初看《侏羅紀(jì)世界》的時(shí)候，還真的以為被欺騙了——無論場(chǎng)景上還是表演上，都讓人感覺這部影片極不對(duì)頭，仿佛《侏羅紀(jì)世界》所反映的思想內(nèi)容與今天這個(gè)時(shí)代有著至少20年的差距；類似的情節(jié)與表演，發(fā)生在20年前倒是非常吸引人。

　　當(dāng)然，也可以認(rèn)為這是制作者的一種故意，以便與此前的故事接合起來。畢竟作為“侏羅紀(jì)”系列的第四部影片，《侏羅紀(jì)世界》似乎有意忽略了第二、三部的故事，更像是第一個(gè)故事的自然延續(xù)?？杉幢闳绱?，也應(yīng)該注意時(shí)代本身的背景問題，因?yàn)檫@一故事的時(shí)間設(shè)定是在上一個(gè)故事發(fā)生后的22年之后(兩部影片的相隔時(shí)間正好也是22年)，22年的時(shí)間會(huì)讓很多東西發(fā)生變化，無論是人物的思想行為還是語言服飾。所以我還是傾向于認(rèn)為，制作者把需要花費(fèi)巨款邀約名角的資金節(jié)省下來，主要是為了去制作那些精彩的電腦特技。

　　就整個(gè)故事安排來說，《侏羅紀(jì)世界》也只能被評(píng)價(jià)為“一般”，甚至于在影片中連普通生活場(chǎng)景的設(shè)置也不夠精致，惟一讓人耳目一新的，只有那些搶鏡的恐龍了。那些出色的恐龍形象，實(shí)在是生動(dòng)逼真而且令人震撼。

　　“侏羅紀(jì)”系列影片的故事基礎(chǔ)，完全來自于美國科幻作家邁克爾·克萊頓(Michael Crichton，1942—2008)的科幻作品。而在許多中國觀眾看來，正是由于“侏羅紀(jì)”系列的成功，使得邁克爾·克萊頓大紅大紫，并開始像“恐怖大師”斯蒂芬·金一樣，與好萊塢一部接一部地簽起合同來。而事實(shí)上，真正使這位“科技驚悚大師”揚(yáng)名、而且后來使這位暢銷作家位居全球首富名單前茅的，并非這些被復(fù)制的巨大恐龍，而是來自外太空的微小病毒。

　　1969年，描寫外太空病毒的科幻佳作《安德洛墨達(dá)危機(jī)》(The Adromeda Strain)第一次把這位哈佛醫(yī)學(xué)院畢業(yè)生的名字推向公眾。其實(shí)在此之前，邁克爾·克萊頓就孜孜不倦地創(chuàng)作了很多年。在1969年以前，以筆名出版了多部科幻小說的邁克爾·克萊頓一直默默無聞，直到這部《安德洛墨達(dá)危機(jī)》問世才使他聲名大噪。

　　《安德洛墨達(dá)危機(jī)》的故事并不復(fù)雜：墜毀的衛(wèi)星帶回了宇宙中的病毒，而它們對(duì)人類來說是致命的。危機(jī)發(fā)生，危機(jī)應(yīng)對(duì)，危機(jī)解決——這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事告訴我們，根據(jù)生物學(xué)的特征，人類未來遭遇的外星生命，更有可能是簡(jiǎn)單的病毒而非高等的智能。

　　后來很多科幻作品都沿襲了《安德洛墨達(dá)危機(jī)》的思路，同時(shí)也沿用了與之相同或相似的解決問題的方式，但故事卻更為精彩。事實(shí)上，《安德洛墨達(dá)危機(jī)》一書的情節(jié)實(shí)在乏善可陳，敘述方式也極為沉悶——書中充斥著大量的計(jì)劃書、表格甚至分子式以及附圖。為什么這樣一部作品會(huì)在讀者中引起巨大反響？究竟是由于時(shí)間關(guān)系(出版于科幻文學(xué)的黃金時(shí)代)，還是由于地域原因(出版于公眾科學(xué)素養(yǎng)相對(duì)較高的美國)？究竟是由于“外星病毒”這一概念觸動(dòng)了公眾的脆弱神經(jīng)，還是因?yàn)?971年它被拍成了電影？

　　值得一提的是，2003年正值“非典”肆虐，那時(shí)的人們多少有些恐慌，所以有關(guān)病毒和瘟疫的文學(xué)作品開始被矚目。當(dāng)時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上這部小說流傳甚廣，名曰《天外細(xì)菌》，署名竟是“佚名”！后來這部1997年出版的圖書正式再版發(fā)行，進(jìn)入讀者視野。但很多人不知道，早在1980年底，中國就曾正式出版過這部作品，書名是——《死城》。