專題摘要：6月28日，由中國作家協會主辦的網絡文學作品研討會在京舉行。這是中國作協成立60多年來首次對網絡文學作品進行研討，也可謂是一次網絡文學的“京都論劍”。中國作協黨組成員、書記處書記陳崎嶸出席研討會并講話。研討會由中國作協辦公廳副主任胡殷紅主持。[詳細]

陳崎嶸書記在網絡文學作品研討會上發言

　　我們所處的時代，是一個既充滿創新和激情，又充滿挑戰和困惑的時代。實踐向人們提出了一個又一個新的課題。如何正確認識和評價網絡文學，便是其中之一。舉行網絡文學作品研討會，就是嘗試著來回答這一課題。

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　　時　間：2012年6月28日，下午2時
　　地　點：中國作協10樓會議室

　　議　程：
　　　一、胡殷紅同志主持會議，介紹出席此次活動的作家和評論家（使用PPT介紹）
　　　二、陳崎嶸書記向網絡作家贈送第八屆茅獎獲獎作品并作講話。
　　　三、研討會發言
　　　四、合影。媒體采訪

梁鴻鷹>>>網絡文學到底面對誰：實際上，網絡文學是個體量巨大的文字海洋，這個海洋承載著大批辛勤耕耘者的極為充沛的文學理想，生長著與時代、與社會同步成長的文學的長青森林，聳立著記錄歷史與時代的巍峨高峰，世界有多博大，就有多少網絡文學的主題，歷史有多悠久，網絡文學的素材就有多麼浩淼，在這個海洋里，回蕩多少動人的旋律，激蕩著多少地老天荒的情感漣漪，引起人們的多么熱切向往的情愫，因此，對網絡文學，人們為之如醉如癡、沉迷而不能自拔，是有理由的，當然，那種由冷靜漸漸進入欣賞與激賞的閱讀是存在的，是需要得到積極引導的。[詳細]

于愛成>>>網絡文學經典化的范例：《遍地狼煙》是一部79年出生的青年作家寫的一部戰爭小說，又是一部通過網絡發表、網絡大賽獲獎、通過網絡成名并通過改編成影視劇獲得延展開發和影響的網絡文學佳作。這樣看來，這個作品就具有如下幾個關鍵詞：接近于80后，戰爭小說，網絡小說。作家的年輕，意味著駕馭戰爭類題材的難度，如何還原現場，如何栩栩如生？網絡小說，意味著大眾文學，暢銷書，意味著暢銷網絡小說所具有的可讀性強、情節密集、高潮不斷、自由靈動生動幽默、戲劇沖突劇烈等的特點，但如何實現與傳統文學、純文學的對接？[詳細]

歐陽友權>>>網絡文學適應的是特定的受眾群：感謝作協開了這么一個有意義的活動。這次對我分析的一個作品是《扶搖皇后》，這是一部典型的穿越玄幻的作品，浩浩90幾萬字。這個作品寫了一個叫孟扶搖的人從盜墓的古洞里面穿越到一個五洲大陸，那里完全是異域風情，在那里她歷經陷阱，有很多斗爭，經歷了很多很多的事件，故事非常曲折，因為寫的是異域風情，那里的人和事包括她生存的方式，生活的背景完全與現實世界不一樣。所以作品有很強的可讀性……[詳細]

馬季>>>她很像當代女性的一面鏡子：《扶搖皇后》在網上連載的時候，我就已經讀了一部分，書出版以后，我也認真仔細地讀了。這是一部具有典型網絡特征的作品，歸類于穿越小說，這個里面還有一個概念，它是架空歷史的，沒有歷史原型，作者創造了一個所謂的五洲大陸的地理和歷史概念。當然這個概念不是空穴來風，它的文化來源可能就是春秋五霸，后來變成戰國七雄。孟扶搖的穿越，是一根主線，她與七國君王、王室之間的關系構成故事框架，直到最后她在五洲大陸成為不可替代的重要人物。小說情節跌宕起伏，語言非常生動詼諧，似有若無的愛情流轉，也使作品增加了神秘感。[詳細]

王祥>>>網絡小說中的歷史建構與敘事藝術：本次研討會所選作品都是網絡歷史小說，它們與以往的歷史小說、新歷史小說具有很大的不同，需要不同的解讀方法。歷史學的目標是運用各種方法、資料追究歷史真相，呈現給受眾的是事實，是“有”，而歷史小說（包括新歷史小說）是在不違背歷史事實、歷史走向的前提下，進行有目的虛構，以完成文學任務，呈現的是在歷史條件下“可能有”的。而常見的網絡歷史小說，呈現的是在真實歷史中，“不可能有”的人物與故事，由于主人公穿越到歷史時空，并且改變了歷史走向，因而產生了一個新的平行時空，在平行空間里發生任何事情……[詳細]

劉英>>>網絡文學如何出精品——以《隋亂》為例：《隋亂》是網絡歷史小說中難得的精品。做網文編輯八年，我一直思考兩個問題，其中之一即是網絡文學如何出精品。
　　在17K小說網建站之初，我們即提出了“只做精品”的理念，并為此網羅了當時網文中最頂尖的一批原創作者，酒徒就是其一。
　　創作《隋亂》的時候，酒徒正處在厚積薄發的引爆點上。他正對自己多年積累的網文創作經驗進行揚棄，從最熟悉的穿越小說里跳出來，走一條別人沒走過的路，或者說走過但是沒走通的路。[詳細]

陳福民>>>《新宋》對網絡歷史寫作的啟示：每次參加這樣的會議，對我來說都是一個學習的機會，這個確實不是謙虛。因為自從網絡文學誕生起，就造成了網絡文學與所謂傳統文學的雙邊性危機，這個危機是以彼此的隔膜、漠視甚至對立為表征，長久以來給我們所有人都帶來嚴重的壓力。因為它不僅意味著以往的文學交流、溝通與傳播途徑的阻塞，也帶來了文學認知的混亂或者困難。更深刻的，它其實意味著一種我們陌生的文學經驗及其生產方式正在形成，換句話說，一個文學轉型乃至文明轉型的時代業已來臨。[詳細]

邵燕君>>>先做好類型，再超越類型—— 讀阿越《新宋?權柄》有感：這個作品為什么讓我特別感興趣呢？我覺得它是“穿越文學”里面，尤其“男穿”里非常有代表性，并且帶有奠基性意義的作品。“穿越”有“男穿”和“女穿”，“女穿”基本是言情，那“男穿”背后的動力是什么呢？有個人欲望，也有民族欲望。在《新宋》這樣的“男穿”小說背后，是大國崛起的民族主義情緒，這種討論在強國論壇、天涯論壇，在我們大大小小的飯桌上被天天討論著。出現這么一個穿越到王安石變法時代的小說，真棒！為什么呢？[詳細]

白燁>>>靠近傳統文學的網絡小說寫作——讀楊鎣瑩的長篇小說《凝暮顏》：先就網絡文學，說一點總體的感受。我們這些人來談網絡文學，不可避免會帶有我們自己的視角，我們的視角肯定是偏于傳統文學的。所以由我們來研討網絡文學，其實就是與網絡文學作者的一種對話。網絡文學的寫作，跟網絡文學的閱讀方式、傳播方式密切相關。每天更新多少，就上傳多少，也就閱讀多少，寫作與閱讀，既象由短跑接成的長跑，又好像一種相互的接力。這種情形，構成了網絡文學的一個重要特點，那就是網絡文學的寫作，與它的閱讀對象和閱讀方式密切相關，作品完成的過程，帶有它獨有的蔓延性。[詳細]

吳長青>>>網絡文學創新的可能性在哪里？：首先我表達一個基本立場，因為我的年齡介乎在白燁老師、歐陽友權老師跟你們之間，所以我的知識譜系更多的來自于他們的教益，包括邵燕君老師。
　　今天我主要談以下四個問題：
　　第一點，網絡小說怎么創新？比如說楊鎣瑩的小說，白燁老師剛才都說到點子上了，拼圖式的意識流創作方法，某種意義上是不是有模仿別人的痕跡？是不是吸收了拉美或西方的一些創作元素？似乎玩了一個花哨，然后又突然斷開；所謂的兩條線（也就是雙重文本）在這時顯得很笨拙。[詳細]