徐志摩實(shí)際創(chuàng)作時(shí)間大概只有10年左右，但留下的作品無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都相當(dāng)可觀。代表作主要有：詩(shī)集三部：《志摩的詩(shī)》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》；散文四部：《落葉》《自剖》《巴黎的鱗爪》《秋》；譯著三部：《瑪麗 瑪麗》《贛第德》《曼殊斐爾小說(shuō)集》；小說(shuō)集一部：《輪盤(pán)》；劇作一部：《卞昆岡》（與陸小曼合著）。另有《志摩日記》《愛(ài)眉小札》《徐志摩全集》等由后人編輯的著作若干。

《志摩的詩(shī)》：新文學(xué)版本中的珍品

線裝本由現(xiàn)代社出版、中華書(shū)局代售。這是徐氏第一部自編詩(shī)集，鉛印、豎排、仿宋字體，宣紙（分厚本、薄本）、連史紙印刷，無(wú)序跋，無(wú)版權(quán)頁(yè)。封面“志摩的詩(shī)”為徐氏所書(shū)，扉頁(yè)有“獻(xiàn)給爸爸”字樣（有人說(shuō)此為凌叔華手跡，待考）。唐弢藏有三冊(cè)，兩厚一薄，其中一冊(cè)印有“光武藏書(shū)”字樣；上海圖書(shū)館所藏最為珍貴，扉頁(yè)上有徐氏毛筆題詞：“幼儀，這小集是我這幾年漂泊的一點(diǎn)子果實(shí)，怕還沒(méi)有熟透，小心損齒。志摩 九月上海”。“幼儀”，即張幼儀，為徐氏前妻。兩年前，徐氏登報(bào)離婚，并宣稱“我將于茫茫人海中訪我惟一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命”，這種石破天驚之舉也算在文人群體中開(kāi)了西式離婚的先河！此番題字贈(zèng)書(shū)，語(yǔ)調(diào)頗為幽默、俏皮，足見(jiàn)其人性之真純，難怪沈從文如此評(píng)價(jià)他：“他為人心懷坦蕩，毫無(wú)機(jī)心。一團(tuán)火一樣熱的心，且特具感染力，影響到不少當(dāng)時(shí)年紀(jì)較輕的朋友熟人，我就是其中之一。”（沈從文《序》，1983年香港版《徐志摩全集》第3頁(yè)）

關(guān)于線裝本的初版時(shí)間，陳從周說(shuō)，“《志摩的詩(shī)》大約在年底出版，中華線裝本，后由新月書(shū)店再版。”（《徐志摩年譜》第43頁(yè)）陳氏以編年法述譜，這段文字列于“1924年”欄目下，可斷定他認(rèn)為該詩(shī)集的初版年份為1924。裘樟松認(rèn)為，“筆者推測(cè)，初版本出版的具體時(shí)間，當(dāng)在1925年3月10日徐志摩出國(guó)訪問(wèn)前。”（《〈志摩的詩(shī)〉初版本考》）劉富春認(rèn)為，“《志摩的詩(shī)》初刊本，北京現(xiàn)代社1925年8月出版，上海中華書(shū)局代印，為現(xiàn)代社會(huì)文藝叢書(shū)第二種。”（《徐志摩的第一本詩(shī)集》）可見(jiàn)，學(xué)界有關(guān)線裝本初版時(shí)間的認(rèn)定存在不同聲音。那么，線裝本到底初版于哪年哪月呢？

從《殘?jiān)娨皇住罚?925年1月15日，《晨報(bào)·文學(xué)旬刊》）、《雪花的快樂(lè)》（1925年1月17日，《現(xiàn)代評(píng)論》1卷6期）等詩(shī)歌的發(fā)表時(shí)間及收入初版本后的細(xì)微修改情況，可推知，陳從周的認(rèn)定有誤；裘樟松從詩(shī)作創(chuàng)作時(shí)間入手認(rèn)定初版本出版年份，也僅僅是“推測(cè)”，故認(rèn)定也不準(zhǔn)確，因?yàn)樵诔醢姹局羞€有幾首不能確定具體寫(xiě)作時(shí)間的詩(shī)；劉富春的認(rèn)定是基于以下幾則廣告：“志摩的詩(shī)——現(xiàn)代文藝叢書(shū)之一，這是徐志摩親自選定的一本詩(shī)集；這詩(shī)集是上海中華書(shū)局代印的，約一月內(nèi)可以出版。”（1925年3月4日《晨報(bào)副刊》）“北京的現(xiàn)代社又出版了《文藝叢書(shū)》兩種……一種是《志摩的詩(shī)》，是徐志摩君的詩(shī)集，其中有好幾首不曾發(fā)表過(guò)，書(shū)用中國(guó)宣紙印，聚珍仿宋字排，完全是一部線裝書(shū)。”（1925年8月10日《小說(shuō)月報(bào)》第16卷第8期）“志摩的詩(shī)現(xiàn)代社文藝叢書(shū)第二種出版了……下星期起在現(xiàn)代評(píng)論社（北大第一院）發(fā)賣(mài)。書(shū)印兩種，宣紙厚本定價(jià)一元四角，白連史的定價(jià)一元，卻是聚珍宋字精印的線裝書(shū)……”（1925年8月29日《現(xiàn)代評(píng)論》第2卷38期）據(jù)此，劉福春認(rèn)為線裝本初版時(shí)間為1928年8月。我覺(jué)得，這是目前最具說(shuō)服力的認(rèn)定。

線裝本共收《這是一個(gè)懦弱的世界》《我有一個(gè)戀愛(ài)》《雪花的快樂(lè)》《去罷》《自然與人生》《灰色的人生》《東山小曲》《落葉小唱》等共55首詩(shī)。這些詩(shī)歌大都寫(xiě)于徐氏1922年回國(guó)后的兩年內(nèi)，作為人生第一部詩(shī)集，其意義當(dāng)然重大，但出版后，徐氏對(duì)之不是很滿意。他說(shuō)：“我這一本當(dāng)然是一碗雜碎，黃瓜與西瓜拌在一起，羊肉與牛肉燒成一堆，想著都有些寒傖。……那首《斷橋》簡(jiǎn)直不是東西……那十八首里卻沒(méi)有一兩首站得住的。”（1925年10月17日《晨報(bào)副刊》）這種不滿情緒在兩年后依然濃厚：“我在短時(shí)期內(nèi)寫(xiě)了很多，但幾乎全部都是見(jiàn)不得人面的。這是一個(gè)教訓(xùn)。……在這集子里初期的洶涌性雖已消滅，但大部分還是情感的無(wú)關(guān)闌的泛濫，什么詩(shī)的藝術(shù)或技巧都談不到。”（《猛虎集》序言）說(shuō)自己的詩(shī)集是“一碗雜碎”，是“情感的無(wú)關(guān)闌的泛濫”，這是謙詞，也乃實(shí)情。詩(shī)情高漲，不可遏止，如火山噴發(fā)，如大江東流，這也是靈感型詩(shī)人所共有的內(nèi)發(fā)體驗(yàn)與詩(shī)藝實(shí)踐。

此后，他又對(duì)線裝本中的詩(shī)做了刪減和文字修改，于1928年8月交由新月書(shū)店出版（一般稱為“重排本”，共收詩(shī)41首）。從線裝本到重排本，其內(nèi)部變化主要有：刪除《自然與人生》《雷峰塔》《青年曲》《太平景象》等15首詩(shī)；刪去《沙揚(yáng)娜拉》前17節(jié)，僅保留最后一節(jié)；新增《戀愛(ài)到底是怎么一回事》；對(duì)有些詩(shī)句做了修改。由此可看出，那些藝術(shù)性較強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)感濃厚，思想性突出，特別是間接表達(dá)其政治理想的詩(shī)篇都被保存了下來(lái)；那些內(nèi)容平庸、藝術(shù)稚嫩或粗糙的篇目全被刪掉。這反映了徐氏在新詩(shī)思想、觀念及藝術(shù)上的新發(fā)展。此后的各個(gè)版本，比如1930年1月、1931年2月、1931年9月，都以1928年重排本為母本，不斷再版。重排本備受讀者喜愛(ài)，單在新月書(shū)店就再版了6次。

《翡冷翠的一夜》：

書(shū)籍裝幀與文字的完美結(jié)合

新月書(shū)店（上海望平街161號(hào)）1927年9月初版，分甲種和乙種本，正文共140頁(yè)，收詩(shī)52首。甲種本紙張厚實(shí)，頁(yè)面稍糙，定價(jià)6.5角；乙種本紙張稍薄，頁(yè)面光滑，定價(jià)5.5角。這兩種版本，唐弢都有收藏，皆為毛邊本。封面左側(cè)題有“翡冷翠的一夜 徐志摩著”，右側(cè)為江小鶼畫(huà)作，內(nèi)容為翡冷翠維基烏大橋風(fēng)景——天上繁星點(diǎn)點(diǎn)，遠(yuǎn)處城墻綿延，近處波光微漾，眼前枝葉浮水。畫(huà)面空間感很強(qiáng)，也別具美感。

卷首除有“翡冷翠的一夜 志摩自署”外，最顯眼的是登有徐氏情書(shū)（手稿）一封，云：“如其送禮不妨過(guò)期到一年的話：小曼，請(qǐng)你收受這一集新詩(shī)，算是紀(jì)念我倆結(jié)婚的一份小禮。秀才人情當(dāng)然是見(jiàn)笑的，但好在你的思想，眉，本不在金珠寶石間！這些不完全的詩(shī)句，原來(lái)是不值半文錢(qián)，但在我這窮酸，說(shuō)也臉紅，已算是這三年來(lái)唯一的積蓄。我不是詩(shī)人，我自己一天明白似一天，更不須隱諱……我不能不鄭重的獻(xiàn)致給你，我愛(ài)，請(qǐng)你留了它，只當(dāng)它是一件不稀希的古董，一點(diǎn)不成品的念。” 落款為“志摩 八月二十三日，花園別墅”。

初版本有環(huán)襯，紙面為淡綠色。中間折疊處為一書(shū)柱，層層壘起，直插云霄，頂端坐一俯首并腿在全神貫注讀書(shū)的裸體美女，身后是一輪大大的彎月。書(shū)柱底面兩側(cè)繪有裸腳美女，她們或站或坐，皆在認(rèn)真讀書(shū)。所不同在于，甲種本上的書(shū)柱及美女為深藍(lán)綠色，乙種本則為白色（紙面為淡綠色）。

1928年5月新月書(shū)店出再版本。“翡冷翠的一夜 徐志摩著”豎排，看上去，比初版本更緊湊。目錄中的個(gè)別題名有微改：將“‘我要你’（Arthur Symons）”改為“‘我要你’（譯）”；將“半夜深夜琵琶”改為“半夜深巷琵琶”。這樣改動(dòng)也僅是文字修正，與內(nèi)容和主題無(wú)關(guān)。此版本的裝幀、紙張、篇目、內(nèi)容、封面大小與初版乙種本基本一致，但封面畫(huà)有別于初版本。再版本封面繪有一位美女。她濃眉、大眼、長(zhǎng)臉，披著頭巾，表情豐富。她坐于花樹(shù)叢中，獨(dú)自低首凝思。

《翡冷翠的一夜》的封面裝幀、環(huán)襯設(shè)計(jì)、封面題字、作者手跡、正文內(nèi)容都堪稱一流，故初版本和再版本都是新文學(xué)版本中的珍品。唐弢收藏的再版本為毛邊本，內(nèi)頁(yè)有唐弢印和“珍華 一八、一〇、”簽名字樣。目前市面上流通的影印本，大都去掉了環(huán)襯，質(zhì)量和效果也都很一般。

《自剖》《落葉集》等：

現(xiàn)代書(shū)籍裝幀藝術(shù)的經(jīng)典之作

新文學(xué)版本的書(shū)籍裝幀也可以看作是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類。它的興起與發(fā)展幾乎是與“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)同步進(jìn)行的。新文學(xué)作家堅(jiān)持反對(duì)舊文學(xué)，建立新文學(xué)，這不僅在具體的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中得到全面貫徹，也在書(shū)籍裝幀上（特別是封面）逐漸形成了與之相匹配的外在形態(tài)。晚清以降，伴隨西方文學(xué)藝術(shù)的東進(jìn)，我國(guó)圖書(shū)裝幀藝術(shù)也發(fā)生了巨大變化。其中，由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)度，成為不可阻擋的潮流。不僅很多藝術(shù)作品是“中西藝術(shù)結(jié)婚后產(chǎn)生的寧馨兒”，書(shū)籍裝幀亦然。

封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀不可或缺的組成部分。在20世紀(jì)二三十年代，魯迅、聞一多、豐子愷、葉靈鳳、陶元慶、錢(qián)君淘、司徒喬、曹辛之等眾多作家或藝術(shù)家的參與新文學(xué)版本的封面設(shè)計(jì)，更使得這一藝術(shù)獲得了獨(dú)立的存在和發(fā)展。徐氏著譯版本的封面設(shè)計(jì)出自聞一多、江小鶼、司徒喬之手，其唯美、現(xiàn)代而又不乏傳統(tǒng)氣息的設(shè)計(jì)風(fēng)格，很好地體現(xiàn)了新文學(xué)版本設(shè)計(jì)立足文本、兼容中西、多元生發(fā)、自由創(chuàng)新的特征。包括前述《志摩的詩(shī)》《翡冷翠的一夜》在內(nèi)的徐氏版本都堪稱新文學(xué)版本裝幀藝術(shù)的經(jīng)典之作。

現(xiàn)代特征明顯。《巴黎鱗爪》由新月書(shū)店初版于1927年8月，32開(kāi)道林紙印刷，扉頁(yè)“巴黎的鱗爪”為陸小曼題寫(xiě)。1928年2月、1930年1月分別再版、三版。封面為聞一多設(shè)計(jì)：以黑色為背景，女性的紅唇、媚眼、纖手、秀腕、美腿、玉足呈不規(guī)則狀嵌于畫(huà)面各處。“徐志摩 著”以印章形式鈐印于左下方。它給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊——一種凌亂、艷麗、魅惑、肉感的體驗(yàn)瞬間而至。《自剖》由新月書(shū)店1928年1月初版，同年10月再版。扉頁(yè)“自剖文集”為作者所署。書(shū)有環(huán)襯，同《翡冷翠的一夜》初版本。封面為徐氏肖像漫畫(huà)，表現(xiàn)手法極為大膽、前衛(wèi)——一把紅色利劍把其面容分成兩半，“自剖 徐志摩”緊貼頁(yè)面左上方。利刃劈臉，不合常規(guī)，真乃寓言。不曾想，徐氏生命的終結(jié)來(lái)得如此之快！這兩個(gè)版本的封面設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了新文學(xué)版本封面裝幀的現(xiàn)代特征。

視覺(jué)效果突出。《巴黎的鱗爪》以濃艷的色彩搭配、凌亂的身體符號(hào)和不成比例的空間區(qū)隔反映一個(gè)帶有負(fù)審美色彩的現(xiàn)代主題，《自剖》以漫畫(huà)式肖像和紅色利刃表達(dá)某種莫可言明的意緒和主題，《輪盤(pán)》（中華書(shū)局1930年4月初版，為《新文藝叢書(shū)》之一種）封面上彼此咬合的齒輪被繪以黃、藍(lán)、白、黑諸色，《瑪麗、瑪麗》（【愛(ài)爾蘭】司帝芬士著，徐志摩、徐性仁合譯，1927年8月初版、1931年7月三版）封面用淡綠、土黃、白色（紙張空白處）分別描繪瑪麗的衣服、頭發(fā)和白皙皮膚，都突出色彩和圖形（不規(guī)則）的表意作用，都有圖案鮮明的環(huán)襯。這給人的視覺(jué)沖擊是無(wú)比強(qiáng)烈的。

傳統(tǒng)寫(xiě)意盡顯風(fēng)流。《落葉》封面上數(shù)片楓葉隨風(fēng)飄落（葉色介于紅黃之間），畫(huà)面空靈秀逸。它們翩然起舞，舞姿輕盈，與作者氣質(zhì)和詩(shī)歌風(fēng)格類似。書(shū)名與作者名字以美術(shù)字題之，布局勻稱，灑脫飄逸，與整個(gè)畫(huà)面意境融為一體。《猛虎集》封面設(shè)計(jì)為聞一多所做。深赭黃色紙底，黑墨色虎紋，盡顯中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意筆法之美妙。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，寓意深刻，給人以野生的力感和自然的動(dòng)感。這兩個(gè)版本的封面設(shè)計(jì)很好地體現(xiàn)了新文學(xué)圖書(shū)裝幀朝向民族化發(fā)展的趨勢(shì)。

封面肖像別具一格。徐氏和陳源合譯《曼殊斐爾》——商務(wù)印書(shū)館1924年11月初版，為《小說(shuō)月報(bào)叢刊》第3種，后又單獨(dú)譯曼殊斐爾7篇作品，結(jié)集為《曼殊斐爾小說(shuō)集》，交由北新書(shū)局出版——1927年4月出版，為《歐美名家小說(shuō)叢刊》之一種，印1000冊(cè)，同年7月再版——封面畫(huà)為司徒喬所做，繪一長(zhǎng)發(fā)美女，與星月山石為伴，浮于海面，抱琴而歌。美女面影模糊，內(nèi)容不以具象顯，卻給人美感和無(wú)盡的想象。《贛第德》——北新書(shū)局1927年6月初版，凡爾太著，共30回——封面上繪有一長(zhǎng)臉、留胡、長(zhǎng)袖、戴高帽的老者。他似乎正在若有所思地彎腰走路。人物肖像以紅色線條勾勒，背景則以黑色線條呈現(xiàn)。很明顯，人物被做了變形處理，即只在紅黑兩種顏色和紙面背景色的相互映襯下，讀者方能看出老者的大致輪廓。《卞昆岡》——新月書(shū)店1928年7月初版，與陸小曼合著，卷首有余上沅序的封面由江小鶼設(shè)計(jì)。整幅畫(huà)面極似古埃及的人像石雕，寓意極為抽象。人騎在牛背上，一手握牛角，一手撫牛背，牛從魚(yú)身體上邁過(guò)。單從此，我們無(wú)法窺知?jiǎng)∽鞯膬?nèi)容和主題，所以，《卞》的封面畫(huà)只具形式意義。

《愛(ài)眉小札》《志摩日記》等：

徐氏經(jīng)典化之路上的試金石

1931年11月19日，徐氏因飛機(jī)失事而不幸離難。肉體去了，但精神永在。詩(shī)人之死反而進(jìn)一步加速了其經(jīng)典化之路。趙家璧、陸小曼、陳從周為此做了很大貢獻(xiàn)。趙是編輯家、出版家，作為徐氏的學(xué)生，他首先發(fā)起了編輯和出版徐氏著作的活動(dòng)；陸提供了大量的徐氏資料，并主編《徐志摩全集》，功不可沒(méi)；陳除了寫(xiě)作《徐志摩年譜》外，于特殊時(shí)期保存未出版的《徐志摩全集》（清樣）做出了很大貢獻(xiàn)。徐氏離世后出版的單行本基本由趙和陸編訂，封面印有“徐志摩遺著”字樣。

《秋》1931年11月20日付排，11年27日初版，趙家璧編。該書(shū)列入《一角叢書(shū)》第13種，首印5000冊(cè)。1932年11月20日再版，印2000冊(cè)。初版本卷首有《志摩遺像》《志摩遺墨》（寫(xiě)給趙家璧的一封信）、《寫(xiě)給飛去了志摩》（趙家璧），收入《秋》（徐氏在暨南大學(xué)的演講稿）、《翡冷翠日記四頁(yè)》（英文）。這本書(shū)可能是最早出現(xiàn)的由后人編著的著作。趙家璧在《篇前》中說(shuō)，“志摩的《秋》，是前年在暨南大學(xué)的演講稿，從未在社會(huì)刊物上發(fā)表過(guò)，這是一篇極美的散文，也可以說(shuō)他對(duì)中國(guó)思想界發(fā)表的一點(diǎn)切實(shí)可取的意見(jiàn)。原稿在今夏交給我，原題為《秋聲》，他說(shuō)聲字不要他，因而成了現(xiàn)在的書(shū)名。”

《云游》1932年7月由新月書(shū)店初版。陸小曼編。卷首有陸小曼《序》，云：“其實(shí)我也同別人一樣的崇拜他，不是等他過(guò)后我才夸他，說(shuō)實(shí)話他寫(xiě)的東西是比一般人來(lái)的俏皮。他的詩(shī)有幾首真是寫(xiě)得像活的一樣，有的字用得別提有多美呢！有些神仙似的句子看了真叫人神往，叫人忘卻人間有煙火氣，他的體格真是高超，我真服他從什么地方想出來(lái)的。……散文也是一樣的流利，有時(shí)想學(xué)也學(xué)不來(lái)。但是他缺少寫(xiě)小說(shuō)的天才，每次他老是不滿意，我看了也是覺(jué)得少了點(diǎn)什么似的，也不知道是什么道理，我這一點(diǎn)淺薄的學(xué)識(shí)便說(shuō)不出所以然來(lái)。”初版本收《云游》《你去》《在病中》《火車(chē)擒住軌》《愛(ài)的靈感》等共13首詩(shī)。

1936年逢徐氏誕辰40周年之際，趙家璧出版了《愛(ài)眉小札》。這是徐氏與陸小曼通信、陸小曼日記的合集，列入《良友文學(xué)叢書(shū)》第24種。共出了兩個(gè)版本：1936年1月的“真跡手寫(xiě)本”，只印了100冊(cè)；1936年3月的鉛印布面精裝本，印3000冊(cè)。1939年4月，又出了普及本。1940年1月出了普及本再版。1943年2月，值志摩逝世10周年之際，趙家璧在桂林再次出版該書(shū)。在此過(guò)程中，趙家璧分別在《良友》第114期（1936.12.15）、115期（1936.4.15）、117期（1936.6.15）、141期（1939.4.15）撰寫(xiě)文學(xué)廣告，不遺余力地大力舉薦。在這些版本中，手跡本顯得尤其珍貴。關(guān)于手跡本的品相，趙家璧有詳細(xì)介紹：“灰藍(lán)色布封面，天地頭很寬的雪白連史紙，十行蘭格中，作者用毛筆寫(xiě)下秀麗的手跡，字里行間，表達(dá)了當(dāng)時(shí)詩(shī)人一團(tuán)火熱的真情，單單那個(gè)古色古香的狹長(zhǎng)本子，令人一見(jiàn)就心愛(ài)；我們當(dāng)時(shí)影印了100冊(cè)真跡手寫(xiě)本，現(xiàn)在連我自己都不留了。”（引自香港1983年版《徐志摩全集》第11頁(yè)，趙家璧《序》）手跡本流傳至今，已是珍品中的珍品了。

1947年3月，《志摩日記》由上海晨光出版公司（哈爾濱路258號(hào)）初版。陸小曼編，列入《晨光文學(xué)叢書(shū)》之一種。卷首有《小曼序》、徐氏遺照、與陸小曼的合影照、徐氏手跡。內(nèi)收《西湖記》《愛(ài)眉小札》《眉軒瑣語(yǔ)》《一本沒(méi)有顏色的書(shū)》《小曼日記》。封面設(shè)計(jì)也很有特點(diǎn)：左側(cè)“志摩日記”豎排，“徐志摩譯作”橫排，左下方插入作者照片一幅，“晨光文學(xué)叢書(shū)”位于左上方邊沿處，封面空間布局勻稱，視覺(jué)感好。1948年9月再版時(shí)，封面照片更換為徐氏與陸小曼的合影照。徐氏生前寫(xiě)了很多書(shū)信，但留存于世的并不多，所以，《志摩日記》中的“日記”已是極為難得的研究資料了。

《徐志摩全集》：

不斷“全”起來(lái)的資料匯編

《徐志摩全集》版本眾多，我們常看到的主要有以下幾種：1.臺(tái)灣版：梁實(shí)秋主編，張幼儀協(xié)助，1969年臺(tái)北傳記文學(xué)出版社出版，共六輯。第1輯為紀(jì)念文章與年譜(包括少量未刊稿)，第6輯為遺文，其余4輯均為影印徐志摩著作的單行本。這是徐氏第一套全集，但也可能是最不全的全集。2.香港版：陸小曼主編，趙家璧協(xié)助，1983年10月商務(wù)印書(shū)館香港分館出版，分五集，包括詩(shī)集、散文集（甲、乙）、散文集（丙、丁）、小說(shuō)集、戲劇·書(shū)信集，所收文章也不全；1988年，商務(wù)又出了一套增訂版，共四卷，由吳宏聰、胡叢經(jīng)編訂。前后共九卷，可組成完整的徐氏全集。3.三人合編版：1991年7月，由趙遐秋、曾慶瑞、潘百生合編，廣西民族出版社出版，共五卷。4.韓石山版：韓先生寫(xiě)過(guò)《徐志摩傳》，也編過(guò)全集，2005年由天津人民出版社出版。共分八卷：第一至三卷為散文，第四卷為詩(shī)歌，第五卷為小說(shuō)、戲劇和日記，第六卷為書(shū)信，第七卷和第八卷為翻譯作品。第八卷后面附有徐志摩“著譯系年”和“單本著作目錄”。這個(gè)版本資料收集比較全，校對(duì)上也下了功夫。5.顧永棣版：顧先生長(zhǎng)期從事徐志摩資料收集工作，由他最新編訂的《徐志摩全集》于2015年由浙江人民出版社出版，包括《詩(shī)歌卷》《散文卷》《評(píng)論卷》《小說(shuō)戲劇卷》《日記卷》《書(shū)信卷》共六卷，總計(jì)285萬(wàn)字。顧版資料收集也比較全。

1983年香港版《徐志摩全集》最具傳奇性。它名稱原為“志摩全集”，由陸小曼主編，后改為“徐志摩全集”，分別由沈從文、陳從周、趙家璧作序。其中，作為全程參與者的趙家璧撰寫(xiě)的長(zhǎng)序不僅詳細(xì)記述了全集從策劃、資料搜集、編纂、出版的全部過(guò)程，還涉及到胡適、凌叔華、陸小曼、林徽因、梁實(shí)秋、陳從周等眾多人物以及與之相關(guān)的文學(xué)事件，所以，這也是一篇很重要的文獻(xiàn)資料。這個(gè)早在徐氏逝世一年后開(kāi)始醞釀、1935年正式排上日程的編纂工作，穿越抗戰(zhàn)烽火，三年內(nèi)戰(zhàn)，其間又屢遭人世糾葛，直到1983年才最終完成使命。之所以說(shuō)它具有傳奇性，不僅因?yàn)榭缭綆讉€(gè)時(shí)代才得以面世，更因?yàn)樗跉v史境遇中一次次“化危為安”的經(jīng)歷讓后人感慨萬(wàn)分。比如，假如沒(méi)有陸小曼、趙家璧這樣的視全集為生命的資料搜集者、整理者，假如商務(wù)印書(shū)館沒(méi)有派人精心編校、排版，打好紙型并將之完整保存下來(lái)，假如商務(wù)印書(shū)館沒(méi)有將打好的清樣稿歸還原編者陸小曼，假如特殊時(shí)期陸小曼沒(méi)有將清樣交給陳從周，假如在“文革”時(shí)期陳從周沒(méi)有將清樣稿交給北京圖書(shū)館保存……這一系列“假如”只要有一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，它也就可能消于塵世了。

韓石山版的《徐志摩全集》除了在資料收集及校對(duì)方面下了大功夫外，在編纂體例上也有所創(chuàng)新。一是采用“分類編年體”體例。關(guān)于它的特點(diǎn)及好處，韓先生說(shuō)：“這是以上幾種全集都沒(méi)有采用的辦法。一則是因?yàn)椋熘灸ι啊⑺篮蟪霭娴膯伪局鳎s占他全部著譯的2／3，且體例多不講究，以單本著作為框架，勢(shì)必龐雜凌亂，無(wú)章可循；再則，既是全集，就該由遠(yuǎn)及近，有條不紊，便于閱覽，也便于索檢；最重要的是，全集應(yīng)顯示出作者成長(zhǎng)的軌跡、為文的全貌，體現(xiàn)他文學(xué)上乃至文化建設(shè)上的成就。要達(dá)到這樣的效果，還是分類編年體為佳。”二是將散文卷置于詩(shī)卷前。韓先生認(rèn)為“將散文卷置于詩(shī)卷之前，不完全是數(shù)量上的考慮，而是考慮到他的散文在他的全部著作中的分量。”（《我編〈徐志摩全集〉》，《山西文學(xué)》2005年第6期）韓版全集共八卷，散文占了三卷，足見(jiàn)散文在徐氏文學(xué)創(chuàng)作中的地位。編選體例上的創(chuàng)新反映了編者不同尋常的眼光和對(duì)徐氏創(chuàng)作成就的新認(rèn)識(shí)。

香港版、臺(tái)灣版都陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)入中國(guó)大陸。其中，香港版由上海書(shū)店影印出版，但韓版、顧版依然是目前資料收集最為齊全的版本。盡管如此，上述幾種全集仍有待完善。陳子善先生就做過(guò)考證，認(rèn)為至少有以下資料當(dāng)編入全集：以徐志摩筆名發(fā)表的《祀孔記盛》《記駱何堃全誼事》等文言文；以本名徐章垿發(fā)表的《漁樵問(wèn)答》《論臧榖亡羊事》《說(shuō)發(fā)篇一》《貪夫殉財(cái)烈士殉名論》等文言文；《社會(huì)主義之沿革及其影響》和書(shū)評(píng)《樂(lè)士康莊》《自由國(guó)家之社會(huì)》；致劉海粟、江紹原、丁文江和《致〈羅賓漢〉主撰》等佚簡(jiǎn)；1923年在北京《晨報(bào)》上發(fā)表的《為什么不？》（最早由陳子善先生考證出的）；徐氏各種題詞，比如前述給張幼儀的贈(zèng)言。除了上述資料外，我覺(jué)得，徐氏在國(guó)內(nèi)外的通信亦有待發(fā)掘。特別是在國(guó)外的通信，目前，我們能看到的似乎只有《徐志摩英文書(shū)信集》（梁錫華編譯，臺(tái)北聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司1979年3月初版），這方面的資料應(yīng)該還有不少。

《徐志摩精選集》：

大眾普及讀本中的典范之作

徐氏全集的讀者大多為專業(yè)研究者或鐵桿粉絲。各種選集更是層出不窮，有些版本不但長(zhǎng)銷(xiāo)，而且暢銷(xiāo)。近年來(lái)，一種精選型、裝幀雅、小開(kāi)本、集影像與文字于一體的大眾普及版徐氏選集漸成氣候。其中，2016年7月齊魯書(shū)社出版的由王任編選的《徐志摩精選集》特別引人矚目。本書(shū)為《民國(guó)文學(xué)名家精選集》（總主編為王任）中的一種，以時(shí)間為序，收入《再別康橋》《雪花的快樂(lè)》《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》《偶然》《火車(chē)擒住軌》《我有一個(gè)戀愛(ài)》《雨后虹》《翡冷翠山居閑話》《致梁?jiǎn)⒊返仍?shī)歌、散文、書(shū)信代表作，并配有珍貴的歷史照片（三張徐氏本人照，一張徐氏、林徽因與泰戈?duì)柡嫌罢眨粡垺丁幢逼匠繄?bào)〉關(guān)于徐志摩遇難的報(bào)道》照），卷末有《編后記》。編者將本書(shū)定位為“大眾普及讀本”，但其裝幀設(shè)計(jì)極具特色——除有環(huán)襯（上有徐氏頭像照片）外，封面有淡藍(lán)色外包封，書(shū)脊采用鎖線露背裝，使得本書(shū)極具觀賞性、典藏性。如此雅致新穎的書(shū)籍裝幀，與徐氏的優(yōu)美文字相輔相成，捧之，總讓人愛(ài)不釋手。