亮相G20峰會(huì)的陳家泠國(guó)畫《西湖景色》，展現(xiàn)的不僅是西湖風(fēng)姿，更是———

用現(xiàn)代藝術(shù)語匯描述中國(guó)盛世

作者將在上海朵云軒推出特別藝術(shù)展，并與觀眾分享創(chuàng)作心得

上海畫家陳家泠為G20杭州峰會(huì)創(chuàng)作的《西湖景色》。

陳家泠為G20峰會(huì)“度身定做”的作品：《清荷》。

陳家泠在創(chuàng)作《西湖景色》。許根順攝

今年G20杭州峰會(huì)的歡迎晚宴是在杭州西子賓館汪莊舉行的。晚宴前，出席G20峰會(huì)的各國(guó)國(guó)家元首、國(guó)際組織領(lǐng)導(dǎo)人在汪莊9號(hào)樓西湖廳的中國(guó)畫作品 《西湖景色》 前分別合影留念。畫面上，遠(yuǎn)山如浪、樓閣聳翠、湖光云影，仿佛坦誠(chéng)相迎，溫馨入懷。

通過電視屏幕，這幅由海派大家陳家泠創(chuàng)作的國(guó)畫瞬間傳遍世界。陳家泠展現(xiàn)的不僅僅是西湖獨(dú)特的美麗風(fēng)姿，更是以中外觀眾都能接受和理解的現(xiàn)代藝術(shù)語匯描述了動(dòng)人的中國(guó)盛世傳奇。

除了 《西湖景色》，陳家泠還為G20峰會(huì)“度身定做”了其他3幅作品 《清荷》 《柳浪聞鶯》 《平湖秋月》。《陳家泠:印象G20》 特別藝術(shù)展將于10月1日在上海南京東路朵云軒推出，通過部分原作復(fù)制品、原作、寫生和圖片，讓觀眾了解 《西湖景色》《清荷》 《柳浪聞鶯》 《平湖秋月》 的創(chuàng)作過程，陳家泠還將與觀眾分享創(chuàng)作心得。

畫《西湖景色》既是偶然也屬必然

陳家泠為G20峰會(huì)創(chuàng)作 《西湖景色》，既是偶然也屬必然。陳家泠是地地道道的杭州人。他從小喜歡畫畫，自小在杭州上學(xué)，后考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)國(guó)畫系。他曾無數(shù)次到西湖寫生，對(duì)西湖的山山水水爛熟于胸。

然而，歷朝歷代，描繪西湖的佳作數(shù)不勝數(shù)；放眼當(dāng)下畫壇，熟悉西湖的藝術(shù)家也是不勝枚舉。畫西湖要畫出新意，畫出時(shí)代感，畫出超出畫面的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)，談何容易。陳家泠曾師從潘天壽、周昌谷，后又長(zhǎng)期在陸儼少身邊學(xué)習(xí)，如論傳統(tǒng)功力，在同輩畫家中當(dāng)屬佼佼者。他借鑒陸儼少畫山水的寫意筆法畫肖像，實(shí)現(xiàn)了“從工筆線條到寫意線條”的變革，顯現(xiàn)了非同尋常的對(duì)中國(guó)畫筆墨傳統(tǒng)的敬畏、傳承、體悟。但是，陳家泠之所以成為現(xiàn)在的新海派大家，離不開上海這座國(guó)際性大都市海納百川、包容開放的文化氣質(zhì)所給予的潛移默化的熏陶，令他的藝術(shù)思維發(fā)生革命性的變化。

陳家泠1963年從浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，一直工作、生活在上海。特別是改革開放后，他在上海這一國(guó)際化的前沿城市吐納世界藝術(shù)風(fēng)云，笑看精彩紛呈的文化新氣象，大膽探索變革，成為新時(shí)期中國(guó)畫變革創(chuàng)新中獨(dú)樹一幟的代表性人物。他從人物畫轉(zhuǎn)向花鳥畫，由筆線轉(zhuǎn)向沒骨，最后甚至弱化、取消用筆，依靠水色流動(dòng)、色墨滲透“走、守、漏、透”來完成創(chuàng)作，形成了自己獨(dú)特的面目，開創(chuàng)與眾不同的“陳氏圖式”。但是，這并不意味著他放棄人物、山水畫創(chuàng)作，恰恰相反，不管什么題材，他都十分注意水墨創(chuàng)新和變革，賦予中國(guó)現(xiàn)代水墨畫以新的生命力。他的變革，不是簡(jiǎn)單的技術(shù)的勝利，而是藝術(shù)理念和文化境界的成功。

2010年，陳家泠曾經(jīng)創(chuàng)作過組畫《西湖十景》，展出后轟動(dòng)一時(shí)。這次有關(guān)部門請(qǐng)他畫《西湖景色》，這也是個(gè)重要原因。但是，陳家泠不愿意循舊路，他說：“西湖十景，之所以流芳千古，是因?yàn)槊恳粋€(gè)季節(jié)有每一個(gè)季節(jié)的美，每一個(gè)側(cè)面都有每一個(gè)側(cè)面的美，在人們的記憶中已經(jīng)根深蒂固。我希望我的這幅作品有新突破，能夠?qū)ふ业揭粋€(gè)更富于象征意味的西湖畫面，傳遞出當(dāng)今盛世的新氣象。”

《西湖景色》面世后，不少評(píng)論家認(rèn)為這幅作品所描繪的西湖遠(yuǎn)山很有特色。陳家泠則表示，其實(shí)山的表現(xiàn)方式借鑒的是宋代米家山水那種大混點(diǎn)，當(dāng)然，米家法是水墨的，他是用色彩的—————重重疊疊加上去，不僅有透明感，且有一種豐富感、層次感，繪出了西子湖畔郁郁蔥蔥的山川秀麗，又緊扣“峰會(huì)”的“峰”字，引人入勝、令人叫絕。

不同時(shí)代的荷花圖深藏不同意味

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。陳家泠為這次G20峰會(huì)還特別繪制了一幅《清荷》。荷花可以說是陳家泠最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作題材，他的“荷花系列”曾經(jīng)給中國(guó)畫壇吹來一股清新之風(fēng)。然而，陳家泠是個(gè)對(duì)生活有深入思考的藝術(shù)家，他不同時(shí)代繪制的不同風(fēng)貌的荷花，有著不同的象征意味。

上世紀(jì)80年代初，陳家泠以《開放的荷花》入選第六屆全國(guó)美展，獲得佳作獎(jiǎng)。這幅荷花圖以舒展的荷花形象，

將改革開放伊始人們身心解放的喜悅之情表現(xiàn)得淋漓盡致。1986年，美國(guó)藝術(shù)史研究專家瓊·柯恩編輯出版英文版《新中國(guó)繪畫》，書的封面不收名頭如雷貫耳的藝術(shù)大家的作品，居然收錄了當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的“畫壇小卒”陳家泠的一幅題為《霞光》的荷花圖。而據(jù)陳家泠回憶說，瓊·柯恩看中這幅畫，可能是看出了畫中所寄予的“中國(guó)青年一代如霞光般燦爛”的寓意。這本《新中國(guó)繪畫》影響十分大，至今美英的不少圖書館和博物館都還有收藏。之后，陳家泠還創(chuàng)作了一幅《荷花》，參加全國(guó)美展，獲得銀獎(jiǎng)。“當(dāng)時(shí)，我對(duì)社會(huì)上某些腐敗行為十分反感，有感而發(fā)，創(chuàng)作了這幅作品，特別強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)荷花的‘出淤泥而不染，濯清漣而不妖’的品格。”

陳家泠昨天接受記者采訪時(shí)認(rèn)為，荷花的諧音是“和”。和，有和平、和睦、和諧、和善、和美、以和為貴等吉祥之意，在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，古人亦用荷花來表達(dá)美好的象征寓意，中國(guó)人也推崇“荷”的文化，以“和”為貴。因此，他此次創(chuàng)作的《清荷》，喜氣盈盈，與G20峰會(huì)會(huì)議建筑窗外的荷葉呼應(yīng)成趣，給各國(guó)的來賓留下了深刻印象。