“碎片化”寫作帶不來真正的文學(許民彤)

　　近日，《中國青年報》以《高顏值90后作家成名渠道多元化》為題，報道了當下90后作家的寫作、出版、受粉絲歡迎以及作品的內容特色等方面的狀況，為讀者能夠比較全面地了解90后作家這個群體提供了有益的啟示。

　　90后“高顏值”作家張皓宸，出版上部暢銷作品《我與世界只差一個你》僅7個月后，又推出了新作《謝謝自己夠勇敢》，在其百度貼吧上，已有各地近萬名粉絲激動地曬出自己在簽售會上獲得的張皓宸簽名。而北大90后雙胞胎兄弟苑子文、苑子豪，在去年出版了文集《我們都一樣，年輕又彷徨》后，也于近期完成了他們的“第二輪全國巡簽握手簽名會”，在其新浪微博上，兄弟倆發送的任何一條信息，幾乎都能瞬間收到幾萬條“秒贊”。

　　生長在互聯網時代的這些90后作家，時代文化培養了他們文化生存的能力，他們往往首先選擇接地氣的網絡終端來推銷自己，包括APP、公眾號、手機客戶端等等，比如韓寒主導的內容聚合平臺“ONE·一個”，再如故事分享平臺“犀牛故事”，這些都是深受年輕人喜愛的閱讀文化媒介。

　　張皓宸的成名，首先是憑借一組在衛生紙上繪制的漫畫“那些你很冒險的夢”，在微博上一炮而紅；此后，他成為“ONE·一個”的常駐人氣作者，并趁熱打鐵陸續出版了短篇小說集《你是最好的自己》《我與世界只差一個你》等。2015年，他還參加了湖南衛視綜藝節目《天天向上》，受邀擔任《一站到底》《我愛記歌詞》等綜藝節目的嘉賓。

　　被譽為“北大史上最帥雙胞胎”的90后作家苑子文、苑子豪，曾經是一對小胖墩，但在雙雙考上北京大學后，瘦身效果十分明顯，其勵志文集《愿我的世界總有你二分之一》一經推出便火遍全網，寫作之余還參與了多檔綜藝節目，并開始與人合作創立化妝品品牌。

　　“刷臉”“高顏值”，是他們受追捧的不可缺少的因素。這些90后作家，被各類內容平臺和出版社按照明星的方式進行包裝，在作品封面印上作家頭像，等等。相關流水線作業也日益成熟：影視制作公司會評估這些90后作家作品的人氣，買斷版權，接洽當紅明星主演，然后在社交平臺炒作話題。在出版界，他們的明星文化特征愈發鮮明，而作家的文化身份卻相對弱化。不得不說，這些90后作家不知不覺中已被貼上了種種流行文化的標簽。

　　這些90后的作品，并不很專注于文學性，考慮更多的是作品有沒有可能排成話劇、改成動漫、拍成電影，能不能形成文化產業鏈的開發。但是，他們的作品有一個共性：短，甚至于碎片化。張皓宸等就曾被文化媒體質疑“寫的故事太雞湯”“整個社會、尤其是年輕一代的閱讀習慣，愈發趨于短平快”“讓90后作家寫幾十萬字也的確有難度”。

　　這樣的文學形式和文化樣式，正是當下國內文學乃至世界文學碎片化寫作風潮的一個縮影。很多文學批評家直指當下文壇這種浮躁、喧囂的文學現象的弊端：一些實力派作家并不缺乏進取與突破，但他們常常被不時涌來的娛樂化、時尚化潮流所覆蓋，以至于在整體狀態上，給人分散、蕪雜的感覺，追求數量的寫作，太快太多的結果便是粗枝大葉。當代一些作家缺乏信仰、學養，加上對名利瘋狂追逐的動機，慢慢被培養調教成文化商人了，而今碎片化的作品無非是他們適應市場的結果。

　　的確，這個技術的時代，人們的生活常態是緊張、急迫、受擠壓的，因為令人眩暈的速度，包括文學在內的精神生活愈加趨向速度化，我們比任何時候都更容易將智慧與知識、知識與信息混淆起來，更傾向于用經濟學的方式來解決人生的問題，用娛樂的方式來對待精神和文學的問題，物質力量和精神力量糾纏在一起，難解難分，互相滲透，構成著我們內在的思想緊張、價值沖突、觀念嬗變。作為正在成長的90后作家，尤其是那些偶像型作者和流行性寫作，他們已經“過于貼近流行，迷戀市場，受制于粉絲”，在這種時候，更要懂得這些碎片化的東西是沒有力量的，文學作品的價值要放在歷史維度里考量，如果作品脫離了歷史維度，純粹表現個人的小趣味，那無疑將缺乏長久的生命力。