中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

谷歌的移動(dòng)端應(yīng)用Spotlight Stories自2015年面市之后，獲得了極大的關(guān)注。只要把手機(jī)握在手里，來(lái)回移動(dòng)就可以改變視點(diǎn)，觀看360度的全景視頻。這種新潮有趣的玩法其實(shí)頗具實(shí)驗(yàn)性，所以內(nèi)容產(chǎn)品并不多。最初，應(yīng)用中只有4部影片可供下載觀看：《有風(fēng)的日子》《二重奏》《蟲(chóng)蟲(chóng)之夜》《救命》。不久前第二批作品也已上線，包括圣誕短片《特別快遞》和《珍珠》《如履薄冰》3部。

《珍珠》的導(dǎo)演是帕特里克·奧斯本，他還執(zhí)導(dǎo)過(guò)由迪士尼推出、最初作為《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》映前短片的《美味盛宴》。比起《美味盛宴》的精致靈巧，《珍珠》在造型上顯得比較粗獷——但這并沒(méi)有降低影片的魅力和價(jià)值。

《珍珠》的故事全部發(fā)生在一輛車?yán)铮@輛車見(jiàn)證了一對(duì)父女的生活。影片展現(xiàn)了從父親年富力強(qiáng)、女兒咿呀學(xué)語(yǔ)開(kāi)始，一直到后來(lái)父親兩鬢斑白乃至女兒長(zhǎng)大后思念父親的整個(gè)過(guò)程。伴隨著美妙的歌曲《回家無(wú)歧路》，影片把視點(diǎn)放在了車中駕駛座與副駕之間的位置。觀眾環(huán)顧四周，可以看到車內(nèi)發(fā)生的所有事情，也可以看到車窗外的人與景。

影片最突出的特點(diǎn)是，相鄰的兩個(gè)鏡頭都把視點(diǎn)放在同樣一個(gè)位置，而且并不更改視角：譬如上一個(gè)鏡頭的末尾你若看向后座，那么下一個(gè)鏡頭的開(kāi)始你仍然看向后座；但時(shí)間不再是連續(xù)的，兩個(gè)鏡頭所呈現(xiàn)的人與景可能已相隔數(shù)年。在電影視聽(tīng)語(yǔ)言的體系中，這種手法被稱作“跳切”。在影片《珍珠》中，跳切貫穿全片。正是由于這種手法的大量使用，才使得這對(duì)父女幾十年的人生能夠壓縮到幾分鐘內(nèi)，并在同一場(chǎng)景中呈現(xiàn)。

跳切手法當(dāng)然并不是什么新東西。最早把跳切信手拈來(lái)的，是1960年的讓-呂克·戈達(dá)爾。那一年，他執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《精疲力盡》上映，里面就有大量的跳切鏡頭。《精疲力盡》更是為戈達(dá)爾作為法國(guó)“新浪潮”電影的奠基人確立了地位。有趣的是，其中頗為著名的一段跳切與《珍珠》一樣，也發(fā)生在行進(jìn)的車上。從中我們也可以隱約瞥見(jiàn)全景影片與傳統(tǒng)電影之間的微妙關(guān)聯(lián)。

在虛擬現(xiàn)實(shí)和更廣義上的全景影片中，絕大多數(shù)創(chuàng)作者都選擇了一鏡到底的呈現(xiàn)方式，取消了蒙太奇，似乎只有這樣才能將全景與自由視角的特性最大化地發(fā)揮出來(lái)。但是，《珍珠》對(duì)跳切手法的使用恰恰給了全景影片一種新的可能。我們不能說(shuō)這樣的手法就是先進(jìn)的或者更高級(jí)的，但至少是有效的，是在表意上明確的，而且是很聰明的。

包括《珍珠》在內(nèi)的多部影片，都既有手機(jī)版，也有可以放在虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔中觀看的版本。可見(jiàn)Spotlight Stories應(yīng)用本身雖然并非典型的虛擬現(xiàn)實(shí)，但可以和虛擬現(xiàn)實(shí)無(wú)縫對(duì)接。這其中的作品為虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容產(chǎn)品的研究提供了非常豐富的有趣案例。