9月8日，由中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)主辦、《科幻世界》雜志社等單位承辦的2016“中國(guó)科幻季”開幕，《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍在開幕式上表示：“《三體》這樣產(chǎn)值過(guò)億元的暢銷書已引爆了中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)，并且在世界范圍內(nèi)獲得了專業(yè)人士和讀者的肯定。”但他同時(shí)認(rèn)為，“中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的巨大商業(yè)價(jià)值還有待挖掘。”

面對(duì)擁有巨大商業(yè)潛力的科幻產(chǎn)業(yè)，中國(guó)準(zhǔn)備好了嗎？

泛科幻消費(fèi)者達(dá)8000萬(wàn)人

在我國(guó)，早在清末民初時(shí)期，梁?jiǎn)⒊Ⅳ斞傅热司驮胍恍┪鞣娇苹米髌罚苹卯a(chǎn)業(yè)這個(gè)概念被正式提出，卻是最近五年的事。

“在2010年劉慈欣《三體》三部曲的最后一部出版前，我們的科幻基本上還處在雜志時(shí)代，也就是說(shuō)，科幻的商業(yè)價(jià)值沒有被充分發(fā)掘。”姚海軍說(shuō)，但2010年之后，由于《三體》的“引爆”，文化市場(chǎng)對(duì)科幻也呈現(xiàn)出爆發(fā)式的需求，突然呈現(xiàn)出版、影視、動(dòng)漫、游戲并行發(fā)展的態(tài)勢(shì)，而前兩者最具產(chǎn)業(yè)的指標(biāo)意義。

我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的商業(yè)價(jià)值究竟有多大呢？據(jù)姚海軍介紹，根據(jù)科幻雜志的訂閱量、傳閱率、科幻電影的票房及主要科幻類游戲的在線人數(shù)數(shù)量綜合推算出的結(jié)果顯示，我國(guó)的泛科幻消費(fèi)者達(dá)8000萬(wàn)人，其中有100萬(wàn)人是核心科幻迷。

2015年，科幻電影占到了美國(guó)電影年度總票房的25.71%。“按照業(yè)內(nèi)普遍的預(yù)計(jì)，未來(lái)五年內(nèi)，我國(guó)電影市場(chǎng)將超過(guò)美國(guó)，達(dá)到800億元。果真如此的話，國(guó)產(chǎn)科幻電影如果能夠占其中的20%，就將是160億元。”姚海軍說(shuō)。

市場(chǎng)需求與科幻創(chuàng)作能力不匹配

2007年，美國(guó)著名科幻作家大衛(wèi)·布林在成都國(guó)際科幻大會(huì)上曾說(shuō)過(guò)：“世界科幻的未來(lái)在中國(guó)。”仿佛為了印證他這句預(yù)言，2015年以來(lái)，先是《自然》雜志《未來(lái)》欄目開欄15年來(lái)首次刊發(fā)了中國(guó)人創(chuàng)作的科幻小說(shuō)；而后是劉慈欣喜獲素有科幻諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之稱的雨果獎(jiǎng)；之后科幻名家王晉康的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《十字》被美國(guó)出版商相中，有望登陸美國(guó)圖書市場(chǎng)……中國(guó)科幻似乎已進(jìn)入爆發(fā)階段。

然而，來(lái)自北京師范大學(xué)的科幻文學(xué)作家、研究專家吳巖教授的研究顯示，盡管2015年度中國(guó)科幻文學(xué)的出版和發(fā)布量提升了，但創(chuàng)新的質(zhì)量并沒有上升，體現(xiàn)為在創(chuàng)新創(chuàng)意方面顛覆性的突破不足。與此同時(shí)，在最重要的長(zhǎng)篇新書出版方面，我國(guó)科幻界似乎也有些后繼乏力。2015年我國(guó)出版的科幻長(zhǎng)篇新書只有28種，而2014年這一數(shù)字為36。

這與旺盛的需求并不相匹配——來(lái)自騰訊的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)科幻讀者中有57%每年看1~5本科幻書籍，甚至有15%的科幻讀者一年會(huì)閱讀15本以上科幻書籍。“我國(guó)科幻出版的黃金時(shí)代還沒有真正到來(lái)。”姚海軍說(shuō)，“新長(zhǎng)篇數(shù)量無(wú)明顯增長(zhǎng)，暴露了我國(guó)科幻出版市場(chǎng)需求與創(chuàng)作能力的不匹配。”

在科幻電影方面，早在民國(guó)時(shí)期我國(guó)就已開始嘗試，20世紀(jì)30年代就有一部《六十年后的上海灘》對(duì)未來(lái)進(jìn)行了展望，50年代有《十三陵水庫(kù)暢想曲》，80年代有《珊瑚島上的死光》。近些年的嘗試更多了一些，但總體而言，也僅僅是嘗試而已，并沒有讓科幻電影這種類型確立起來(lái)。“科幻電影可以稱得上的是電影產(chǎn)業(yè)皇冠上的‘鉆石’，因?yàn)樗请娪爸谱黠L(fēng)險(xiǎn)控制、工業(yè)集成和市場(chǎng)效應(yīng)的集合體，體現(xiàn)了電影制作的最高水平。”知名影評(píng)人、編劇張小北說(shuō)，“但遺憾的是，我國(guó)近年來(lái)的探索性影片中很難見到純正科幻片的身影，現(xiàn)代科幻電影拍攝的經(jīng)驗(yàn)積累更是少之又少。”

期待再深入挖掘更多好題材

伴隨著突然出現(xiàn)的爆發(fā)式發(fā)展，我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)面臨著很多困難。以科幻作家的數(shù)量為例，中國(guó)目前大約有科幻作家200余人，美國(guó)則有1700余人、日本為400余人，而如果比較中、美、日三國(guó)科幻作家在各國(guó)人口中的占比，我國(guó)差距要更突出一些。

對(duì)此，姚海軍以中國(guó)科幻的“后發(fā)綜合癥”來(lái)形容，即各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)育不完全，系統(tǒng)性不夠等。但他同時(shí)也認(rèn)為這意味著一種可能，那就是我國(guó)可能創(chuàng)造出一種不同于美國(guó)的、具有中國(guó)特色的新模式、新路徑。吳巖也認(rèn)為，中國(guó)還有不少有價(jià)值的社會(huì)和文化變化值得科幻作家挖掘，例如對(duì)中國(guó)領(lǐng)先的科技如何改變世界等問(wèn)題的關(guān)注并不多，而這值得更多科幻作家深入挖掘。

從《2012》到《火星救援》，美國(guó)科幻大片已經(jīng)不斷增加“中國(guó)元素”，這一方面表明中國(guó)科技的發(fā)展已獲得關(guān)注。另一方面，也是對(duì)中國(guó)科幻市場(chǎng)的重視。實(shí)際上，科幻電影的投資熱在我國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)，根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影電子政務(wù)平臺(tái)的數(shù)據(jù)顯示，截至8月24日，2016年中國(guó)科幻電影備案數(shù)量已達(dá)85部。

“在發(fā)展科幻電影的過(guò)程中，我們明顯感受到各方面人才與經(jīng)驗(yàn)的缺乏。”姚海軍說(shuō)，“但中國(guó)科幻電影總是要向前走的，因?yàn)槭袌?chǎng)有強(qiáng)烈需求，或者說(shuō)，在國(guó)家的快速發(fā)展過(guò)程中，我們也非常需要在大眾藝術(shù)中看到我們的想象力、我們的未來(lái)觀以及我們對(duì)未來(lái)的構(gòu)建。”