何筱瓊屢獲大獎

主要成就：曾獲“金獅獎”全國木偶皮影比賽演唱配音獎和表演獎，塞爾維亞“金火花”國際木偶節表演獎，“金獅獎”全國中青年技藝大賽最佳表演獎第一名。

問：最想做的事情是什么? 接下來有什么計劃?

答：把木偶事業做出“大文化”的概念，讓更多人真正認識、認可木偶劇。多媒體皮影劇 《花木蘭》 將在修改后繼續第二輪演出。11月舉辦第五屆上海國際木偶藝術節。今年將完成木偶劇 《最后一頭戰象》 的研發創作。

“這個白雪公主是我們團做的杖頭木偶，那邊的是江加走布袋木偶，這樣的木偶曾經被周恩來總理作為禮物送給外國元首呢。”在上海木偶劇團的展覽廳里，何筱瓊向記者一一介紹櫥窗里的每一位“老朋友”。

在何筱瓊迄今20年的木偶劇演藝生涯中，具有轉折性意義的一個重要角色，就是《賣火柴的小女孩》中那個小女孩。當時，業界普遍認為，操縱木偶的技藝是第一位的，配音往往不被重視。

但何筱瓊有她自己的想法：“比起動作是不是到位，小朋友更關注木偶的神態。木偶的表情是死的，但我們可以通過聲音和頭部的細微動作來傳遞不同的情緒，讓它‘活’起來。”

2003年，何筱瓊憑借對小女孩聲情并茂的精彩演繹，在“金獅獎”全國木偶皮影比賽上一鳴驚人。組委會連夜開會，決定特別增設“演唱配音獎”，何筱瓊也因此成為“金獅獎”有史以來唯一一位同時獲得表演和演唱配音兩個獎項的演員。

“木偶人都是幕后英雄，聚光燈照不到我們身上。”何筱瓊說，當初演完《賣火柴的小女孩》，有小朋友跑來后臺一定要見見小女孩。那時，何筱瓊也就是個初出茅廬的小姑娘，激動地迎上去，但小朋友嚷嚷著“你不是小女孩，我要見小女孩!”那一刻也是百感交集。但是抱來木偶以后，看到小朋友動情地把糖放到“小女孩”手心，何筱瓊整顆心都化了。“我覺得我們在經營未來。一部好的作品對孩子們性格上的影響，會隨著他們的成長慢慢顯現。”

曾有人問何筱瓊來自哪個劇團，聽完之后的反應是：“木偶劇團是什么團？是不是就是拿著棍子戳來戳去？”把何筱瓊氣得不行。事后回想，或許就是心里一直憋著的這口氣讓她走到了今天：“我想著，是不是有一天，可以讓大家改變對木偶劇的印象？ 我們的劇種有兩千多年的歷史，不是小兒科、小把戲，它也可以很‘大’。”

這些年，何筱瓊一直在為這個目標努力———放大視野，擴大格局，讓小小木偶的表現空間和受眾范圍變得更大。去年，她約請電影導演胡雪樺合作，帶領劇團創排了多媒體皮影劇《花木蘭》。他們打破皮影戲原有的框架，換上了7米寬4米高的寬屏大幕，皮影的尺寸也相應放大，其中最大的高達1.2米。皮影的著色則采用了水墨畫的黑白風格，更顯唯美。“電影式的演出效果，一方面更符合大家的欣賞習慣，另一方面也可以克服皮影平面化、缺乏縱深的短板。”何筱瓊舉例說，花木蘭箭射匈奴，箭仍是皮影，而箭尖的火苗以及隨后引發的熊熊大火，就是多媒體渲染帶來的生動效果。這部劇上演后，深受觀眾的喜愛，在“金獅獎”全國木偶皮影比賽上包攬了最佳劇目獎、編劇獎、舞臺美術獎、造型設計獎等多個獎項，更是在不久前落幕的第十八屆“金火花”國際木偶節上獲得特別獎、優秀劇目獎、集體表演獎三項大獎。

眼下，何筱瓊正與戲劇導演郭小男合作，準備創排大型木偶劇《最后一頭戰象》，而面向青年白領、大學生受眾的成人木偶劇《偶欲》也在日前成功上演，收獲了好評。“我很感謝《戰馬》的引進，讓大家知道木偶也可以做很成熟、宏大的題材。其實，國內不缺這樣的技術，我們缺的是理念。”