齊白石真跡 白衣大士圖

北京畫院藏

觀音 拍賣贗品

讀書烹茗圖 拍賣贗品

齊白石真跡 讀書圖 北京畫院藏

　　近幾年，隨著齊白石繪畫行情的不斷走高，在拍場上炙手可熱。這種巨大的市場需求直接刺激了造假販假的猖獗，最終導致大批贗品在市場充斥泛濫。更有甚者，一些館藏院藏真跡也紛紛被造假分子盯上，屢屢被克隆仿造，堂而皇之登上大雅之堂，高價成交者不在少數。齊白石身為近百年中國畫壇的一位巨擘，成為造假者大仿特仿的對象，他的名品佳作到了幾被仿遍的地步。2006年4月底，北京畫院選其院藏的齊白石人物畫56幅、稿本64件舉辦了《自家造稿——齊白石筆下的人物神情》展，其中的大部分人物畫真跡如今在拍場上已被克隆仿冒。現舉兩例，以期能引起廣大書畫藏家與投資者的警惕。

　　遍臨眾家繪人物

　　眾所周知，一代國畫大家齊白石以擅畫寫意花鳥畫著稱，他畫的草蟲花卉，工寫結合，獨樹一幟，在徐渭、八大山人之后再出新意。但是，齊白石的人物畫之名卻遠早于他的花鳥畫。據《齊白石自傳》中記載，齊白石8歲就開始摹拓門上的雷公像，第一次畫現實人物，是讀村館時用寫字紙畫“星斗塘常見的一位釣魚老頭”。齊白石16歲時拜同鄉周之美學雕花木工，曾從繡像小說插圖中勾摹歷史故事。20歲時借得《芥子園畫譜》臨習，并將其借鑒引用在家具雕花上。此外，他還常參照戲劇人物與現實人物，尤善描寫“仕女”，故當時有“齊美人”之譽。

　　26歲時，齊白石從蕭薌陔、文少可學習民間肖像畫，27歲拜胡沁園、陳少蕃為師，從此他“棄斧斤”成為職業畫手。齊白石為人畫像既能對人寫真，也能依照片放大，兼傳統和擦炭兩種畫法。傳統者如現藏遼寧省博物館的工筆重彩紙本《黎夫人像》，擦炭設墨者如現藏湖南齊白石紀念館的《胡沁園像》。從27歲至40歲，他一直作為肖像畫師活躍于湘潭和長沙一帶，這一時期他除了畫肖像，還畫仕女、兒童、歷史人物和佛道人物，受黃慎、改琦、費丹旭及錢慧安等人畫風的影響，有工細一路，也有兼工帶寫一路，技法雖較為熟練，但人物畫顯然還沒有形成個人風格。

　　齊白石早期人物畫曾遍臨眾家，下了很大的功夫。如迄今保存最早的一件稿本是繪于1882年的《白描人物圖稿》，上題曰：“少時粉本老猶存，如此工夫覺笑人，不忍輕輕卻拋棄，污朱猶是劫灰痕。此稿乃余20歲以前所借人”。一件不滿20歲畫的稿本，已顯示了他的不凡功力。此外，《白描人物紡車圖》、《仿唐寅人物圖稿》及繪于1928年的《搔背圖》，則可看出唐寅、八大山人對齊白石的影響；現藏于中國美術館的瓷青紙單色《羅漢》（冊頁之一）明顯有金農之風；而繪于1913年的駝背拄仗《鐵拐李》，黃慎的粗筆人物畫痕跡十分突出。由此可見，齊白石早期對前人人物畫廣泛涉獵，確是下了一番苦功，為他日后的變法打下了扎實的基礎。

　　文人墨趣映現實

　　1899年，齊白石投師王湘綺門下，廣交文人，“五出五歸”，思想上發生巨大變化，開始刻意追求文人畫的筆墨意趣。1919年定居北京后，他著手“衰年變法”，此時工細人物減少，粗筆大寫意一躍而成基本格式，不少作品皆源自切身的生活體驗。上世紀三四十年代，是齊白石繪畫藝術的盛期，個性風格完全形成，題材、形式趨于穩定，這一時期的人物畫筆簡而意足，縱筆揮寫，畫中充滿幽默、智慧和諷刺，如《鐘馗搔背圖》、《讀書圖》、《升官圖》、《不倒翁》等，不少作品還題有自作詩和大段的題跋，以詩畫結合的方式直率地表達了對社會人世的看法，徹底擺脫了此前他的人物畫中的工匠氣，是他晚年人物畫的一大特征。

　　觀看北京畫院《自家造稿——齊白石筆下的人物神情》展令筆者感觸最深的是，我們熟知的許多齊白石人物畫名作原來大多數竟是有稿本可依的，如《東方朔》、《白衣大士圖》、《百壽》、《劉海戲蟾》、《羅漢圖》、《老當益壯》、《鐘馗搔背圖》、《鐵拐李》等。他那些外人看似一揮而就的大寫意也歷經如此這般慘淡經營，他那看似一簡再簡的人物畫竟根源于反復推敲，齊白石繪畫創作的用心良苦在他的眾多反復勾描涂改的稿本中一覽無余地充分體現了。這一點從《鐘馗騷背圖稿》中最顯突出，此圖稿僅標記就達七八處之多，如“小鬼宜離開一寸許”，“此手扶肩不可少”，“此稿衣褶宜另造”等。此外，由于齊白石大半生以賣畫為生，難免繪制不少雷同之作，令人有“千人一面”之嫌，但是多加留意觀察就會發現，他的許多同類題材作品又大多有著細微的差別，在構圖、用筆、設色、題款、鈐印上往往不盡相同。即便他在同一年所繪的同類題材人物畫，每每也有區別差異，完全一模一樣的2件作品是不存在的，了解這一點，對鑒別市場上的齊白石人物畫真偽極有幫助。

　　克隆贗品現拍場

　　克隆拍品一，齊白石《觀音》（135×50cm,設色紙本立軸），成交價64萬元。該拍品明顯克隆抄襲自北京畫院藏齊白石《白衣大士圖》，真跡尺幅109×30cm，乃齊白石上世紀30年代所繪。真跡繪一白衣大士手托凈瓶盤地而坐，人物神態安詳，用線一氣呵成，設色濃而不俗，整件作品體現了齊白石“簡括而不草率”的人物畫特征。反觀克隆之作，用線輕浮無力，設色淡而不正，人物毫無神采可言，筆墨的疾澀、濃淡、飛白處理效果也大為遜色（如蒲團的用筆），題款鈐印完全照搬，但盡露亦步亦趨之態。最明顯的是偽作將人物畫在正中，十分呆板，與齊白石真跡將白衣大士巧妙安排在畫面左側，人物重心的移動使畫面富于變化相比大相徑庭。

　　克隆拍品二，齊白石《讀書烹茗圖》（42.5×86.5，設色紙本鏡心），成交價41.3萬港幣。此拍品仿冒自北京畫院藏齊白石《讀書圖》，并略作改動添加。真跡尺幅110.5×45cm，繪于上世紀30年代。該畫以篆書題“讀書圖”三字，并題跋：“相君之貌，一色可憎，相君之形，百事無能，若問所讀何書，答曰道經。寄萍堂上老人造稿并題新句。”畫中繪一讀書人背倚青石，手捧一書仰頭而視，頗具嘲諷之意。用筆設色十分大膽概括，是齊白石人物畫的一件精品之作。偽作將構圖由豎式改為橫式，不僅人物形像有失準確，筆墨設色也同齊白石真跡有天壤之別，題款“寄萍堂上老人作”數字與白石老人的書風更相距甚遠，尤可笑的是在畫的左方還添加了齊白石另一件作品《烹茗圖》的內容，可謂畫蛇添足。

　　齊白石的人物畫相比其花鳥草蟲畫而言數量稀少，因而倍顯珍貴，拍價往往不菲，故近年來造假仿冒呈上升之勢，僅2016年春拍筆者就發現近10件之多，例如《白衣大士》、《無量壽佛》、《鐵拐李》、《老當益壯》、《劉海戲金蟾》等，全是難以入目的偽作，大多依真跡克隆而成。因此奉勸提醒喜愛齊白石繪畫藝術的買家與投資者，在對真跡具有較深的了解后再出手不遲，否則只能是上當受騙，后悔晚矣。