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尹超篆刻作品

尹超的書法篆刻，宗古秉源，涉獵多家，功力深厚。凝于筆端，立于刀鋒，自成一格。幾十年鍥而不舍追求著書法篆刻的他，難能可貴至今依然保持著如初的摯愛之情。

趙發(fā)潛先生教誨他學(xué)習(xí)書法篆刻要先博大，而后精深。要不拘一體一家，廣泛讀帖臨帖，打下堅實全面的基礎(chǔ)，如米芾“集古字” ，轉(zhuǎn)益多師，博采眾長。積累到一定程度后，找準(zhǔn)適合自己的方向，再去精深，最終形成自己的風(fēng)格。近代大書法家沈尹默、林散之、沙孟海都是如此。尹超謹(jǐn)記于心，真、草、隸、篆各體皆有用功，篆刻陰陽文字、形式邊款，治有千方。他秉承趙發(fā)潛先生教導(dǎo)，先以最大的功力打進去，再以最大的勇氣走出來，繼承后而發(fā)揚。走這樣的道路，雖然艱辛漫長，但只要甘于寂寞，潛心治學(xué)，有臥薪嘗膽之志，必成大器。他認(rèn)為行草具有最為豐富的書法語言，是書法家寄情筆墨、直抒胸臆的最高境界。

尹超的篆刻已具很深造詣。1986他拜見了著名書法篆刻家康殷先生。康先生告訴他，要想在篆刻上有所建樹，首先要在文字學(xué)上下功夫，搞清楚文字的源流。篆刻講究三法：字法、刀法、章法，寫不好篆書，便刻不好印。只有先將篆書寫好，才可做到以刀代筆隨性治印。尹超遵從康殷先生的指教，潛心研讀了文字學(xué)、漢字起源、書體演變各類書籍。他先從寫大篆入手，然后轉(zhuǎn)入小篆，從秦漢至明清，在識篆臨摹上用功頗深，并注意從百家中汲取精華之筆。觀其日積月累治印存下的印譜，可知所下功夫非同一般，絲絲朱痕之間蘊含著他不懈寒暑的努力。他于雄渾蒼勁、分朱布白中，體會著秦璽漢印中的金戈沙場；由清新娟秀、疏密虛實中，體會著明清陰柔的溪水章法。覽過厚厚一摞《尹超印痕》 ，讓我看到了他操刀經(jīng)年，跋涉于篆刻坎坷路上留下的歷歷“朱”跡。

書法篆刻俱佳者，在當(dāng)今書法家中為數(shù)并不多。尹超通過自己艱苦的努力，可謂珠聯(lián)璧合，相互輝映。黃綺先生在《論書款跋》中云：“興來書石刀如筆，觸紙卻求筆似刀。 ”的確，書法與篆刻的相互交融，互為依托，“書從印入，印從書出”構(gòu)成了中國書法篆刻獨具魅力的一道迷人風(fēng)景。

尹超一手握筆，一手操刀游刃有余，相得益彰地?fù)]灑于書法篆刻之中。正如他近日完成的兩枚閑章《魂銷素紙》《血凝朱泥》以明心志。半世春秋執(zhí)著于書法篆刻的尹超，可謂生命在藝術(shù)中升華，藝術(shù)在生命中燦爛。