中國作家協會主管

中新社香港7月26日電(鐘曉璐)內地作家、《羋月傳》作者蔣勝男現身香港書展，為讀者帶來主題為“走進先秦，走進羋月”的講座，分享她如何以女性的視角寫“權力巔峰的女人”。

隨著古裝劇《羋月傳》的熱播，蔣勝男的名字逐漸為大眾熟知。香港書展上，她一襲潑墨旗袍，妝容清淡，舉手投足之間透著江南女子的古典美。

蔣勝男的筆下多是位高權重的女政治家，她認為自己并非女權主義者，只是出于對主角所處的時代感興趣。她表示，作為一個女作家，寫女性會更具優勢，處女作《鳳霸九天》源于她對北宋社會文化、老百姓的舒適度、自由度的喜歡。

蔣勝男透露，動筆前會提前兩三年將相關歷史資料進行收集和整理。酷愛歷史的她其實是個“雜食動物”，看的書也是五花八門，政治、經濟、心理學、社會學、地理、氣候的書等都會涉及。蔣勝男說，當你準備給大家呈現一碟精美的食物時，你首先要有豐盛的食材。

小說的素材準備好了，緊接著就是將復雜的人物網絡進行編排，將歷史人物固定在該有的位置。對于歷史和文學的沖突，蔣勝男認為，歷史有一具大致的骨骼，文學家的任務是在不讓骨骼錯位的基礎上生出血肉。

如何把雜亂無章的歷史資料串聯起來？蔣勝男表示，她的方式是先用一根主線把故事串聯起來，讓主角直接或間接經歷所處時代的大事件。她認為，主角最主要的任務是吸引讀者看下去，讀者就像一條行駛在河流中的船，兩岸的景色能看到多少、看懂多少由讀者決定。

蔣勝男強調歷史小說應該具有代入感和體驗感。她說，歷史人物不是先知，他們的抉擇和知識、經歷、環境息息相關，作者不能冷眼旁觀去看待，必須將自身投入那段歷史，像歷史人物一樣去探索、去困頓、去掙扎，體會他們的茫然無措。

蔣勝男說：“羋月乃至其它作品中的女主角，首先應該看成是人，其次才看成是女人，如果時刻想著書寫女性該如何掙脫現實枷鎖，歷史劇就變成了宮廷劇。”

面對網絡文學是否為“正統文學”的質疑，蔣勝男認為，社會對于“正統文學”的認定具有滯后性。她舉例，元曲和《紅樓夢》最初都被認為上不得臺面。她指出，與龜甲獸骨、青銅、竹簡、紙一樣，網絡只是文字的載體，電子時代不可避免，不能因噎廢食。

談到近來吵得沸沸揚揚《羋月傳》編劇署名權爭議，蔣勝男表示，權益糾紛交給有關部門去定奪，自己只想好好將作品寫好，并表示已經吸取教訓，在寫一個作品之前，會將作品構思進行版權登記。