中國作家協會主管

戰薪潞（右）演出《堂·吉訶德》三幕雙人舞

2016第八屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽上摘得桂冠，中央芭蕾舞團演員戰薪潞的名字成了人們關注的焦點。而當記者見到戰薪潞，不禁驚異于她的淡定和低調，仿佛在世界頂級芭蕾舞比賽上獲得一等獎這件事與她無關。

戰薪潞2009年進入中央芭蕾舞團，算是頗有舞臺經驗的演員了，但她身上仍然有股青澀的學生氣，在喧鬧的世界里顯得尤其可貴。戰薪潞身材瘦削，卻蘊藏著巨大的舞蹈能量；她不善言辭，卻把最美的身姿留在舞臺、獻給觀眾。

學芭蕾最初只為強身健體

戰薪潞家中并沒有人從事藝術，她的父母是遼寧鞍山的普通上班族，她與芭蕾結緣有些偶然。“我小時候身體不太好，父母覺得多運動一下可以強身健體，就把我送到了芭蕾興趣班。”戰薪潞說。戰薪潞記得，她當時大約7歲，約了小伙伴一起去芭蕾興趣班上課，沒想到授課的白靈老師非常嚴格，覺得戰薪潞的小伙伴天賦條件不適合學芭蕾，只把戰薪潞留了下來。

憑借天賦和努力，戰薪潞在白靈的指導下進步飛快，2002年，11歲的她順利考取北京舞蹈學院附中。

對于11歲的孩子，領悟芭蕾的優雅深邃是比較困難的，戰薪潞在北京舞蹈學院附中的前3年沒有找到理想的學習狀態，基本上是在“吃老本兒”。幸好當時給戰薪潞上課的李真老師時常找她談話，幫她樹立將來的目標，讓她漸漸懂得現在上課、訓練的意義。

李真不僅教給戰薪潞舞蹈技藝，她的言傳身教也影響了戰薪潞對藝術與人生的態度：“不要與人相爭，努力做好自己，時刻準備著，當機會到來，你能接得住就好了。”

“做母親讓我更敢于表演”

2009年，戰薪潞順利考入中央芭蕾舞團。入團之后，戰薪潞每天早上到團里訓練，晚上5點下班，生活節奏一如上學。只是團里的訓練除了芭蕾技術，還有舞劇排演，這讓戰薪潞對芭蕾的興趣比上學時更濃厚了。

然而，塑造人物，說起來容易做起來難。2010年，團里排演《胡桃夾子》，戰薪潞飾演小圓圓。當戰薪潞自認為非常完美地完成了舞蹈，團長馮英卻指出她跳得缺乏內容、沒有人物。“當時馮團就給了我指導，但是我那時對人物的理解能力比較有限，即便有所感知，也不知道怎樣能準確地表達出來。”直到2012年，經驗更加豐富的戰薪潞再看年輕人跳《胡桃夾子》，才越發意識到自己當年的問題所在。

戰薪潞越來越重視對人物的揣摩和塑造，她在生活中著意觀察不同年齡、身份的人怎樣表達喜怒哀樂，同時多看成熟演員的表演，琢磨其中的味道，再化為己用。而為人母的生命體驗，更對她的表演起到近乎神秘的促進作用。

“我之前跳雙人舞都不好意思和男舞伴交流，即便是私下排練，看他的眼睛我也會覺得害羞。”做了媽媽之后，戰薪潞突然發覺自己敢于表演了，對人物的理解也有了進步。或許是人生閱歷的增加使得她更為從容，或許是保護孩子的母親天性讓她更為勇敢，戰薪潞自己也沒想清楚這種變化究竟是因為什么，只是舞臺上的她，的的確確更有光彩了。

在比賽中享受舞蹈

人生、藝術、心態似乎都在把戰薪潞推到更高處，機會也恰恰就在這時候到來了。

決定參加2016第八屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽是在今年3月，那時候，戰薪潞正在作為主演排演芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，于是，加班加點在所難免。

為了參賽，戰薪潞既要準備自己的變奏獨舞，又要與舞伴配合完成雙人舞和現代舞，壓力可想而知。幸好，除了中芭芭蕾舞編導費波等的指導，戰薪潞的同事曹舒慈也給了她很多幫助。“小曹姐姐把她演出這些作品的方法和心得，細致到如何出腳、眼神看向哪里、騰空落地后如何抖肩等都毫無保留地教給我。身在這樣的集體，我真的很幸運。”戰薪潞說。

做好了賽前準備，戰薪潞隨團于當地時間5月22日晚上到達赫爾辛基。只有23日一天的調整時間，戰薪潞的比賽被安排在24日晚上。對于戰薪潞來說，調整時差、克服疲憊自不必說，更大的困難在于，比賽變奏的場地的地膠比國內訓練、演出時所用的地膠滑很多，組委會又出于保持地膠干凈的考慮，明確規定不可以踩防滑的松香；而雙人舞比賽場地的地膠則比國內的松軟，做旋轉動作時容易腳轉鞋不轉。“我們走臺的時間嚴格控制在15分鐘，適應一下場地就進入比賽狀態。”戰薪潞說，“我用享受舞蹈的心態看待比賽，就不那么緊張了。”戰薪潞是第一次參加國際大型比賽，她說，雙人舞比賽那天，她和舞伴的發揮是訓練以來最好的一次。

赫爾辛基載譽歸來，戰薪潞的生活卻仍平靜如水，訓練、演出，一如平常。她說，比賽得獎只是對自己目前狀態的一種認可，而好好跳舞，是一輩子的事。