1、《將夜》

《將夜》是“貓膩”的第五部作品，講述唐都長(zhǎng)安宣威將軍被滿門抄斬之際逃出的男孩寧缺和一個(gè)女孩桑桑相依為命，報(bào)名從軍，因軍功被推薦入書院，從此展開奇幻經(jīng)歷的故事。作品成功刻畫了一系列生動(dòng)的人物形象。無論是主人公還是配角，每一個(gè)人物都成為小說不可或缺的角色，給讀者留下深刻印象。貓膩在作品里顯示了對(duì)文化、對(duì)文明走向的關(guān)注，創(chuàng)造性地將《論語》精神和理念融入作品。作品蘊(yùn)含了很多中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，語言凝練、情節(jié)曲折，凸顯了一個(gè)身世離奇小人物的生存奮進(jìn)思想。情節(jié)跌宕起伏卻架構(gòu)有序，內(nèi)涵深刻，寓意豐富，顯示出作者匠心獨(dú)具。但作品后半部分略顯拖沓。

2、《余罪》

《余罪》是一部根據(jù)真實(shí)案例改編的小說，是現(xiàn)實(shí)主義題材的優(yōu)秀之作。作品講述了警校學(xué)生余罪因一場(chǎng)特殊選拔、進(jìn)入生活與社會(huì)矛盾之中，之后成為臥底，遇到種種驚險(xiǎn)事件的故事。小說內(nèi)核是主人公勵(lì)志成長(zhǎng)過程，傳達(dá)了滿滿的正能量。情節(jié)曲折離奇，走向出人意料，語言富有力量。一經(jīng)上市就引發(fā)熱烈反響，影響廣泛，持續(xù)發(fā)酵，改編網(wǎng)劇更是引發(fā)了一輪IP熱。

3、《我欲封天》

《我欲封天》是一部成功的“商業(yè)小白文”。主要講述了書生孟浩步入修真界，一步步追尋人生大愿封天之路的故事。小說構(gòu)思大氣磅礴，在修仙的整體框架下融入人生追詢。既有對(duì)宗教理念的探尋，也有對(duì)人性復(fù)雜的揭示。作品將古典文化和幻想很好地融合起來，形成一種富有中國(guó)意象、中國(guó)氣派的玄幻敘述。風(fēng)格獨(dú)特。情節(jié)結(jié)構(gòu)自成一體，同時(shí)兼具細(xì)節(jié)，如對(duì)微妙情感的勾勒以及對(duì)具體環(huán)境的描摹等。文風(fēng)比較成熟。

4、《全職高手》

《全職高手》是一部網(wǎng)絡(luò)游戲題材作品。雖然文學(xué)性不是很強(qiáng)，但能夠通過游戲讓讀者產(chǎn)生極強(qiáng)的身份代入感。作品采用了典型的“英雄歸來”模式，主角從高處跌落，蝸居小鎮(zhèn)，陷入谷底，后又鳳凰涅槃，王者歸來，符合讀者的審美感受。小說最大亮點(diǎn)在于，網(wǎng)絡(luò)游戲“打怪升級(jí)”的虛擬人生和現(xiàn)實(shí)生活競(jìng)技拼搏的奮斗之旅，在整個(gè)故事敘述中嵌合得非常緊密，構(gòu)成了故事雙線互動(dòng)的表層敘述結(jié)構(gòu)。

5、《最后的王公》

《最后的王公》是一個(gè)關(guān)于清朝最后一位王爺顯玚與出身卑微的明月自幼相識(shí)并相戀的故事。小說以20世紀(jì)上半葉中國(guó)為背景，突破慣常的言情小說模式，不局限于兒女情長(zhǎng)，將更多關(guān)注點(diǎn)聚集在亂世中不同身世人物的不同命運(yùn)及國(guó)恨家仇上。小說人物眾多，錯(cuò)綜復(fù)雜，但筆觸細(xì)膩，富于真情，在愛情的理解與書寫中體現(xiàn)出女性的自醒和奮斗。作者很好地駕馭和結(jié)構(gòu)了一個(gè)容易被忽視的題材，挖掘深遠(yuǎn)而遼闊，使自己的文學(xué)想象力自由飛翔。作品的可貴之處在于“最后的王公”沒有殉葬于清朝傾覆，而是在大動(dòng)蕩時(shí)代獲得新生。

6、《大宋的智慧》

《大宋的智慧》是一部歷史小說。故事以主角穿越到古代，紓解人生困苦，建功立業(yè)，為國(guó)消除內(nèi)憂外患，推動(dòng)國(guó)家進(jìn)步與對(duì)外擴(kuò)張的過程為線索。作者憑借豐富的文史知識(shí)、詳盡用心的考據(jù)給予文本非常有趣的閱讀體驗(yàn)，一幅宋代生活卷軸如《清明上河圖》一般，明明暗暗，虛虛實(shí)實(shí)，在讀者面前緩緩展開。故事情節(jié)組織、人物塑造很見功力，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫出色，很多情節(jié)富有畫面感。作品行文流暢、面貌爽朗。

7、《一世之尊》

《一世之尊》是一部帶有武俠色彩的玄幻小說。其突破性在于成功地融合了“無限流”與“玄幻武俠”兩種類型，作品力量層級(jí)與敘寫風(fēng)格由“武俠”向“洪荒流”逐步推進(jìn)，在文本內(nèi)部完成了對(duì)玄幻類型史的復(fù)述。作品以少林寺入筆，自然從容地將濃濃的武俠氣息滲入讀者心中。那些帶著佛學(xué)色彩的武功技法，成為本書風(fēng)格的一種體現(xiàn)。作者善于編織故事，人物描寫細(xì)致、生動(dòng)、形象，對(duì)讀者的追讀發(fā)揮了很大作用。

8、《有匪》

《有匪》是一部女性武俠作品，傳承了現(xiàn)代武俠小說的寫法。講述了一個(gè)關(guān)于超越武林前輩的傳奇故事，塑造了眾多鮮明生動(dòng)的人物形象，特別是敢于將刀鋒指向數(shù)倍于己的強(qiáng)敵而絕不退縮的女俠周翡和將生死與家仇輕輕放在身后的文弱“書生”謝允，這一對(duì)以武力而言女強(qiáng)男弱的戀人共享著一份“知其不可而為之”的精氣神，并因此相知相愛，撐起了整部作品的筋骨與精神。故事曲折生動(dòng)，細(xì)節(jié)耐人尋味。小說節(jié)奏較慢，通過細(xì)膩文筆，展現(xiàn)了周翡和她身后底色悲郁但又蓬勃向上的江湖群像，詮釋了俠之風(fēng)范。

9、《莫負(fù)寒夏》

《莫負(fù)寒夏》是一部典型的都市商戰(zhàn)愛情小說。寫的是樂雅超市營(yíng)業(yè)員木寒夏、老板孟剛與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手永正超市負(fù)責(zé)人林莫臣之間的競(jìng)爭(zhēng)故事和情感糾葛。小說文風(fēng)成熟簡(jiǎn)練，題材具有當(dāng)代性、都市性、話題性。情節(jié)總體走向積極勵(lì)志，矛盾沖突富有戲劇性，使讀者代入感強(qiáng)。不足之處在于，小說敘事稍顯概念化、類型化，對(duì)人情人性的表現(xiàn)欠缺深度和細(xì)節(jié)。

10、《我有特殊溝通技巧》

《我有特殊溝通技巧》是一部關(guān)注心理成長(zhǎng)和變化的寓言體長(zhǎng)篇小說。失去父母的高中女生楊綿綿美麗聰慧，雖生活貧困卻擁有聽見萬物說話的能力，這讓她的生命充滿了奇遇。女主人公在一系列充滿濃厚推理和懸疑色彩的奇遇中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，懂得珍惜。小說用超強(qiáng)想像力彌補(bǔ)了原創(chuàng)力不足，突出了小說技巧性，賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新面貌，但過多兇案描寫降低了作品整體格調(diào)。