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銀川當代美術館 光明圖片

寧夏銀川當代美術館曲直交錯的空間線條層層疊疊，宛若不遠處黃河蜿蜒出的歷史脈絡。劉文錦曾經是一位成功的商業女性，現在，她以銀川當代美術館館長的身份，與記者展開對話。

西北地區迫切需要美術館

記者：當前正在展出的首屆“銀川雙年展——圖像，超光速”，在這座西部城市引起不小波瀾。您能否談談為什么要辦這次雙年展？

劉文錦：首屆“銀川雙年展—圖像，超光速”由國際知名藝術家伯斯·克里什阿姆特瑞擔任策展人，邀請了來自33個國家73位藝術家參展，旨在揭示當今世界所面對的沖突，并通過全球創造力的匯集建立并表達可能的主張，包含影像、裝置、攝影、繪畫、雕塑等種類，透過全球當代藝術家的創作，響應當下所面臨的社會、經濟、自然環境變動及破壞等問題，喚起人們的思考。我們舉辦雙年展，不僅要讓銀川市民有機會在家門口看到全球的當代藝術，也想通過展覽，為將銀川推至全球藝術地圖盡一分力量。

記者：大部分的民營美術館都在北上廣等一線城市，銀川乃至寧夏的人口基數都不大，經濟也相對欠發達，您選擇在銀川建設一座美術館緣于怎樣一種考量？

劉文錦：在經濟發展相對落后的西北地區，運營一座大型當代美術館，無論在經費、布展、運輸、邀約還是在推廣等方面，都是一項挑戰。但我不認為，經濟相對欠發達，文化就也要落后。相反，越是文化藝術資源貧乏的地方對美術館的需求越迫切，也越有意義。有一個故事在我心里印象很深，巴黎高等美院的托尼·布朗教授去年冬天來到銀川美術館，這里的景致和他的家鄉非常像，他觸景生情，回憶起他的童年。他說，他的家鄉在法國也是一個經濟不太發達的地區，但那里建了一個美術館，從此改變了他的一生。還有個很小的例子，我們美術館吸納了當地的失地農民，有的當保安、有的當保潔，有的作了講解員，他們對這個美術館充滿了自豪。這一年多來，我也深刻感受到他們的思想、行為及待人接物的方式都在改變。

美術館將當代藝術帶入生活和內心

記者：如何讓藝術深入人們的生活和內心？銀川當代美術館有哪些具體實踐？

劉文錦：美術館不僅承擔銀川城市的形象推廣，更重要的是使當代藝術深入西北民眾的生活和內心。我們非常注重其公共教育功能的發揮，搭建美育平臺，不斷提高群眾的藝術修養。比如，開館時我們就做了一個布娃娃展覽，用1000個布娃娃帶動與1000個家庭的互動和對話。之后開展“尋根銀川”老照片展示活動，多方征集600多張銀川的老照片，讓美術館與銀川這片土地產生更多聯系。還有個活動是手繪明信片，有很多學校的學生參與繪畫，并印制成明信片，借用手繪明信片的方式，把愛寄回家。我們還在幾個高校安排了各類創新體驗活動，吸引了藝術院校、近百個中、小學及過萬社會民眾的熱情參與，拉近了藝術與群眾的距離。

記者：您對銀川當代美術館當前的運營情況滿意嗎？

劉文錦：銀川當代美術館誕生一年零三個月，還處在嬰兒期。寧夏具有悠久的歷史和獨特的文化，是中阿文化交流的交匯地，銀川當代美術館是唯一以中國與伊斯蘭文明交流為定位的美術館，一亮相就獲得了國際上很大的關注。運營一年多來，美術館收獲了很好的業界口碑，參觀量達到了15萬人次，在人口總量較小的寧夏，應該說還是超出了預期。整體運營正按照既定目標穩步推進，但還需要更多理解與支持。

探索美術館發展的新路子

記者：運營中還有哪些困難和問題嗎？

劉文錦：運營這么大規模的美術館，困難肯定有，但我們在盡力克服。美術館項目從2012年籌備至今，投資費用達3.49億元，開館至今的運營費用也超過5000萬元。

記者：據了解，銀川當代美術館是華夏河圖銀川藝術小鎮的組成部分，它在藝術小鎮整體布局中處于什么位置？

劉文錦：華夏河圖銀川藝術小鎮除了銀川當代美術館，還有國際藝術家村、雕塑公園、藝術史公園、稻田公園、魚塘濕地公園、禾樂村、國際學校等。它的規劃目標是，在未來10至15年內，發展成為一個以藝術、生態、文旅、新農業及新興產業為特色的藝術小鎮。美術館是項目的龍頭，是文化驅動力，我們正在探索“文創+農創+互聯網”的模式，未來還將集合旅游、度假、教育、養老等產業形態來反哺藝術事業，為美術館的可持續發展提供產業支撐。