一個(gè)光明的前途。女主即便通過(guò)預(yù)見(jiàn)未來(lái)的超能力，已知曉孤獨(dú)的未來(lái)，她依然選擇繼續(xù)走下去。

影片試圖傳遞這樣的信息——從降臨人間的那一刻起，每個(gè)人首先要學(xué)會(huì)的是品嘗孤獨(dú)。每個(gè)人也不妨思考，當(dāng)已經(jīng)知曉未來(lái)接踵而來(lái)的壞運(yùn)氣，你是否還有勇氣走下去？畢竟面對(duì)未知，沒(méi)有人不會(huì)忐忑。