如果從1996年《小說界》開設(shè)“70年代以后”欄目開始算起，“70后”作家登上文學(xué)大舞臺已有24個年頭，如今“70后”一代已然成為中國文學(xué)當之無愧的中堅力量，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作家和作品。從2020年開始，《作品》雜志陸續(xù)推出了系列“70”作家的長篇評論，對其人與文進行充分闡釋解讀。鑒于此選題的價值，中國作家網(wǎng)特設(shè)專欄進行推介。
弋舟
很容易在起筆時這樣開始，“弋舟，當代中國文學(xué)“七零后”最為令人矚目的作家之一，祖籍江蘇，生長于西安，久居蘭州……”。如此表述盡管未嘗不可，但我忽然意識到某種危險，某種滑向被最大公約數(shù)所籠罩的懶惰，某種對個體獨異的怠慢，而那正是體貼文學(xué)所忌諱的大而化之。[詳細]
李浩
李浩贊賞布洛赫所說的“發(fā)現(xiàn)是小說唯一的道德”，認為文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)從“未有”出發(fā)，發(fā)現(xiàn)新世界。他擅長質(zhì)問、懷疑，從不回避孤獨、冷漠、惡毒、陰暗等人心最隱秘角落里的情緒，人們在精神世界的困惑和迷惘，才是他要挖掘的富礦。生存與死亡、命運與偶然、抵抗與消極都是他小說中常出現(xiàn)的主題。[詳細]
阿乙
在多數(shù)可稱之為學(xué)問的事業(yè)中，經(jīng)歷了前期自我證明的激情之后，人們總應(yīng)當找到一種激情的替代物。在我看來，阿乙找到的便是對寫作的不斷開拓。他曾將作家的使命理解為：通過寫作，給筆下的人物一個定義，進而給一代人留下一種精神上的印證。這三種寓言完成之后——城市的寓言、自由的寓言、回指于自身的寓言——我覺得他也抵達了自己設(shè)立的價值標桿。此時此刻，面對亨利·菲爾丁的那句話：“這里替讀者準備下的食品不是別的，乃是人性?！卑⒁耶敓o愧怍。[詳細]
付秀瑩
比起那些年少成名的“80后”，“70后”的付秀瑩出道可謂晚矣，年過三十才發(fā)表了第一篇小說，然而她起步即速跑，一篇《愛情到處流傳》使付秀瑩的名字在文壇迅速流傳開來；在短短幾年間，一批頗具水準和標識度的作品相繼問世，當她的第一部小說集出版時，已有資深評論家稱贊其初具大家風(fēng)范。[詳細]
盛可以
盛可以小說所呈現(xiàn)出來的“生命政治”問題，與?？潞桶⒏时纠碚撍枷胫械摹吧巍庇泻芏嘞嗤ㄖ帲鼈冇钟兄艽蟮牟煌?。盛可以以自己作為作家的敏銳觸覺，一直在書寫人活在現(xiàn)代社會必然面臨的各種各樣的身體壓迫和生命抑制。盛可以或許有接觸過?？隆⒏时镜闹?，或許與“生命政治”一類觀念有過思想上的呼應(yīng)，但她所完成的詩學(xué)實踐，并沒有演繹概念、圖說理論的嫌疑。[詳細]
田耳
第二天是大年初四，郵差送來了一封郵件，給這位年輕人帶來了莫大的鼓舞——他半年前投出的一篇題為《胡子》的短篇小說刊發(fā)在了《花溪》雜志上。也是在這一刻，一位以“田耳”之名講述眾生悲喜的作者，開始摸索著、晃晃悠悠地邁入文壇。[詳細]
張楚
創(chuàng)作年表無疑是現(xiàn)實的。但隱藏在其后的面孔則充滿了虛構(gòu)和不確定性。揭示它，更像事物映像的自動屏顯或蚌殼緩慢打開。我不斷地翻看這張年表，像尋找秘密。忽然，這一紙年表旋轉(zhuǎn)起來，它停下時，一座仿佛水上的小鎮(zhèn)——倴城就海市般浮現(xiàn)出來。它遍布參差不齊的房屋，充滿光亮和陰影的街道，街道兩邊的店鋪、樹木、花草以及沉默穿行其間的影子般的行人。[詳細]
盧一萍
對生活在這片廣袤國土上的大多數(shù)人而言，帕米爾高原是絕對意義上的“異域”——遙遠、荒蠻、語言不通、景象宏闊奇異，一個若非刻意而鮮少有可能親臨的抽象地名。二十多年前，來自四川大巴山深處的漢族人盧一萍卻滿懷欣喜地與帕米爾相逢，不是作為匆匆過客，而是一株甘愿于凍土扎根的棱狐茅，以風(fēng)沙與寒荒作養(yǎng)料，決意在那常年缺氧、遠離塵囂之境綻放獨屬于己的生命綠意。[詳細]
魏微
魏微的寫作，出發(fā)于一本并不知名的地方文學(xué)雜志《崛起》。1994年，《崛起》刊登了魏微的《小城故事》《清平亂世》兩個短篇，1995年又刊出了她的《恍惚街坊》。大抵每個作家都會“悔其少作”。跟看舊照片不同，舊照片喚醒了舊時光，透過時間的濾鏡望去，青澀的面龐常使人不由會心一笑?？墒?，舊作品的青澀喚起的卻多是臉紅，以現(xiàn)在的眼光去看少作，假如不是特別自戀，總不免覺得傻氣、幼稚，不愿示人。[詳細]
黃燈
借助新媒體的影響力，黃燈的出場，和王磊光、范雨素一樣，更像一場意外，更多時候，她被冠以“網(wǎng)紅”的稱呼，和“爆款”這種描述新媒體傳播力的詞語緊密相連。從公開出版的作品看，黃燈只有《大地上的親人》和《我的二本學(xué)生》。在2016年以前，和更多高校從業(yè)者一樣，依仗當下的學(xué)術(shù)體制獲得進入大學(xué)的敲門磚博士學(xué)位，寫作上的主要目標，則是完成和當代批評相關(guān)的各類論文。[詳細]
梁鴻
梁鴻身上的“標簽”是多重的：批評家、作家、學(xué)者、大學(xué)教授、知識分子。它們看似在部分邊界上有所重合，但是對于梁鴻來說，每一個身份都經(jīng)歷了漫長時光的浸染、不同類型寫作的打磨，以及反復(fù)而嚴肅的自我省思與拷問。這種多重性、多元化在某種程度上決定了我要談?wù)摰幕{(diào)與方向：談?wù)摿壶?，不僅僅是在談作品，更重要的是，是從其作品的生產(chǎn)與在場追溯它們的來龍去脈，是在她思想圖譜與美學(xué)譜系的變遷里，拓印出中國當代社會狀況在“70后”身上發(fā)生的輻射、塑造與定型的過程。[詳細]
