中國作家協(xié)會主管

電視劇《長征大會師》在查閱大量歷史文獻、調(diào)查走訪長征路線還原歷史真實的基礎(chǔ)上塑造長征精神，全景式地展現(xiàn)了紅軍二萬五千里長征的革命壯舉。該劇將大格局與小敘事完美結(jié)合，雙線并行，在塑造有勇有謀、堅毅勇敢的中國共產(chǎn)黨革命先驅(qū)群像的同時，特別兼顧到戰(zhàn)爭年代底層個體的跌宕命運，挖掘了那個時代特有的傷痛和記憶。該劇戰(zhàn)爭場面大氣磅礴、鏡頭敘事簡潔流暢、人物塑造有血有肉，是一部張揚著文化自信和史詩氣質(zhì)的作品。

相較于同類題材電視劇，《長征大會師》體現(xiàn)了寶貴的探索精神，尤其是全景、立體、客觀展示了長征中的六次會師，以通道轉(zhuǎn)兵、猴場論戰(zhàn)、遵義會議等多個歷史事件為主要情節(jié)，再現(xiàn)波瀾壯闊的長征歷程，特別是對于具體戰(zhàn)役、交戰(zhàn)雙方的形勢狀況進行了細致入微展現(xiàn)，對于共產(chǎn)黨人在重大的戰(zhàn)略決策和生死存亡面前的決斷能力進行了豐富的刻畫。觀看這部電視劇，可以讓觀眾對歷史的走向有更深刻的認識，對老一輩革命者肅然起敬，同時也對中國革命的歷史進程有更為深刻的理解和認同。

作品能夠?qū)⒑甏蟮臍v史敘事與藝術(shù)的情節(jié)設(shè)置巧妙結(jié)合，形成家國同構(gòu)的藝術(shù)敘事空間。一方面以長征會師的真實歷史為主流敘事，另一方面虛構(gòu)了甘肅會寧鐘家父子、父女六人的家庭敘事，兩條線索交相輝映，形成了這部電視劇的敘事亮點。大格局與小敘事交叉呈現(xiàn)的敘事方式符合現(xiàn)代人的觀賞習(xí)慣。總的來說，觀眾對電視藝術(shù)的“故事性”期待是客觀存在的，而革命歷史劇作的宏大敘事又是必不可少的。該劇主創(chuàng)者們利用巧妙的敘事機制和手法，將二者緊密結(jié)合起來，讓革命歷史題材電視劇真正“接地氣”。講述“中國故事”其實也是講述每個人自己的故事，這樣才能與觀眾更好地互動，從而訴說出民族內(nèi)心深處的感動。

該劇制作頗為精良，在大型戰(zhàn)爭場景、服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當(dāng)年歷史環(huán)境的真實感。這部電視劇的藝術(shù)品質(zhì)是編導(dǎo)、演員、幕后工作者集體努力的結(jié)果，可以說拍攝長征的同時，他們也歷經(jīng)了一次身體上和精神上的“長征”。

長征精神是革命先輩留給后人的一筆寶貴財富，在當(dāng)前社會的文化語境中對于我們樹立文化自信有著特殊的價值和意義。這部電視劇不僅將這一革命精神進行了精彩演繹，讓現(xiàn)在的觀眾重溫了那個艱苦而難忘的革命歲月，更在當(dāng)下追求感官娛樂的視覺文化潮流中樹立了一塊醒目的豐碑?；赝麣v史，我們更應(yīng)該感知和反思當(dāng)下生活，用長征精神觀照自我、審視自我，從而真正地理解歷史和現(xiàn)實的關(guān)系，理解革命的意義，并從心靈深處樹立文化自信，樹立理想信念。

（作者單位分別為陜西省中國特色社會主義理論體系研究中心、中國電視藝術(shù)委員會研究部）