中國作家協(xié)會(huì)主管

《鄂爾多斯情歌》不僅由蒙古族導(dǎo)演伊·呼和烏拉執(zhí)導(dǎo)，且大部分角色都由蒙古族演員承擔(dān)，因此該劇從始至終洋溢著濃郁、強(qiáng)烈的蒙古族文化特色和地域風(fēng)格

由鄂爾多斯市委宣傳部、內(nèi)蒙古伊禾影視文化有限責(zé)任公司出品，內(nèi)蒙古電視臺(tái)、內(nèi)蒙古伊禾影視文化有限責(zé)任公司聯(lián)合攝制的19集長篇電視連續(xù)劇《鄂爾多斯情歌》 ，是首部反映內(nèi)蒙古生態(tài)治理和新牧區(qū)建設(shè)的力作。該劇以鄂爾多斯人克服重重困難、向沙漠重新要回綠色為主線，表現(xiàn)了鄂爾多斯人在新時(shí)代下，實(shí)現(xiàn)農(nóng)牧業(yè)生產(chǎn)方式的根本性變革，謳歌了共產(chǎn)黨人勇于破解歷史難題、尋求新形勢下為民造福的創(chuàng)新精神。全劇主題鮮明、人物形象生動(dòng)、戲劇情節(jié)緊湊，具有濃郁的地域民族特色。

眾所周知，進(jìn)入20世紀(jì)后，隨著科技發(fā)展和人口增長，人類對(duì)自然環(huán)境的影響越來越大，二氧化碳排放與溫室效應(yīng)、濫墾濫伐與土地荒漠化、礦物燃料與大氣污染等等，自然環(huán)境日趨惡化的狀況直接威脅到人類的生存與發(fā)展。正是在如此大背景下，電視劇《鄂爾多斯情歌》敏銳抓住這一具有鮮明時(shí)代意義的生態(tài)主題，透過鄂爾多斯人與嚴(yán)酷自然環(huán)境的頑強(qiáng)斗爭，成為一部以自然生態(tài)環(huán)境變遷為主題的電視連續(xù)劇，具有一定的開創(chuàng)意義。更為可貴的是，作品將重大主題意義的揭示，建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式之上。 《鄂》劇在濃墨重彩表現(xiàn)“禁休牧”政策和修建“穿沙公路”兩大事件時(shí)，摒棄平面型、樂觀化的描述，高度尊重社會(huì)現(xiàn)實(shí)，全方位、多層面、令人信服地展示了曾在現(xiàn)實(shí)中遇到的各種各樣的難題。比如，如何說服牧民們放棄千百年來的自由放牧習(xí)慣、如何幫助他們度過初期圈養(yǎng)牲畜的困難、如何讓地方官員不再追求上馬便“立竿見影”出政績、如何籌措數(shù)量巨大的修路資金等等，使得全劇呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。

鮮活生動(dòng)的人物形象塑造向來是現(xiàn)實(shí)主義作品重要的藝術(shù)特征之一。《鄂爾多斯情歌》著力塑造的主人公——右翼中旗旗長哈布爾，正是性格鮮明的“這一個(gè)” ：放棄盟畜牧局局長、平調(diào)自然條件最為艱苦的右翼中旗旗長，表現(xiàn)出他不計(jì)個(gè)人得失、敢于勇挑重?fù)?dān)的實(shí)干精神；放棄安逸的家庭生活，展示了他舍小家顧大家的奉獻(xiàn)精神；堅(jiān)持原則、耐心說服同僚支持自己的執(zhí)政方略，顯示出他靈活堅(jiān)定的工作作風(fēng)。作品中，哈布爾有淚水、有欣慰、有雷霆、有溫情， 《鄂》劇通過一樁樁生動(dòng)的事件，塑造出一位有血有肉的新時(shí)代的“焦裕祿”式領(lǐng)導(dǎo)干部形象。

但該劇中的哈布爾并非“包打天下”的孤膽英雄，如旗黨委書記張明懷就是他工作的堅(jiān)強(qiáng)后盾。這位“一把手”從不理解哈布爾雷厲風(fēng)行的“禁休牧”政策，到無條件支持他的各項(xiàng)工作，再到甘愿代他“受過”的種種描寫，轉(zhuǎn)變過程揭示得合理有據(jù)、層次分明，成功塑造了一位性格鮮明、令人過目不忘的地方“一把手”形象。除此而外， 《鄂》劇從最底層的牧民、中層干部直到高層的盟黨委書記，塑造出眾多生動(dòng)可信的人物形象，不僅多層次地反映了新時(shí)代鄂爾多斯人的時(shí)代精神，也如綠葉般映襯出哈布爾等主要人物鮮明的性格特征。

《鄂爾多斯情歌》不僅由蒙古族導(dǎo)演伊·呼和烏拉執(zhí)導(dǎo)，且大部分角色都由蒙古族演員承擔(dān)，這在很大程度上決定了該劇從始至終洋溢著濃郁、強(qiáng)烈的蒙古族文化特色和地域風(fēng)格。劇中一望無際的漫漫黃沙，展現(xiàn)出一幅獨(dú)特的塞外大漠風(fēng)光，不僅營造出鄂爾多斯人艱辛改造自然的強(qiáng)烈戲劇氛圍，更為全劇平添了幾分異域色彩。而高亢悠遠(yuǎn)、舒緩自如的蒙古長調(diào)，伴之以馬頭琴深沉悠揚(yáng)的琴聲，成為貫穿全劇的情感線索。加之蒙古族獨(dú)特的民族服裝、居住特色、宴飲習(xí)俗，都為全劇營造了獨(dú)特的氛圍和情調(diào)。

當(dāng)然， 《鄂爾多斯情歌》仍有一些令人遺憾的地方。如某些時(shí)候演員在表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒時(shí)，有過多依賴激烈的肢體和聲音表演之嫌，情節(jié)進(jìn)展也似乎仍有進(jìn)一步緊湊壓縮的空間。

但瑕不掩瑜，總體來說，長篇電視連續(xù)劇《鄂爾多斯情歌》通過敘述鄂爾多斯人致力于走出一條人與自然和諧相處的獨(dú)特道路的故事，真實(shí)表現(xiàn)了改革開放特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來，鄂爾多斯人不懈進(jìn)取、頑強(qiáng)拼搏的奮斗精神，是一部真實(shí)反映社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)主義力作。