2015年，中國科幻文學似乎在沉默中爆發(fā)，先是開欄15年的《自然》雜志（《Nature》）“未來”欄目終于發(fā)了中國人寫的科幻小說，而且是一個月內(nèi)連續(xù)發(fā)表兩篇中國科幻作者寫的英文小說；然后是劉慈欣喜獲素有科幻諾貝爾文學獎之稱的雨果獎，引發(fā)人們再一次追捧《三體》的熱潮；之后又傳出科幻名家王晉康的長篇科幻《十字》簽約美國，有望登陸美國圖書市場的消息……

種種跡象表明，中國科幻文學正逐漸步入世界，像《2012》《火星救援》等科幻大片那樣，世界科幻文學的舞臺，已經(jīng)少不了“中國元素”。

《追殺K星人》 王晉康 著 北京理工大學出版社 2016年1月出版

中國科幻文學出版迅速升溫

今年69歲的著名科幻作家王晉康，明顯感受到了中國科幻文學的變化。王晉康是中國最早的一批科幻作家之一，自1992年開始創(chuàng)作，至今已在科幻文學界堅持了24年。他是18屆銀河獎得主，被譽為中國科幻的“泰山北斗”。中國科幻最低迷的時期，他曾憑一己之力支撐中國科幻的大格局。

王晉康在接受專訪時介紹，中國科幻文學經(jīng)歷了上世紀80年代的沉寂，1992年開始復蘇，逐漸向上發(fā)展，到《三體》2006年至2010年由《科幻世界》雜志連載、并且出版，形成了第一個高潮，只不過那時還未形成全社會的關(guān)注。2014年《三體》英文版登陸美國、2015年劉慈欣獲得雨果獎，則達到近些年來中國科幻文學的最高潮。

隨著中國科幻文學高潮的來臨，最明顯的變化就是，中國科幻文學作家的創(chuàng)作環(huán)境越來越好了。王晉康說，僅就他個人而言，已經(jīng)感覺到科幻文學出版的迅速升溫。不僅國內(nèi)多家出版社要求再版他之前的作品，包括亞馬遜等國外出版機構(gòu)，也找他商談英文版。

2016年1月，北京理工大學出版社一口氣再版了王晉康的兩部經(jīng)典作品：近幾十年來科幻中短篇作品合集《追殺K星人》，以及一部極具代表性的科幻長篇《時間之河》。而王晉康的《十字》《蟲子的世界》《2.5次世界大戰(zhàn)》和即將出版的《愛因斯坦密件》等作品，都已經(jīng)和美國圖書公司簽約。

王晉康告訴記者，中國科幻文學發(fā)展了這么多年，已經(jīng)積累了一批優(yōu)秀作品；這幾年科幻出版、科幻影視，都處于比較熱的狀態(tài)；相信隨著創(chuàng)作環(huán)境的日趨成熟，三五年內(nèi)，中國科幻文學創(chuàng)作將會出現(xiàn)一個更大的高潮。

《吞噬地球》 劉慈欣 著 北京理工大學出版社 2016年1月出版

《三體》英文版全球銷量逾11萬冊

在已經(jīng)走向世界的中國科幻文學作品中，最耀眼的便是劉慈欣的《三體》了。據(jù)中國教育圖書進出口有限公司有關(guān)負責人介紹，截至2015年底，《三體》系列第一部的英文版在全球銷量已超過11萬冊，銷售碼洋逾200萬美元，取得這一銷售成績，距離該書英文版的全球首發(fā)約1年2個月時間。目前，這部英文被稱為《三體問題》的實體書已有5個版本在國際市場上發(fā)行，此外還以有聲書光盤、有聲書下載版、電子書等多種形式發(fā)行。

《三體問題》的海外發(fā)行成績單令人印象深刻。2015年年初開始，該書就接連獲得星云獎、雨果獎、坎貝爾獎、軌跡獎、普羅米修斯獎等五項海內(nèi)外科幻大獎的提名，并最終斬獲雨果獎。《紐約時報》《華爾街日報》《華盛頓郵報》《衛(wèi)報》《出版人周刊》等海外媒體和書評機構(gòu)以罕見的熱情和篇幅對這部中國文學作品的英文版進行了大量報道。《三體問題》英文版還登上了當?shù)囟喾輧?yōu)秀圖書榜單，并在倫敦書展上受到歡迎。

王晉康評價，《三體》不僅翻譯出去了，而且銷量也站住腳了，這張成績單是主流文學作家都很難企及的。中國主流文學，除了極個別的作家之外，翻譯作品銷量是非常少的，甚至只有兩三千冊。有個形象的比喻說，中國作家的作品一走出國門就是“站著的”，重點推介的作品都是平放的，非重點推介的作品才是豎著排放的。

“我有一種感覺，世界對中國科幻的關(guān)注，也正意味著對中國的關(guān)注。”王晉康說，與其他文學品種不同，科幻文學是與國家發(fā)展、經(jīng)濟形勢“正相關(guān)”的一種文學類別。國勢越強，科幻文學的受關(guān)注就越大。如今，中國科幻文學已經(jīng)萌發(fā)了走向世界的勢頭，此后如何發(fā)展，不僅要看中國科幻文學作家的努力，還要看我們國家今后在世界的影響力。

讓中國元素從“作料”變成“主菜”

作為類型文學的一種，科幻文學是一種通俗文學；但與其他類型文學不同，它又是雅文化特征非常濃的類型文學。王晉康認為科幻文學的人文關(guān)懷，絲毫不亞于主流文學，雖然其文學特性決定了它的社會廣度會差一些，但其對人類本源、世界本源的關(guān)注和思考，卻比一般文學類別更加深邃有力。

著名作家、科幻評論人無意歸曾說：“面對浩瀚無際的宇宙、無涯無邊的時間，個體的存在實在是太微渺了，微渺得如同一只趴在時空罅隙間的螻蟻，無聲無息，無關(guān)緊要。……可是作為一根有思想的蘆葦，人類并不甘心在面對時空的聯(lián)合‘剿殺’時毫無招架之力，于是總想借助科技的力量、思想的觸角來超越時空，進入到宇宙之心、時間之端。……借助心的思索能力，想象力的遼闊空間，人類跨越了科技的時代局限性，讓自己變成了睥睨宇宙的超人，預言未來的先知，而其中走得最遠的，莫過于科幻作者。”

科幻的意義，并不僅僅表現(xiàn)在想象力方面，它也是綜合國力和民族素養(yǎng)的體現(xiàn)。以近年來登陸中國的好萊塢大片《火星救援》和《2012》為例。在《火星救援》中，美國的太空飛船出現(xiàn)事故，被留在火星上的宇航員短時間內(nèi)美國無法解救，最終只能尋求中國太空力量的幫助，而在《2012》中，中國則成為全人類的救世主，在大災難中解救了人類……此外《變形金剛》系列、《X戰(zhàn)警》系列，都或多或少留下了中國元素。中國13億人口，是個遠超歐美總合的潛在大市場，國外科幻電影為了取悅中國觀眾，就不得不考慮中國元素。

在這樣的大背景下，中國科幻文學逐漸步入世界舞臺，也似乎水到渠成。隨著中國科幻文學的不斷成熟，被翻譯到世界各地出版、改編成科幻電影進行拍攝，也將成為熱點。或許，“中國元素”不再只是“作料”，而是作為“主菜”的那一天很快就會到來。

（原標題：中國科幻文學走出去了 作者：李福瑩）