中國作家協(xié)會主管

王十月（廣東省作協(xié)副主席）：

我比較喜歡讀史，讀史可以明鑒，知古可以鑒今。很多當(dāng)下的問題，如果我們限于在當(dāng)下的思考，可能就容易得出片面膚淺的解讀。而當(dāng)我們跳出來，以歷史的眼光看問題，就會獲得宏觀的認(rèn)知和不一樣的解讀。在歷史的縱深之外，再有國際視野的寬度，從世界的思潮異動和歷史的選擇這個坐標(biāo)考量把握當(dāng)下的中國。當(dāng)下中國經(jīng)驗(yàn)格外復(fù)雜，我們身處其中，很容易盲人摸象。未經(jīng)審視急于發(fā)言，又是新媒體時代的流行病毒，我們每天都在面對大量信息，如何從一團(tuán)亂麻的信息中看清中國問題和這個時代的本質(zhì)，對每一個中國作家都是巨大的考驗(yàn)，這考驗(yàn)遠(yuǎn)勝于我們對文學(xué)技藝的追求。用習(xí)總書記講話中的一句話來說，“離開了一定思想和價值觀念，再豐富多樣的表現(xiàn)形式也是蒼白無力的。”我的寫作是面向現(xiàn)實(shí)的。但我總是力圖更清晰地看透這個時代表象背后的真實(shí)，這是我寫作的動力所在。《國家訂單》《尋根團(tuán)》《人罪》這些小說的成功，更多正是在于我看問題的眼光。這一點(diǎn)，也是很多評論家肯定我的作品之所在。

事實(shí)上，如今寫一部表現(xiàn)社會表面問題的小說很快，但寫一部透過表象直抵本質(zhì)的社會問題小說是很艱難的。托翁的《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》，無不借由社會問題的入口切入人的問題的本質(zhì)。而托翁所說的感動，自然不是膚淺廉價的感動，而是讓人從靈魂深處得到洗滌的震撼，《復(fù)活》正是如此。我的作品都是從社會問題切入的，但我從來的夢想，不在于揭示社會問題，而是希望如偉大的托翁一樣，去抵達(dá)人的問題。比如《收腳印的人》，從收容遣送的社會問題切入，我希望抵達(dá)的，是中國人何以缺失自我審判自我救贖的能力這一人的問題。當(dāng)然，限于我的各方面能力局限，我的作品無法抵達(dá)托翁的深度與準(zhǔn)確，但這一直是我夢寐的目標(biāo)。