中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

自清末民初受西學(xué)影響開始萌芽，曾經(jīng)作為舶來(lái)品的科幻小說(shuō)逐漸在中國(guó)深厚的創(chuàng)作土壤扎根并不斷發(fā)展，至今已經(jīng)“出口”海外，在世界科幻舞臺(tái)留下自己的印記。

1904年的《繡像小說(shuō)》雜志，曾連載過(guò)一篇共三十五回的《月球殖民地小說(shuō)》，這被認(rèn)為是第一篇真正意義上的中國(guó)科幻小說(shuō)。民國(guó)時(shí)期的作家顧均正則在1939年出版了中國(guó)科幻史上第一部科幻小說(shuō)集《在北極底下》。

劉慈欣的《三體》等中國(guó)科幻小說(shuō)近兩年斬獲雨果獎(jiǎng)，則被視為中國(guó)科幻界問(wèn)鼎國(guó)際舞臺(tái)的標(biāo)志性事件。從“晚清范”、“民國(guó)范”到“國(guó)際范”，就像東方漸露的魚肚白，有人認(rèn)為，中國(guó)科幻的新紀(jì)元已經(jīng)開始。

“國(guó)際范”的中國(guó)科幻

美國(guó)北卡羅來(lái)納州立大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)助理教授納撒尼爾·艾薩克森曾將中國(guó)科幻小說(shuō)《乘客與創(chuàng)造者》翻譯成英文。艾薩克森認(rèn)為，在最近三到五年時(shí)間，中國(guó)科幻小說(shuō)真正開始成為一種“國(guó)際流派”。

“幾年前，排在前列的科幻小說(shuō)大國(guó)有英國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯、法國(guó)等，而現(xiàn)在很難做到不把中國(guó)列入其中。中國(guó)科幻小說(shuō)開始在國(guó)際上留下自己的印記，”艾薩克森接受新華社記者專訪時(shí)說(shuō)。

在日本北星學(xué)園大學(xué)文學(xué)部副教授、奇幻作家、科幻研究者立原透耶看來(lái)，前人的努力、來(lái)自外國(guó)作品的刺激以及作家和讀者具有的國(guó)際視野等因素，造就了中國(guó)科幻的繁榮。

“通過(guò)讀中國(guó)科幻作品，讓我開始重新思考關(guān)于自身、周遭社會(huì)和世界，以及地球整體的問(wèn)題。雖然是作為小說(shuō)在描寫，但這讓我相信科幻是更棒的表現(xiàn)手法，”立原透耶說(shuō)。

她認(rèn)為，中國(guó)科幻應(yīng)一方面向更加內(nèi)省、哲學(xué)的方向發(fā)展，另一方面也向外開放。“沒(méi)有必要特別為了向海外宣傳而強(qiáng)調(diào) 中國(guó)特色 （如特別強(qiáng)調(diào)中國(guó)文化等），中國(guó)科幻中滲透出來(lái)的東西本身才是真正的中國(guó)特色。”

不過(guò)，艾薩克森說(shuō)，中國(guó)科幻出版業(yè)仍主要集中在面向青少年觀眾群體。為了持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量作品，并滿足不斷變化的讀者需求，應(yīng)當(dāng)讓科幻出版業(yè)“百花齊放”。

“出版社和期刊刊發(fā)的科幻小說(shuō)越多，各流派就會(huì)越繁榮。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也是一個(gè)新前沿，是中國(guó)讀者發(fā)現(xiàn)新作品令人激動(dòng)的方式之一，”艾薩克森說(shuō)。

科幻產(chǎn)業(yè)化的萌芽

中國(guó)的《變形金剛》和《太空堡壘》系列在哪兒？

這是艾薩克森關(guān)于中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的疑問(wèn)。盡管中國(guó)科幻近年來(lái)發(fā)展速度驚人，但在產(chǎn)業(yè)化方面與美國(guó)科幻仍有一定差距。

“中美科幻產(chǎn)業(yè)的主要差別在于出版權(quán)、著作權(quán)保護(hù)和商標(biāo)法。美國(guó)的科幻企業(yè)不僅僅是賣書，而是整個(gè)整合生態(tài)系統(tǒng)——電影、漫畫書、玩具、電視劇，”他說(shuō)。中國(guó)的版權(quán)保護(hù)不盡人意，所以中國(guó)公司不愿冒險(xiǎn)根據(jù)特定角色或故事打造系列科幻衍生品。

而在日本，動(dòng)畫和漫畫、游戲的合作正在推進(jìn)，但與中國(guó)情況類似，科幻小說(shuō)和電影電視產(chǎn)業(yè)的結(jié)合步履維艱。

“可能是難以將小說(shuō)中的想象力轉(zhuǎn)化為電影或電視劇，當(dāng)然也有資金的問(wèn)題，”立原透耶說(shuō)。她認(rèn)為最近《三體》等科幻小說(shuō)被改編成電影的熱潮“非常值得艷羨和學(xué)習(xí)”，通過(guò)將小說(shuō)電影化，可將科幻的魅力傳遞給原本沒(méi)興趣的人。

艾薩克森同樣期待電影版《三體》，“但如果在美國(guó)，《三體》還將會(huì)衍生出電影、電視劇、連環(huán)畫、玩具以及快餐店的市場(chǎng)營(yíng)銷策略等。”

打破“巴別塔”之困

由于語(yǔ)言不通造成的“巴別塔”之困，曾是中國(guó)科幻揚(yáng)帆海外過(guò)程中最大的阻礙之一。

每當(dāng)艾薩克森走進(jìn)中國(guó)書店都能看到外國(guó)小說(shuō)譯本專區(qū)，而美國(guó)書店卻沒(méi)有中文小說(shuō)的譯本專區(qū)。

“語(yǔ)言確實(shí)是中國(guó)科幻走向世界的一個(gè)障礙。但很不幸，這是美國(guó)讀者的問(wèn)題，而不是漢語(yǔ)的問(wèn)題。很多美國(guó)讀者無(wú)法閱讀中文小說(shuō)，”艾薩克森說(shuō)。

他認(rèn)為，中國(guó)讀者讀美國(guó)科幻小說(shuō)，比美國(guó)讀者讀中國(guó)科幻小說(shuō)更容易，“在過(guò)去100年中，中國(guó)人從外部世界學(xué)的比世界從中國(guó)這里學(xué)的多得多。”

同為東亞國(guó)家的日本也面臨著同樣問(wèn)題。在立原透耶看來(lái)，漢語(yǔ)和日語(yǔ)作品想要進(jìn)入英語(yǔ)圈，需要優(yōu)秀的英譯，這不僅是單純的置換單詞，而是需在翻譯中靈活運(yùn)用小說(shuō)的文化背景和技巧。

“幸運(yùn)的是中國(guó)有劉宇昆，將作品翻譯成英語(yǔ)介紹到世界，這也是中國(guó)科幻近年來(lái)大發(fā)展的主要原因之一。我非常希望能早日出現(xiàn)日本的劉宇昆，培養(yǎng)優(yōu)秀的翻譯家應(yīng)是克服語(yǔ)言障礙的關(guān)鍵，”立原透耶說(shuō)。

《三體》等小說(shuō)折桂雨果獎(jiǎng)，美國(guó)華人科幻作家、譯者劉宇昆功不可沒(méi)。美國(guó)翻譯家威廉·韋弗曾將翻譯比作藝術(shù)表演，“原作是樂(lè)譜，而翻譯是樂(lè)手”。劉宇昆說(shuō)，自己就是在忠于作家原意的基礎(chǔ)上，將原作的“樂(lè)譜”譜寫出了不同的樂(lè)章。

美國(guó)科幻與奇幻作家協(xié)會(huì)主席卡特·蘭博說(shuō)，如果想讓更多中國(guó)作品問(wèn)鼎美國(guó)科幻奇幻作家協(xié)會(huì)設(shè)立的另一項(xiàng)“學(xué)院派”科幻大獎(jiǎng)——星云獎(jiǎng)，還需要更好的譯本出現(xiàn)。（完）