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《久保與二弦琴》劇照

《久保與二弦琴》劇照

影片以獨眼少年久保的旁白開場：睜大眼睛，千萬不要錯過。全神貫注，聆聽我要講的一切。請注意，如果你心存雜念，三心二意，如果你忘了我要講述的東西，哪怕是一丁點兒，我們的主人公就會消失……畫面是深夜，久保的母親背著包裹了嬰兒的包袱，恐懼又悲傷地坐在汪洋中的一葉小木舟上。巨大的圓月照映著洶涌的海面，大浪像一面墻一樣朝久保和母親所在的小舟撲來。母親用力一彈，魔法將面前的大浪劈開……

影片開場將久保講故事的臺詞和母親帶他逃亡的畫面用聲畫并列的方式結合在一起。聲音和畫面本無解釋關系，然而導演在一些部分尋找到契合點。例如臺詞在敘述“我們的主人公就會消失……”時，畫面上的小舟被大浪打翻，母親和久保落入海中。

作為三幕式影片的第一幕，故事交代了久保與經常迷失自我的母親的日常生活。為了與已逝去的父親相見，久保忘記了母親的囑托，天黑后沒有回到家中。月神的手下找到了久保，試圖拿走他的另一只眼睛。在這一段落中，通過久保在村民面前演繹樂曲，以折紙小人演繹故事的形式，交代了久保已故父親的冒險事跡。在動畫片中，許多故事前史或人物小傳都以類似的形式出現。《功夫熊貓》系列利用皮影來對故事背景進行闡述,《怪物史瑞克》《瘋狂動物城》通過木偶戲、木偶劇的方式來展現故事背景,《哈利·波特與死亡圣器》則是通過二維動畫的方式講述前史。在《久保與二弦琴》中，紙片圍成一圈，飄浮到空中，再組合、變形、俯沖……最后化成碎片從空中落下。周圍聽故事的村民與表演形成了呼應，并且在表演中與久保互動，影片開端便營造出神秘狂歡的氛圍，帶來強烈的視覺觀感。

故事到了第二幕，在雪山、大海等場景中，雪山猴（母親）、甲蟲（父親）和久保開始了歷險。在邪惡之眼的攻擊下，久保終于認識到了雪山猴就是母親的化身。母親的角色設計非常有特點，帶給人既神秘又悲傷的感覺，給人留下深刻的印象。這是一個為愛情與家族反目成仇的角色。母親的表情設計非常具有日本特色，總令人聯想起日本的歌舞伎：令人震懾的眼神、下垂的眉毛，呈現出強烈的悲傷。母親的姐妹這兩個角色，在設計上也非常出彩。她們身披羽毛，頭戴斗笠，還戴著恐怖的面具。整體的恐怖氛圍營造得十分到位。

《久保與二弦琴》是令人激動的，但劇作中卻存在一點問題：對于反派而言，整體的世界觀組成極不清晰。無論是兩個姐姐或祖父，都是概念化的存在。概念化的反派，給影片結尾的情感升華造成了障礙：觀眾不了解月神的前史，因此對月神的作惡是厭惡的。結尾，久保原諒了自己的祖父，村民也開心地迎接他的歸來，把祖父令村毀人亡的事情一筆勾銷。這一升華在邏輯和情感延續上缺乏足夠的說服力。

這是一個小男孩背負著仇恨踏上冒險之旅，最終情感與記憶戰勝了邪惡的故事。由于劇作的承載范圍有限，一些線索在故事中無法解釋清楚，這就造成了一些故事上的缺陷，形成了故事的“謎語”：在不影響對影片理解的情況下，影片的部分情節需要觀眾自己進行聯想，再對劇情進行補充——例如：久保慈祥的祖父為何會化為冰冷的月神？久保母親的兩位姐妹究竟是誰等等。

上述問題令人聯想起著名的日本動畫系列片《新世紀福音戰士》——劇情上的空白和漏洞被強大的世界觀設定與成功的角色塑造所掩蓋，并成為粉絲們熱衷討論的話題。這些例子再次說明，對于一部電影來說，故事只是衡量其好壞的因素之一。如何在一個故事框架內，加入新穎的情節點設計、視覺效果設計、動作設計和聲音設計，都非常重要。這些視聽元素與故事結合在一起，才能造就影片最終的成功。

有人談到定格動畫與電腦動畫越來越像，從而質疑定格動畫存在的意義。然而在《久保與二弦琴》中，母親的頭發、久保的服飾等細節，都因為定格動畫這一形式產生了視覺上的不同，從而影響到觀影感受——影片中角色的毛發都帶來一種定格人偶特有的沉重感和黏膩感。因為定格動畫與電腦動畫的制作方式完全不同，正是人偶角色的質感給電影帶來一種傳統木偶劇的感覺。

影片中久保彈奏的是三弦琴，但影片的名稱為《久保與二弦琴》，英文名為《Kubo and two strings》（久保與兩根弦）。在影片的最后，久保將母親的頭發和父親的弓弦作為樂器的弦，自己的頭發作為第三根弦。三人合一，魔法和力量將月神阻擋在防護罩之外。

《久保與二弦琴》是LAIKA公司出品的第四部定格動畫作品。從《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》《盒子怪》到《久保與二弦琴》，LAIKA公司以兩到三年出品一部長篇動畫的風格，逐漸沉淀出自己的風格。