中國作家協會主管

曾鞏《局事帖》124字賣出2.07億元。

張大千《桃源圖》拍出2.7億港元。

“東方不亮西方亮”，是全球藝術市場自2012年中國藝術市場開始行情調整后的狀態的真實寫照：在中國，藝術品的交易數量、成交率與成交總額等各項指標都出現了大幅縮水；而在歐美，藝術市場近來卻趨于活躍。不過，這個態勢在2016年上半年卻出現了翻轉：據全球知名的藝術信息網站Artprice發布的2016年上半年藝術市場報告，對全球3500家拍賣公司銷售數量的統計如下：2016上半年，全球拍賣公司總共售出25.2萬件藝術品，總成交額為65.3億美元。值得注意的是，與去年同期相比，盡管全球藝術品的總交易數量上漲了3.2%，但其總成交額卻下降了25%；而中國藝術品的總成交額卻增長5.7億美元，增幅達18%，其23億美元的總成交額，在全球市場份額中占比高達35.5%。中國藝術品市場以超過23億美元的總成交額奪得全球之冠。

Artprice的市場報告將成交價超過1000萬美元的作品定義為頂尖作品，報告指出，正是這些頂尖作品的成交數量下降，導致了全球成交總額高達25%的縮水，在歐美藝術市場的兩大中心紐約與倫敦，這種下降更是觸目驚心：紐約下跌了49%，倫敦下跌了30%。

當然，如此高的落差，也與2015年上半年大量頂尖作品在歐美涌現并催生了大量新拍賣紀錄有關，比如在2015年5月11日紐約佳士得的夜場拍賣上，畢加索的作品以1.794億美元拍出了藝術品拍賣的新紀錄，而賈科梅蒂的作品則以1.413億美元拍出了雕塑作品的新紀錄。可是到了2016年上半年，藝術品的最高成交價僅為5730萬美元。

中國藝術品市場則恰恰相反，包括蘇富比2.7億港元的張大千的《桃源圖》、佳士得1.58億港元的明代青花五爪龍紋大罐、中國嘉德2.07億元的曾鞏《局事帖》、北京保利2.3億元的傅抱石作品《云中君和大司命》以及北京匡時1.51億元的蔣廷錫《百種牡丹譜》，2016年上半年出現了9件超億元作品！據雅昌藝術市場監測中心的數據，中國藝術品的交易數量減少了15.42%；但有了這么多超億元作品，千萬元以上的作品數量也多達274件，同比增幅近33.65%；這導致單件作品的均價高達29.54萬元，甚至超過了上一輪繁榮期正處于巔峰狀態的2011年春季（當時的均價為29.01萬元），創歷史最高。

中國藝術市場的成交總額，長期排在歐美的紐約、倫敦之后，直到2010年才超過倫敦屈居亞軍，到2011年則一度超過紐約奪得冠軍。歐洲藝術基金會的年度報告《2011年國際藝術市場：藝術品交易25年之觀察》提供的數據是：當年，中國所占的份額由2010年的23%上升到2011年的30%；而美國則以29%的份額列全球第二；2010年即被中國超越的英國以22%的份額保持季軍地位。時隔6年，正如Artprice的創始人兼CEO埃爾曼在發布報告時所強調的，中國是“重回世界榜首”，也難怪他為此而驚嘆了。

2016年上半年歐美市場與中國市場如此這般的此起彼伏也許有一定的偶然性，但也有其必然性：首先，中國藝術市場雖然是新興市場，2012年起更是遭遇調整行情，但蘇富比、佳士得以及中國嘉德、北京保利、北京匡時等大拍賣公司卻一直堅持精品策略，2016年的佳績證明這一策略行之有效；其次，盡管調整行情讓大部分買家產生觀望心理，但中國市場的大買家卻從未離場，他們反而走向全球藝術市場主動出擊；第三，盡管中國經濟在2012年后也仍未擺脫轉型的動蕩，藝術市場也隨之出現震蕩，但藝術品仍然是有保值增值與避險功能的投資標的，仍然在吸引新的買家進入市場。正是基于上述理由，在今年春拍緊鑼密鼓之際，就有預感中國藝術市場將觸底反彈。Artprice的這份報告，就是一個專業的旁證。我們有理由對今年秋拍的前景充滿信心。 （邱家和）