過(guò)去十年是中國(guó)兒童文學(xué)的“黃金十年”，兒童文學(xué)創(chuàng)作出版在強(qiáng)勁的閱讀需求帶動(dòng)下，經(jīng)歷了令人目眩的井噴式發(fā)展。這是作家、出版人、批評(píng)家共同 努力的結(jié)果，但從根本上看，還是大勢(shì)使然。十多年間，中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人口和家庭結(jié)構(gòu)、社會(huì)一般消費(fèi)水平、教育和文化形態(tài)都發(fā)生著急劇變化，各方面力量 匯聚起來(lái)，巨大的繁榮幾乎是猝不及防地來(lái)到我們中間。使用“猝不及防”這個(gè)詞，是為了說(shuō)明兒童文學(xué)過(guò)去十年的迅猛發(fā)展，一定程度上是匆忙上陣，準(zhǔn)備不足， 需求滔滔而來(lái)，來(lái)不及深思熟慮，只好馬上行動(dòng)，在創(chuàng)造和探索中順應(yīng)大勢(shì)。于是，“黃金十年”成就輝煌，但可能也是粗放的、跑馬圈地的發(fā)展，生機(jī)勃勃但也潛 伏一些問(wèn)題，過(guò)于熱鬧也就難免浮躁。［詳細(xì)］
我連續(xù)讀了幾期人民日?qǐng)?bào)上“繁榮兒童文學(xué)大家談”的討論，深為兒童文學(xué)發(fā)展引起這么多關(guān)注感到高興。作為一個(gè)創(chuàng)作者、一個(gè)讀者，我對(duì)兒童文學(xué)也有長(zhǎng)期觀察，一個(gè)現(xiàn)象令人憂心，那就是自然的消逝——兒童文學(xué)對(duì)自然的書寫越來(lái)越少。
翻開許多兒童文學(xué)作品，故事背景大多是模糊的，“上不著天，下不著地”，用力于滑稽、惡搞的情節(jié)編造，美其名曰“趣味”，卻沒有多少可供咀嚼消化的營(yíng)養(yǎng)。與之相比，愿意去細(xì)致描繪一朵花、一片景致、一個(gè)詩(shī)意自然的作品太少了，即便有，也失之膚淺，有時(shí)甚至存在常識(shí)性錯(cuò)誤。［詳細(xì)］
兒童性是先天的，是造物主的事先設(shè)定，與兒童一起降生。它是什么，它究竟包含了什么，不是三言兩語(yǔ)說(shuō)得清楚的。人類學(xué)家、兒童心理學(xué)家、精神分 析學(xué)家，還有教育學(xué)家、哲學(xué)家，探究、分析了若干世紀(jì)，其著作堆積如山，仍然沒有定論。大概說(shuō)來(lái)，它與欲望、人類的史前意識(shí)、集體無(wú)意識(shí)等概念有關(guān)。聚焦 這個(gè)黑匣子，有時(shí)會(huì)有一束亮光照進(jìn)，讓我們看到了一點(diǎn)什么，但倏忽就又是一片黑暗。然而，我們似乎對(duì)它又并不感到十分陌生，仿佛所謂的兒童性就是那么幾 點(diǎn)，是可以說(shuō)得清楚的。［詳細(xì)］
目前，兒童文學(xué)“系列化”作品出現(xiàn)了某些問(wèn)題，致使其人文價(jià)值和藝術(shù)品質(zhì)降低。面對(duì)這條“欲速不達(dá)”的路，大家已開始反思。
實(shí)際上，童書“系列化”本身不是問(wèn)題，關(guān)鍵在于如何提升“系列化”作品的藝術(shù)品質(zhì)。我認(rèn)為，提高“系列化”作品的品質(zhì)需要在以下幾個(gè)方面下功夫。［詳細(xì)］
兒童文學(xué)“系列化”現(xiàn)象是少兒出版市場(chǎng)化帶來(lái)的副產(chǎn)品，它已經(jīng)引起了各方面的關(guān)注。如何看待“系列化”現(xiàn)象，其實(shí)關(guān)系到怎樣評(píng)價(jià)當(dāng)今我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作出版的整體狀況。
出版的市場(chǎng)化就像一把雙刃劍，一方面帶來(lái)了兒童文學(xué)創(chuàng)作和圖書市場(chǎng)的繁榮，另一方面也產(chǎn)生很多新問(wèn)題。當(dāng)少兒讀物成為出版業(yè)內(nèi)一塊炙手可熱的蛋 糕時(shí)，專業(yè)少兒出版就演變成了全國(guó)500多家出版社的全行業(yè)出版。［詳細(xì)］
當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版正在進(jìn)入所謂的“系列化”時(shí)代，其標(biāo)志性特征是大量“系列化”兒童文學(xué)作品的出現(xiàn)。這里所說(shuō)的“系列化”，是指由一位或 多位作家合作創(chuàng)作的，基于同一題材、角色等元素衍生的系列兒童文學(xué)作品。當(dāng)“系列化”成為兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版的常態(tài)時(shí)，它就構(gòu)成了一種我們稱之為“系列 化”現(xiàn)象的兒童文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀。［詳細(xì)］
新世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)代兒童文學(xué)產(chǎn)生了很多精品力作。這些作品像一條長(zhǎng)長(zhǎng)的線，勾畫出一幅當(dāng)今少年兒童成長(zhǎng)的心靈地圖，也描繪出一幅中國(guó)文學(xué)的童心版 圖。當(dāng)然，我們也看到一些不盡如人意的作品，有的作品放棄了藝術(shù)操守，重復(fù)別人、重復(fù)自我，還有些作品被市場(chǎng)綁架，品位低下、藝術(shù)粗糙，唯發(fā)行量是尊…… 我們的兒童文學(xué)像一個(gè)求學(xué)的孩子，走得太快太急，走得搖搖晃晃，生怕輸在起跑線上，恨不能生來(lái)就是“富二代”、忙不迭一夜變成“大富翁”。它又像一個(gè)走丟 的孩子，找不到自己理想的家園。為了兒童文學(xué)的發(fā)展，我們要喚醒沉睡在作家心中的那位“魔法王子”，這位“魔法王子”就是兒童文學(xué)的原創(chuàng)力。［詳細(xì)］
越來(lái)越多的學(xué)校和家庭開始關(guān)注兒童文學(xué)的發(fā)展和進(jìn)步。小讀者以及家長(zhǎng)和老師們都希望得到一份權(quán)威的閱讀書目，這書目從哪里來(lái)，很大程度上要靠理 論批評(píng)界的推薦。但目前的狀況是，我們對(duì)眾多的本土原創(chuàng)缺乏關(guān)注，以至于有人拿出的書目竟都是國(guó)外作品，中國(guó)作家的優(yōu)秀作品很少能進(jìn)入推薦者的視野。［詳細(xì)］
每個(gè)時(shí)代的孩子都需要自己的現(xiàn)實(shí)主義作品。能否進(jìn)入“時(shí)代的孩子”的生活與心靈空間，是對(duì)兒童文學(xué)作家最大的挑戰(zhàn)。
2008年5月，汶川大地震發(fā)生，作為一名四川作家，我決定用文學(xué)來(lái)書寫災(zāi)難中的大愛故事。多次奔赴災(zāi)區(qū)現(xiàn)場(chǎng)之后，我創(chuàng)作了兒童小說(shuō)《小英雄與芭蕾公主》等四部作品，這些作品暢銷至今，受到了許許多多孩子的喜愛。一個(gè)8歲的男孩曾對(duì)我說(shuō)，《那個(gè)黑色的下午》是第一本讓他感動(dòng)流淚的書。［詳細(xì)］
中國(guó)少年兒童出版社首任社長(zhǎng)葉至善說(shuō)過(guò)，少兒出版要“一不虧心，二不虧本”。“不虧心”，就是要有利于孩子的健康成長(zhǎng)，對(duì)得起天下父母。“不虧本”，就是要有經(jīng)濟(jì)效益，為做好“不虧心”的事業(yè)積累物質(zhì)基礎(chǔ)。［詳細(xì)］
在我眼里，中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)多少年一直是安靜的，堅(jiān)忍的，默默前行的，從上世紀(jì)80年代初期開始一路翱翔，已經(jīng)顛覆了我們以往的經(jīng)驗(yàn)和預(yù)期，成為一個(gè)奇跡。這奇跡是兒童文學(xué)作家和整個(gè)社會(huì)共同創(chuàng)造的。但要說(shuō)兒童文學(xué)的繁榮，還有著不小的差距。一是創(chuàng)作上，確實(shí)有了海量的作品，但好作品顯然不多。二是人才上，真正富有藝術(shù)感召力的作家還很不夠。三是閱讀上，各種新媒介傳遞的碎片化信息，對(duì)兒童閱讀習(xí)慣的養(yǎng)成形成了很大的沖擊。［詳細(xì)］
有一本書，叫《牧羊少年奇幻之旅》，作者是巴西人保羅·柯艾略。作品寫道：一個(gè)牧羊少年在西班牙草原一座教堂的一棵桑樹下連續(xù)做了兩個(gè)相同的 夢(mèng)，他依夢(mèng)境所示，從西班牙草原出發(fā)，走過(guò)森林，越過(guò)大海，九死一生，最后來(lái)到了非洲大沙漠，但卻沒有如夢(mèng)中所見在金字塔下挖到財(cái)寶。這時(shí)，來(lái)了兩個(gè)壞 蛋，看到少年在挖坑，大聲嘲笑說(shuō)：“你是我在這個(gè)世界上見到的最愚蠢的孩子。幾年前，就在你挖坑的地方，我也連續(xù)做過(guò)兩個(gè)相同的夢(mèng)，夢(mèng)見從你挖坑的地方出 發(fā)，我越過(guò)大海，穿過(guò)森林，來(lái)到了西班牙草原，在一座教堂的一棵桑樹下，發(fā)現(xiàn)了一大堆財(cái)寶，但我還沒有愚蠢到會(huì)去相信兩個(gè)夢(mèng)。”說(shuō)完，揚(yáng)長(zhǎng)而去。孩子聽 完，重返他的西班牙草原，在他出發(fā)的地方，也就是那座教堂的那棵桑樹下，發(fā)現(xiàn)了一大堆財(cái)寶。［詳細(xì)］
最近十年被中國(guó)兒童文學(xué)出版界稱為“黃金十年”，兒童文學(xué)書籍的市場(chǎng)占有率越來(lái)越高，幾乎所有出版社都開始涉足兒童圖書的出版。盡管如此，優(yōu)秀作品的品種和數(shù)量還是不能令人滿意。
為了增加數(shù)量和品種，出版的門檻有降低的趨勢(shì)。不少圖書缺乏孕育的過(guò)程，存在名家作品重復(fù)出版、拼湊出版以及出版快餐化現(xiàn)象，這些做法都影響了優(yōu)秀作品的產(chǎn)生和傳播。［詳細(xì)］
中國(guó)目前已經(jīng)擁有一支龐大的作家隊(duì)伍，但我想說(shuō)的是：并不是每一個(gè)舞文弄墨者都適合為兒童文學(xué)寫作。俄國(guó)偉大的批評(píng)家別林斯基在論及兒童文學(xué)時(shí) 說(shuō)過(guò)這樣一段話：“兒童文學(xué)作家應(yīng)當(dāng)是生就的，而不應(yīng)當(dāng)是造就的。這是一種天賦。”他接著補(bǔ)充道：這樣的優(yōu)秀兒童文學(xué)作家是“兒童的福星”。“福星”是一 種譯法，另一種譯法是“盛大的節(jié)日”。無(wú)論是節(jié)日還是福星，我都認(rèn)同。［詳細(xì)］