《戲劇文學(xué)與劇院劇場(chǎng)》

http://www.donkey-robot.com 2013年09月12日13:51 陳軍

作者：陳軍
出版社：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
出版時(shí)間：2011年5月
書號(hào)：9787509723371
定價(jià)：48.00元 元

　　本書深入研究了郭沫若、老舍、曹禺與北京人民藝術(shù)劇院的互動(dòng)關(guān)系，力求通過(guò)經(jīng)典作家與杰出劇院的相直關(guān)系研究，來(lái)反思戲劇藝術(shù)中文學(xué)與劇場(chǎng)的辯證關(guān)系，為當(dāng)今戲劇創(chuàng)作與演出提供新的理論指向和實(shí)踐范式。

　　本書對(duì)劇作家、導(dǎo)演和表演藝術(shù)家、戲劇愛好者、戲劇管理者和教育者以及戲劇批評(píng)與理論研究者具有一定的參考價(jià)值。

目錄：
　　緒論  本書寫作的緣起、思路及價(jià)值………………………………… 1 　　上篇  郭沫若與北京人藝……………………………………………… 9 　... 緒論 本書寫作的緣起、思路及價(jià)值
　　尼柯爾在《西歐戲劇理論》中說(shuō)：“在戲劇評(píng)論家迄今面臨的一切問題中，最大的一個(gè)問題就是涉及戲劇與劇院之間的關(guān)系問題�！盵1]文學(xué)與劇場(chǎng)、作家與劇院或者... 上篇 郭沫若與北京人藝
　　從人藝歷年演出的劇目來(lái)看，郭沫若戲劇在北京人藝的上演相對(duì)較晚，但在人藝演出史上卻具有不可替代的地位。如果說(shuō)此前人藝在老舍、曹禺戲劇的演出中實(shí)踐了... 第一章 郭沫若戲劇對(duì)北京人藝演劇民族化的貢獻(xiàn)
　　建國(guó)后，郭沫若共有三部戲劇在北京人藝演出，即1940年代舊作《虎符》以及新作《蔡 　　文姬》和《武則天》 。這三部戲劇對(duì)北京人藝演劇民族化貢獻(xiàn)卓著，... 第二章 北京人藝對(duì)郭沫若戲劇創(chuàng)作與演出的作用
　　1959年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立十周年，首都的話劇舞臺(tái)上可謂百花齊放、群芳爭(zhēng)艷，而焦菊隱導(dǎo)演的郭沫若新編歷史劇《蔡文姬》尤其光彩奪目、倍受關(guān)注。... 中篇 老舍與北京人藝
　　在本書的緒論中，我們說(shuō)到，老舍與北京人藝的關(guān)系類似于契訶夫與莫斯科藝術(shù)劇院，不把老舍這種“新型戲劇”研究透徹，就無(wú)法解釋他與北京人藝之間獨(dú)特的互... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性
　　迄今為止，在老舍的小說(shuō)與戲劇的研究中存在著嚴(yán)重的割裂現(xiàn)象，研究小說(shuō)的不涉及戲劇，研究戲劇的也不顧及小說(shuō)，有些文學(xué)史更是“腰斬”老舍，現(xiàn)代文學(xué)史只... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(2)
　　四、綜合與單一、集體創(chuàng)造與個(gè)人寫作的區(qū)別。戲劇是一門綜合藝術(shù)，而小說(shuō)則是單一的語(yǔ)言藝術(shù)。王朝聞在《美學(xué)概論》一書中說(shuō)：“綜合藝術(shù)是戲劇的重要特... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(3)
　　從老舍的小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談中，我們不難看到：老舍對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的控制和重視有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。寫處女作《老張的哲學(xué)》時(shí)是“在人物與事實(shí)上我想起什么就寫什么... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(4)
　　早在長(zhǎng)篇小說(shuō)《二馬》中，他就特別設(shè)計(jì)了兩組沖突：一組是老馬和小馬新舊兩代人的沖突，引發(fā)了對(duì)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期新舊兩代人無(wú)可調(diào)和的撞擊的思考，通過(guò)揭示... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(5)
　　以上我們從四個(gè)方面分析了老舍小說(shuō)中的戲劇性。孤立起來(lái)看，每個(gè)方面我們都能在其他作家作品中找到，但同時(shí)擁有這四個(gè)方面的因子則為老舍小說(shuō)所特有了。... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(6)
　　必須指出，老舍這種不注意戲劇技巧，僅憑小說(shuō)寫作的經(jīng)驗(yàn)和方法來(lái)寫戲劇的創(chuàng)作情形，在他以后的劇本《國(guó)家至上》、《張自忠》、《面子問題》、《大地龍蛇... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(7)
　　建國(guó)后老舍寫的第一部劇作是《方珍珠》，是由他的小說(shuō)《鼓書藝人》改寫而成的，它還是接續(xù)那種突顯自己的長(zhǎng)處的路子走。而且跟以往戲劇作品不同的是，他... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(8)
　　很多學(xué)者都把老舍的《龍須溝》、《茶館》的結(jié)構(gòu)與夏衍的《上海屋檐下》、曹禺的《日出》混為一談，認(rèn)為都是橫剖面式結(jié)構(gòu)或稱之為“人像展覽式”結(jié)構(gòu)[84](霍... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(9)
　　1956年，中國(guó)社會(huì)政治環(huán)境有了一定程度的好轉(zhuǎn)，在社會(huì)領(lǐng)域提出大鳴大放，開展批評(píng)與自我批評(píng)；在文化領(lǐng)域毛澤東提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，允... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(10)
　　除了以上三篇直接由他的小說(shuō)改寫而成外，小說(shuō)創(chuàng)作更是為他的戲劇提供了大量的素材來(lái)源(小說(shuō)的情節(jié)、人物、時(shí)代面影等進(jìn)入他的戲劇創(chuàng)作中)。以《茶館》為... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(11)
　　老舍在《對(duì)話淺論》中就說(shuō)：“在話劇對(duì)話的時(shí)候，我總期望能夠?qū)崿F(xiàn)‘話到人到’。這就是說(shuō)，我要求自己始終把眼睛盯在人物的性格與生活上，以期開口就響... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(12)
　　(一)現(xiàn)實(shí)主義 　　美國(guó)著名戲劇家加斯納說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)主義和劇作上的任何非現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格一樣，毫無(wú)疑義，也是一種‘風(fēng)格’”[121]。老舍小說(shuō)創(chuàng)作中的現(xiàn)... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(13)
　　從老舍幽默的一貫特征來(lái)說(shuō)，我個(gè)人更傾向于把《茶館》定為悲喜劇。從《茶館》“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主題和彌漫在劇中的幽默色彩來(lái)看，說(shuō)《茶館》是悲劇無(wú)疑... 第一章 跨文體寫作與老舍戲劇的獨(dú)特性(14)
　　關(guān)于史詩(shī)性，黑格爾在《美學(xué)》中有非常精辟的闡述，他說(shuō)：“史詩(shī)以敘事為職責(zé)”，“須用一件動(dòng)作(情節(jié))的過(guò)程為對(duì)象，而這一動(dòng)作在它的情境和廣泛的聯(lián)系... 第二章 老舍戲劇對(duì)北京人藝的影響
　　在第一章中，我們主要從跨文體寫作的角度具體分析了老舍戲劇的獨(dú)特性。由于小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)老舍戲劇的影響，使其劇作無(wú)論在創(chuàng)作層面還是在美學(xué)層面都呈現(xiàn)出迥乎... 第三章 北京人藝對(duì)老舍戲劇的影響
　　俗話說(shuō)：巧婦難為無(wú)米之炊(這米還不能是霉變的)，但另一方面，再好的米遇不到巧婦的話，也不能變成色香味俱全的米飯，這實(shí)際上是一個(gè)問題的兩個(gè)方面。蘇軾... 下篇 曹禺與北京人藝
　　新加坡藝術(shù)家郭寶昆曾對(duì)“郭、老、曹”在北京人藝的排名談了他自己的個(gè)人看法，他說(shuō)：“北京人民藝術(shù)劇院號(hào)稱‘郭、老、曹劇院’，這里含有很大的政治色彩... 第一章 曹禺作為北京人藝院長(zhǎng)的功績(jī)
　　1982年，曹禺在為院慶三十周年出版的畫冊(cè)寫下的《序言》中說(shuō)：“在三十周年的紀(jì)念日中，我感觸最深的是，我一半的生命與這個(gè)劇院緊緊連在一起�！盵1]確實(shí)，... 第二章 曹禺戲劇對(duì)北京人藝的影響
　　曹禺作為北京人藝的院長(zhǎng)對(duì)劇院的建設(shè)與發(fā)展自然功不可沒，北京人藝能有今天的成就和業(yè)績(jī)與曹禺在其中的傾情投入與默默奉獻(xiàn)有關(guān)。曹禺對(duì)北京人藝的另外一個(gè)... 第三章 曹禺戲劇的演出史及舞臺(tái)處理的得與失
　　新中國(guó)成立后，曹禺共創(chuàng)作三部戲劇，分為《明朗的天》、《膽劍篇》和《王昭君》，都是由北京人藝演出的，其中《膽劍篇》是他與梅阡、于是之合作完成的，可... 結(jié)語(yǔ) 對(duì)文學(xué)與劇場(chǎng)辯證關(guān)系的思考
　　以上我們分上、中、下三篇具體分析了“郭、老、曹”與北京人藝之間的互動(dòng)關(guān)系，我們看到，“郭、老、曹”與北京人藝的雙向影響是各有所長(zhǎng)、互有成就的。如... 附錄一：北京人藝1952-2009演出劇目*
　　1952年 　　《麥?zhǔn)罩�前》：編�?譚儀) 導(dǎo)演(邵惟) 設(shè)計(jì)(周人杰) 　　《夫妻之間》：編劇(本院下廠小組) 導(dǎo)演(凌琯如、李醒) 設(shè)計(jì)(韓西宇) 　　《... 附錄二：主要參考書目
　　《郭沫若全集》，人民文學(xué)出版社，1978年版。 　　《老舍全集》，人民文學(xué)出版社，1999年版。 　　《曹禺全集》，花山文藝出版社，1996年版。 　... 后 記
　　《戲劇文學(xué)與劇院劇場(chǎng)的關(guān)系研究》一書是本人繼《工與悟——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇論稿》(安徽大學(xué)出版社2009年版)后的又一個(gè)學(xué)術(shù)“亮相”(該詞英譯為：“Strike ...