聽戲人還在，唱戲人去哪了——訪淮劇名家周筱芳之子周芝祥

1957年，志成淮劇團演出《合同記》，周筱芳之父周廷福(左一)在劇中扮演老旦，合作演員為葉素娟。

1956年，周筱芳和淮劇皇后筱文艷歷史上唯一一次合作《荊釵記》在滬連演四個半月客滿，轟動上海。

1984年，周芝祥在《白虎堂》 一劇中扮演楊延昭。當年是為紀念周筱芳逝世7周年。　(均資料)

　　65歲的周芝祥微瞇著眼，體態、發型、穿著都是普通人模樣，唯有亮嗓時才能感覺到他的不平凡：一段淮劇《紅樓夢》“林妹妹”三字一出，切金斷玉，他有些得意，“當年我父親唱得漂亮，就是變化多。”作為淮劇名家周筱芳之子，周芝祥正在籌劃成立上海淮劇藝術大師周筱芳流派促進中心。

　　柏阿姨聽著周筱芳的戲長大

　　成立促進中心可行性報告上，最亮眼的名字是中心理事會成員柏萬青。在她的幫助下，中心有意落戶愚園路500號靜安區社區組織服務中心。柏萬青沒有見過周筱芳，卻聽著他的戲長大，“我老家在揚州，鄰居大都是從揚州來上海，五十多年前住在蘇州河旁簡易屋棚。家里沒有電視，只有收音機。我們全家都喜歡聽淮劇，最熟悉的就是周筱芳”。青少年時代，柏萬青極少進劇場，她熟悉的舞臺來自“圍場子”——民營淮劇團在菜場或廣場空地拉起布蓬，然后售票演出。大人一角錢一張票，小孩不用買票。“有次演出《白虎堂》，我擠到舞臺最前面看，還被演員舞動的大刀刮到了。”說著興起，柏萬青唱起《白虎堂·河塘搬兵》，這是她每次進社區與群眾面對面時，最喜歡唱的一段。

　　《白虎堂》 是周筱芳代表作之一。1959年，作為淮劇八大派創始人之一，30歲的周筱芳自導自演以楊家將為題材的《白虎堂》，首次亮相上海滬西大舞臺，轟動一時。當時，他所在的志成淮劇團每天演出日夜兩場，星期天還要加演早場，戲票提前10天或兩周預售，通常在一個下午就告罄。只要他登臺，劇場愿意拿出每場戲首排10個座位票房收入貼補給周筱芳個人。

　　周芝祥再現父親當年風采

　　1977年，周筱芳去世。追悼會上，自發趕來的戲迷有2000多人。周芝祥遺憾地說，“父親48歲就走了，他留下的唱段在淮劇界是最多的，大概有180多段，可惜那時沒有視頻。”

　　周筱芳沒有想過讓獨生子周芝祥子承父業。他對兒子說，“唱戲沒有前途。”周筱芳的父親周廷福是淮劇名旦，妹妹周云芳是淮劇一代宗師筱文艷高徒。周筱芳6歲啟蒙學習，8歲跟著劇團演出。周芝祥則不然，1981年從插隊地黑龍江回到上海，母親讓他去江蘇濱海淮劇團學習，他才真正開始跟著錄音機學習周派唱段。那年，他已經30歲。

　　少了童子功，周芝祥一度自嘲五音不全，唱戲跑調。好在從小在戲班長大，長輩們都是名角，淮劇已注入他的基因，“從小一直聽，潛移默化，在濱海淮劇團唱了三年，嗓子就開了。”1984年，周筱芳去世7周年，周芝祥在上海主演《白虎堂》，幕后團隊來自周筱芳當年的志成淮劇團班底，扮演八賢王、佘太君的都是名演員。“叔叔阿姨們說我像父親，特別是嗓子。全團把我‘扶’上臺，一點一滴指正。當天演出，觀眾非常激動，仿佛又看到了周筱芳。”

　　2007年，周筱芳去世30周年紀念演出，周芝祥的兒子體會到父親當年被先輩精神遺產所震撼的心情。演出結束，他被戲迷的熱情驚呆了。

　　要讓周派藝術發揚光大

　　周筱芳長期在民營院團演出，導致周派傳承沒有延續性，這成為周芝祥與親朋好友策劃成立周筱芳流派促進中心的動力。目標是效法寶山滬劇團，極少核心成員加大量外援，讓周派藝術發揚光大。

　　周芝祥說：“先弄折子戲，再做全本 《岳飛》。劇本都是現成的，父親去世以后再也沒有演過。”理事會成員、原上海淮劇團團長陳忠國認為淮劇有能力搞大戲，“在上海，淮劇團班底是最完善的，比如《挑山女人》音響、舞美都是淮劇團做的”。明年是周筱芳去世40周年，陳忠國希望周芝祥能找到年輕徒弟，“流派是戲曲重要組成部分。沒有流派，怎么爭取觀眾？我們得把周派經驗總結出來留給后人。國家大力保護傳統戲曲，我們也要有自己的作為”。

　　周筱芳逝世40周年紀念演出，柏萬青立志要唱更長段的《白虎堂》。戲曲頻道凌晨兩點放淮劇，她看得津津有味。2014年、2015年上海“兩會”，柏萬青都提出促進淮劇發展提案，“我們這代還愛看戲，下一代人對戲了解太少了”。