中國作家協會主管

王璜生（資料圖）

工作人員在為“基弗在中國”布展 供圖/中央美院

基弗（資料圖）

71歲高齡、被譽為20世紀最偉大的在世藝術家之一的安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）首次在中國舉辦個人展覽。然而，展覽還未開幕就風波迭起。

基弗聲明不支持在中國辦展

17日晚，一條來自《藝術新聞》（The Art Newspaper英文版）題為“藝術家安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）要求取消本次‘基弗在中國’個展”的新聞被刷屏，瞬間引爆微信朋友圈，轟動國內藝術界。基弗表示對個展一事感到“深深的失望”，因為這是他本人“沒有承諾或同意”的。

基弗在一份聲明中說道：“在我的繪畫生涯中，所有重要的國際性展覽我都會深入參與；這是一個極大的遺憾和疑惑：我在中國的首個個展的組織者們顯然把我排除在外。”基弗否認支持這個展覽，并寫信給組織者們澄清自己的立場，“要求取消展覽”。基弗還補充說道：“中國的觀眾對我來說是非常重要的，我也很期待很快可以在中國舉辦我的大型回顧展。但是，這次的展覽，我無論如何不能同意，而且肯定不會參與或出席。”

中央美院美術館表示展覽照常

對于藝術家有沒有權利“叫停”自己的展覽，特別是展出作品來源于收藏家的展覽，藝術圈人士對此眾說紛紜。

中央美術學院美術館館長王璜生先生對此不愿發表評論，而是拿出中央美術學院美術館昨天發表的公開聲明作為回應。

“聲明”指出，“基弗在中國”展覽德方主辦機構表示，本次展覽的所有展品都得到了收藏家及收藏機構的授權，這一展覽符合相關的法律規定。在展覽前期，展覽主策展人、德國科布倫茨路德維希美術館館長貝婭特女士曾多次主動與基弗先生聯系，德國藏家及德國藏家機構也多次向基弗先生發出邀請，希望他能參與此展，但由于種種原因，都沒能順利溝通。在與德方主辦機構簽訂展覽協議后，館方獲知基弗先生并不贊同舉辦這個展覽，但鑒于這個展覽作品的合法性，美術館方面沒有理由中止與德方主辦機構的合作。

“聲明”表示，“我們也非常遺憾這次展覽基弗先生沒有直接參與，并再一次來中國訪問交流，使這一中國藝術界等待多年和努力多年的基弗展覽更為完美、更為完善。作為中國最重要的美術學院和重點美術館，我們希望與基弗先生在未來有進一步的合作交流。”王璜生館長還表示，這次事件“也許是中央美術學院美術館歷史上首次遭遇藝術家要求取消展覽”，但“基弗在中國”展覽仍舊會在今天（19日）照常舉辦。

王璜生回應爭議主策展人

對于本次展覽的主策展人貝婭特女士以及其身后的科布倫茨路德維希美術館，目前業內有所爭議，王璜生在昨天早些時候接受相關媒體采訪時曾表示：“我們并不這么認為，這次的展覽中也有一些來自科布倫茨路德維希美術館，貝婭特在中國若干年來參加了很多大型活動和會議，也做過一些展覽。而我是在一次交流活動中認識到她，她這次策劃的展覽從學術梳理、作品結構上講都非常用心，也形成了比較好的線索脈絡。”

王璜生還說：“關于科布倫茨路德維希美術館，我們所熟知的是其之前舉辦過中國美術學院院長、教授許江的展覽，路德維希是個大的機構，旗下有若干個美術館，我們跟多家機構都有合作，特別是像路德維希美術館有一批作品捐贈給中國美術館，由于科布倫茨路德維希美術館在中國舉辦過一些重要的中國藝術家的展覽，也受到一定關注。”

藝術家基弗簡介：

安塞爾姆·基弗是德國新表現主義的主要代表，也是當代最重要的藝術家之一。基弗的作品包括繪畫、雕塑、裝置、攝影等，但每一種類型又都超越其本身的固有形態。他的作品無論從體量上還是主題上，都具有史詩般的特質。在其中，他直面德國歷史中曾經的黑暗，挖掘隱藏在集體回憶中的禁忌，并將它們與日耳曼式的神話、宇宙觀以及對信仰本質的深入思考交織在一起。他擁有同時把握強烈情感因素與嚴肅主題的非凡能力。他的藝術創作為歐洲藝術的復興做出了巨大貢獻。基弗曾于1980年與喬治·巴塞利茲一起，代表德國參加了第39屆威尼斯雙年展。

安塞爾姆·基弗與中國當代藝術淵源很深，遠在“‘85’新潮”如火如荼并開始轉入理性及批判性思考的時候，基弗就被介紹到中國。上世紀90年代初，基弗已在中國藝術界受到普遍關注。而1992年，基弗本人來到中國，逗留了3個來月，從北京到西安，并進入新疆，走到絲綢之路南線，最后輾轉到巴基斯坦和印度。在20多年之后，基弗的作品終于得以在中國展出，無論是對于藝術史的研究，還是當代藝術觀念、認識論、方法論等方面的碰撞，以及對于歷史和現實的認知、思考與反思等方面，都可能帶來不同尋常的反響與震動。