文以載道，詩以言志。所以只要人類存在，文學就會存在。而言之不足，手之、足之、舞之、蹈之也，所以我們要寫戲劇，要演文明戲，要叫大眾看了之后，有所想、有所得。在近代文學史上，我們曾有過很好的小說家、劇作家，講述過屬于他們的故事，為什么到了今天，我們的小說、影視劇常常被評價不好看、質量低劣了呢？

筆者一直相信，對文藝最重要的不是話語講述的時代，而是講述時代的話語。今天我們到底講了什么？終有那么一天，會有后人發問，我們又該如何作答？

時代對影視編劇的要求，應是寫出些邏輯性、可看性，展示給觀眾們真實的世界。但“實事求是”這四個字真是知易行難，現實主義的作品比所謂的“幻想、玄幻”作品更加需要付出心力。這里面需要縝密的邏輯思維，只要有一點點和現實的不協調，都會讓故事的劇情編輯出現破綻，也就成了平時我們最喜歡吐槽的“穿幫鏡頭”。

當初作家六六的醫療劇《心術》上映的時候，筆者偶爾瞥了幾眼，總覺得離現實世界好遠——那是高富帥的天堂，是白衣天使高大全的故事，外加高、寬、敞的辦公室，還有全部蘋果電腦的工作環境。此外，與現實相悖的硬傷太多了。比如，電視劇里的護士都戴著耳釘、胸針，這顯然違反了醫療機構著裝規定；而“美小護”既參與巡視病房，又進手術室協助醫生，這也是不符合醫院工作常規的。類似的“硬傷”還有很多。

真正的問題是，這些影視作品將醫療主題處理地太過于輕巧了，去掉醫院這個大環境，似乎大部分情節都與普通電視劇相似。正如網友們對美國醫療劇、日本醫療劇和中國醫療劇差別的分析：美國人忙著救人、普及醫療常識；日本人忙著反思醫療體制腐敗；中國人忙著換個場合談戀愛。雖然《心術》中也展現了醫生收紅包、拿回扣等“貓膩”，進行了各種走后門、排長隊、發牢騷、打群架的患者白描，但都只是點到為止，缺乏對其背后社會心理源頭的深入挖掘。觀眾幾乎不可能指望這么一部電視劇，完成科普、揭黑、探究醫患糾紛的社會功能。

筆者對當下日益火爆的“文化產業”的理解，就是仍舊需要我們講故事、拍故事，乃至炒故事。故事、戲劇、文學每個人都需要。在不同的人生階段里，通過那些有現實根脈、現實指向的故事，體驗自己不曾體驗到的人生，用它們滋養“翻過山去看一看”的夢想，這才是大眾心中的文學，才是對人類基本生存狀態的反思和對靈魂痛苦的觀照。

因此，我們的創作，需要走出生活，再將觀眾帶入生活；需要從生活的表面深入到生活的內核，實事求是、潛心研究、掌握規律、誠意制作、彰顯現實主義精神，才能打動人心，也才算真正講出了一個好故事，有啟發的故事。

（作者系青年編劇）