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《富春大嶺圖》 （元）黃公望 作

G20峰會順利召開，不僅促進了杭州經濟的發展，而且向世界展現了以杭州為代表的中國傳統文化。在距離西湖不到一小時車程的杭州富陽區，公望美術館坐落于此。作為王澍獲得普利茲克獎之后的首個作品，公望美術館以元代山水名家黃公望的名字命名，背山面江，景色秀麗，富有深厚的文化內涵。開館展邀請到故宮博物院館藏的傳世山水名作，同時展示了當代知名藝術家的山水作品，使觀眾可以溯山水之源，探山水之精神，盡享山水之魅力。

富春江畔的公望美術館

近年來，為進一步完善文化基礎設施，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，富陽區區委、區政府決定興建博物館、美術館、檔案館“三館合一”項目，即“富春山館”項目。其中美術館命名為公望美術館，擷取自元代山水畫大師黃公望之名，并取萬眾期望之意。9月23日，“公望富春——名畫回故鄉特展”在公望美術館與民眾見面，講述江南山水的傳奇故事。

600多年前，黃公望隱居在富春江畔，以79歲的高齡終日奔波于富春江兩岸，創作了著名的《富春山居圖》。然而，這幅傳世名作卻屢屢遭受挫折，被大火燒成兩段，一段名為《剩山圖》，現藏于浙江博物館；另一段稱為《無用師卷》，現藏于臺北故宮博物院。經各方協調磋商，該畫作最終于2011年6月在臺北故宮博物院合璧展出。杭州市富陽區領導認為，在富陽也應有一座屬于富陽人民的美術館。經過研討，富陽區政府決定把富春江畔最好的一塊地拿出來建造美術館。2012年春節后，中國美院建筑藝術學院院長王澍獲得了被譽為“建筑界諾貝爾獎”的普利茲克獎，成為設計美術館的不二人選。2012年12月19日，“三館合一”工程舉行奠基儀式，美術館也正式動工。歷時四年，公望美術館終于與觀眾見面。

公望美術館背山面水，地理位置優越。整個建筑按照傳統山水構圖，采用“三遠”的視角，達到與自然相統一的觀感，成為建筑版的《富春山居圖》。美術館似由山水之間生發出來，獨具匠心，透露著山與水的靈性。走進富春山館，觸摸那古樸雅致的石墻，游走于曲折蜿蜒的橋廊，遙望著韻律起伏的屋頂，仿佛置身富春山居之中，心靈得到舒緩。可以說，公望美術館成為富陽文化的載體，展現了富陽乃至杭州的藝術特色。

多種藝術形式的“山水宣言”

山水是公望美術館之魂，也是它的氣韻和生命。開館展就圍繞山水這一主題展開，溯山水之源，探訪山水之精神。在此次開館展邀請到的山水作品中，大部分都是首次與公眾見面，十分難得。

故宮博物院聯合公望美術館以故宮藏品為主推出的“公望富春——名畫回故鄉特展”是為山水創作之源起，分別從巔峰名作、富春臨摹、公望遺韻三個單元凸顯黃公望這一主題。其中既有“元四家”之王蒙、倪瓚、吳鎮同時代作品的橫向比較，還有明清兩代諸多名家大師對黃公望藝術風格學習和臨摹的作品，包括吳門首席畫家沈周、浙派殿軍人物藍瑛、晚明畫壇領袖董其昌以及清初四王的作品。如此豐富的展品集中于公望美術館，不僅讓公眾看到了稀世文物，也讓更多人感受到中國文人畫的傳統功力，在細讀每一幅作品的同時感受到不同的山水故事，進而傳播中國山水藝術。同時，藝術工作者能夠從中體悟古代藝術家的精湛畫藝，不斷發展山水文人畫，這對后世研究黃公望以及中國傳統山水畫都大有裨益。除得到北京故宮博物院的鼎力相助，公望美術館還以“山水宣言”為主題，邀請到中國美術學院的當代藝術家從不同角度，以繪畫、書法、電影等多種藝術形式展現他們所理解的山水精神。本次開館展脈絡清晰，在展現中國傳統山水藝術的同時，又融合了當代山水藝術的趣味，恰到好處地尋得山水之本源，喚醒山水之精神。整個展覽不僅能欣賞到山水名作，還能尋得山水之源并于其中汲取山水精神，獲得創作靈感，實乃幸事一樁！

向公眾傳遞傳統山水之美

公望美術館不僅是杭州富陽的城市名片，更要成為傳承山水文化的重地。除了美術館皆有的展覽、收藏、研究、教育功能之外，公望美術館致力于建設以高層級山水畫展為品牌的重要成果展示窗口和藝術審美的殿堂。因此，山水是公望美術館的基礎，也是公望美術館永恒的主題。人們在公望美術館中欣賞每一幅山水畫，感受每一幅作品中的情境、意蘊，增加對傳統山水的理解和對美的理解，不斷提升審美能力。山水是中國傳統文化藝術中重要的組成部分，重新闡釋山水精神是文化自信的體現。公望美術館意在向世人闡釋中國山水，向公眾傳達傳統山水精神，這既是一種文化自信，更是一種文化自覺。

公望美術館以山水為主題來體現山水可游可居的意境，巧妙地融合了城市山水文化，并通過富陽建筑語言展示了富春江山水文化和地域文化的內涵，成為富陽乃至杭州的地標性建筑。開館展既體現了黃公望對于元明清三代山水繪畫的影響，又展示出當代藝術家們對這一偉大山水傳統的傳承。這必將會成為美術展覽的重要事件，進而產生巨大的文化影響力。這座搭建起藝術家與藝術家、藝術家與公眾、公眾與公眾間藝術交流平臺的公望美術館，讓山水藝術之美不斷得到升華，融入到每一位觀賞者心中，進而實現真正的藝術發展。