劉貫道《紈扇六幀》

　　雖然今年的藝術(shù)品秋拍尚未全部拉開帷幕，但是古代書畫市場(chǎng)已經(jīng)是“硝煙彌漫”。相比以往明清書畫唱“主角”，今年各大拍賣行紛紛將征集重點(diǎn)放到了宋元書畫。特別是中國嘉德春拍推出的曾鞏《局事帖》，在2009年北京保利秋拍1.08億元天價(jià)成交，創(chuàng)造了中國書法拍賣世界成交新紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)國內(nèi)書法藝術(shù)品單件成交紀(jì)錄。劉貫道《紈扇六幀》，曾經(jīng)在2004年上海崇源秋拍上，以2420萬元成交。

　　在這兩年的拍賣市場(chǎng)上，宋元書畫屢創(chuàng)天價(jià)。其中，宋代名家黃庭堅(jiān)《砥柱銘》手卷拍出了4.368億元。元代畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》立軸拍出1.3664億元。

　　中國書畫歷經(jīng)千百年來的天災(zāi)人禍，時(shí)局變遷，至今仍傳世者愈來愈少。晉唐珍品寥若晨星，宋元書畫在數(shù)量上略為可觀，但不少精品散失異邦。北宋的趙佶、崔白，色調(diào)沉穩(wěn)，工細(xì)如生，堪稱稀世之珍。南宋馬遠(yuǎn)、夏珪，山水以大筆渲染，雄奇勁健，空蒙迷茫。元代趙孟頫、管道升均筆法精湛。除了這些代表性人物之外，更有不少佚名畫家湮沒在歷史的長河中。

　　從近年來的古代書畫拍賣市場(chǎng)上來看，宋元書畫作品是各個(gè)拍賣公司竭力征集的對(duì)象，但由于現(xiàn)時(shí)構(gòu)成該板塊的資源極其有限，大多已經(jīng)被海內(nèi)外博物館所收藏，仍由私家收藏的作品也往往由財(cái)力雄厚的收藏家或收藏機(jī)構(gòu)保有。故而流入市場(chǎng)的宋元書畫作品極為罕見，然而一旦有精品出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)則萬人矚目，往往成為拍賣市場(chǎng)的焦點(diǎn)。宋元板塊具有“量少價(jià)高”的盤面特征，而其成交價(jià)對(duì)于整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)而言更具有信心指數(shù)或風(fēng)向標(biāo)的意味。從前兩年的拍賣市場(chǎng)來看，由于市場(chǎng)缺乏重量級(jí)的拍品，投資者往往關(guān)注二流、三流宋元書畫家作品，甚至佚名無款的高質(zhì)量作品，其中最為代表的就是在2004年12月，在上海崇源拍賣會(huì)上，首次在內(nèi)地市場(chǎng)露面的元代畫家劉貫道的人物團(tuán)扇扇畫六開，以2420萬元高價(jià)成交創(chuàng)下紀(jì)錄。這套作品曾經(jīng)在2002年香港蘇富比的拍賣會(huì)上以500萬港元成交。拍賣方做了更深入的考據(jù)，如認(rèn)定此作曾經(jīng)元代大畫家倪瓚收藏（鈐印“清秘閣心賞章”），民國年間歸報(bào)人狄平子收藏。并查到了其最早著錄于民國年間有正書局印行的《宋元寶繪》（又名《清宮藏宋元寶繪》），上面明確第五幀（舊名《宋李景游灌梅圖》）為清宮舊藏，與北京故宮所藏之四幀元人團(tuán)扇冊(cè)頁應(yīng)為同一作者。

　　在中國美術(shù)史上，宋元繪畫享有很高聲譽(yù)。記得康有為早年在上海美專演講時(shí)曾說：“周游全球，敢說世界繪畫的高峰在中國，在宋代。”北京翰海2008 春季拍賣會(huì)上，項(xiàng)元汴的一幅《竹菊?qǐng)D》手卷即以739.2萬元的成交價(jià)雄踞中國書畫五個(gè)專場(chǎng)的頭名。尤為引人注意的是，這幅手卷曾經(jīng)為張學(xué)良先生舊藏，鈐有張學(xué)良鑒藏印，并收錄進(jìn)《石渠寶笈·三編》，鈐有乾隆、嘉慶御璽，著錄還可見于《南畫大成》、《中國名畫寶鑒》、《宋元明清名畫大觀》、《晉唐宋元明清名畫寶鑒》、《歷代著錄畫目》等。

　　由名家遞藏的宋元書畫歷來被視為“陽春白雪”。由于宋元時(shí)期作品鑒定的門檻較高，且精品在市場(chǎng)上更難得一見，來源和著錄清楚且可靠的作品在市面上流通的寥寥可數(shù)，價(jià)格幾乎不能以常規(guī)來定奪。隨著一線宋元書畫紛紛出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，無疑將進(jìn)一步鞏固宋元書畫的“龍頭”地位。

　　方翔（上海）資深媒體人，藝術(shù)品市場(chǎng)觀察者，藝術(shù)品專欄作者