河北作協(xié)召開青年作家研討會 發(fā)掘潛力，發(fā)現(xiàn)不足

會場

　　6月18日上午，河北青年作家楊守知、孟昭旺、張敦小說創(chuàng)作研討會在石家莊召開。河北省作協(xié)主席關(guān)仁山、副主席李延青，以及陳福民、陳沖、封秋昌、王雪瑛、魯太光、劉建東、李秀龍、胡學(xué)文、楊紅莉、桫欏、劉素娥等作家、評論家參加研討。會議由河北文學(xué)院院長司敬雪主持。

　　定期“問診”，方知得失

　　關(guān)仁山在會上介紹說，近年來河北文學(xué)院在培養(yǎng)青年作家方面采取了一系列行之有效的辦法和機制，包括建立導(dǎo)師輔導(dǎo)制度、建立大刊名刊獎勵制度、舉辦青年作家改稿會、“尋訪文學(xué)大家”活動等，對于調(diào)動作家創(chuàng)作積極性，促進青年作家成長，發(fā)揮了積極作用。為有一定創(chuàng)作潛力的青年作家舉辦研討會，也是河北文學(xué)院扶持青年作家的工作舉措之一。參加會議的作家、評論家經(jīng)驗豐富，理論深厚，希望青年作家虛心學(xué)習(xí)，認真消化吸收，努力使自己的創(chuàng)作更上一個新臺階。

　　李延青說，本次研討會的召開體現(xiàn)了河北省作協(xié)黨組對青年作家的關(guān)懷與厚望。三位青年作家的創(chuàng)作或以扎實地生活底蘊取勝，或以自覺地文體意識見長，已初步顯現(xiàn)出自己的創(chuàng)作個性。希望他們能以此次研討會為契機，認真聽取大家的意見，發(fā)揚優(yōu)勢，補足短板，使自己的創(chuàng)作更上一層樓。

　　河北省作協(xié)副主席、保定文聯(lián)主席劉素娥在致辭中對省作協(xié)、文學(xué)院長期以來對市縣作協(xié)工作的支持和采取各種措施，堅持培養(yǎng)基層作家的做法表示感謝。

孟昭旺

　　孟昭旺：從“文藝腔”脫身，接上“地氣”

　　研討會上，各位專家圍繞楊守知、張敦、孟昭旺三位青年作家的小說創(chuàng)作進行了熱烈而深入的研討。

　　陳福民認為，在孟昭旺小說創(chuàng)作中，作者自覺地把童年經(jīng)驗、少年經(jīng)驗作為自己寫作的主要推動力，原始推動力層面上與先鋒文學(xué)某些元素相遇，這是一個非常好的起點。但語言上帶有一點刻意的歐化表達方式，用這樣一種語言方式，去構(gòu)筑少年情感世界的時候，其稚嫩和深刻是共存的。一個好的寫作者，沒有經(jīng)過文藝腔的訓(xùn)練，絕難抵達成功的境地。但隨之就帶來一個致命的問題，要把文藝腔保持多久？肯定不能時間太長，作家必須盡快從中走出來。對于孟昭旺來說，他今后需要注意的是視野的擴展，通過題材的廣泛性，呈現(xiàn)出對世界復(fù)雜性和廣泛性的對接。

　　陳沖說到孟昭旺最近正在創(chuàng)作的作品，認為這些作品完成度低。這不是說他在寫作技巧上退步了，而是說他現(xiàn)在開始抓一些比較大的題目了，這些題目比較難，而孟昭旺現(xiàn)在所掌握的技巧還不足以很好地完成它。

　　楊紅莉著重談了孟昭旺近期的創(chuàng)作。認為有明顯的變化，開始接上了地氣，生活味道濃了一些，不像原來和生活老是隔離著，有很大的距離感。同時，也存在一些問題。他的小說《流年記》中，生活在流動，我們看到了流動，但是沒有看出力量。任何流動背后應(yīng)該是有力量的，不管是裹挾也好，吞噬也好；或者是積極的也好，消極的也好，它應(yīng)該都是有力量的。如果這個流動本身沒有帶著這種力量，你就會覺得有平面化的感覺。

楊守知

　　楊守知：固守生活根據(jù)地，向心靈空間開拓

　　魯太光針對楊守知的創(chuàng)作發(fā)表了自己的看法。他認為楊守知的創(chuàng)作與很多同齡作家不同，特別扎實。楊守知在基層工作，很容易遭遇一些危機，然后刺激他去思考。他作品里邊人心和人性的揭示特別多，特別深，折射出作者內(nèi)心的痛苦與希冀。這是他的作品感動人的原因。他擅長從一個特別小的視角，把大時代的變遷，把人的糾結(jié)、無奈、痛苦、微小的歡喜感、擔(dān)當(dāng)感寫出來。但楊守知的創(chuàng)作也存在一定的問題，他的小說中人物心靈風(fēng)景比較少，筆下人物的歡喜與苦悶都是直接說出來，應(yīng)該還有更好的處理方法。

　　封秋昌重點談了楊守知的創(chuàng)作。認為楊守知是一個有著穩(wěn)固的生活根據(jù)地的作家，他的作品都是來自生活和自己切身的體會。楊守知筆下的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活是真正的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，而不是作家道聽途說杜撰出來的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活。在藝術(shù)表現(xiàn)上，楊守知能夠做到呈現(xiàn)與表現(xiàn)結(jié)合在一起，有些作品達到了一石二鳥的藝術(shù)效果。他所要表現(xiàn)的，正是隱含在主要事件背后的思想意義和情感，所以作品的內(nèi)涵能夠超越事件本身的價值和意義。但是楊守知的小說常常寫得比較滿，對于讀者的沖擊力不夠，是他當(dāng)下創(chuàng)作中存在的問題。

　　李秀龍認為，楊守知的文學(xué)創(chuàng)作起點比較高，很讓人喜歡。但是他的作品讀的多了，就會有一種不滿足感。比如《十字街》寫到最后，何芳萊到了宋遼戰(zhàn)場的遺址，忽然產(chǎn)生一種想飛的沖動。這句話非常好，完全可以作為這篇作品立意的基點。作家應(yīng)該由此開始結(jié)構(gòu)自己的小說，把人物心理深層的東西表現(xiàn)出來。這樣就可以把客觀事件變成心理事件，客觀敘述變成心里敘述，就可以寫出一篇非常有心理深度的作品。這是作家應(yīng)該認真思索的。

張敦

　　張敦：在封閉與虛構(gòu)的文本中表達命運困境

　　王雪瑛重點講評了張敦的小說創(chuàng)作。她認為張敦的小說擺脫了青年作家常見的自戀傾向地重復(fù)個人經(jīng)驗，視野很開闊。他以日常生動的細節(jié)展現(xiàn)了小人物的生活，他們?nèi)绾蚊鎸γ�運布下的困境，在圍困和局限當(dāng)中他們怎么突圍。在尾尾敘述當(dāng)中，小人物的日常生活很清晰地，浮雕般展現(xiàn)出來，這很不容易。同時，張敦還通過小人物的塑造，映射出生活的艱辛，觸摸到這個時代的某些秘密。張敦接下來應(yīng)該考慮的問題是，作家真實的自己跟筆下虛構(gòu)的人物之間的關(guān)系，怎樣把自己的主體意識融入到對小說人物的思索當(dāng)中。

　　劉建東認為，張敦是有天生異稟的小說家。像《兔子》《我要去四川》，寫的都是小人物、小事情、小情緒，但是寫得很好。他在相對封閉的空間里出色地完成了自己的邏輯想象。包括對生活材料再生產(chǎn)、再制作的過程，非常圓滿，非常成功。這兩篇小說顯示了張敦的創(chuàng)作實力，讓人相信他的創(chuàng)作前景會很廣。劉建東同時指出了張敦創(chuàng)作中存在的缺點。認為他的封閉性限制了他的發(fā)揮。尤其寫院校生活的小說，完全落入了文藝腔里邊。要取得進一步發(fā)展，必須認真思考如何把封閉性和精致的藝術(shù)表達有機的結(jié)合起來。

　　胡學(xué)文認為，楊守知的小說中雖然寫了村長、鄉(xiāng)長、縣長，但是他不是用干部的眼光去打量，是小說家在看，所以他的小說不是官場的眾生態(tài)，是實實在在寫人性的小說。但目前他面臨著一個突破問題，建議他認真思考如下三個問題。一要把握小說與生活之間的距離；二人永遠在前，事永遠在后；三物質(zhì)性更少一點，空間再大一點。

　　桫欏認為楊守知的不足是寫得“滿”，那種適度的敘事，適度的控制，適度的疏離還是有必要的。張敦的不足是寫得“窄”了，閉塞的空間導(dǎo)致了閉塞的敘事感覺。孟昭旺的不足是“怪”，雕琢的感覺明顯。

　　楊守知代表三位青年作家發(fā)言。他認為河北省作協(xié)召開這些次研討會正逢其時，讓他們?nèi)玢宕河�。各位老師的批評、點撥讓他們受益非淺。對省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和各位老師的教誨表示衷心感謝。他表示，小說既是文學(xué)的，也是社會的，作家應(yīng)該使社會和時代的影子投入到創(chuàng)作中來，為文明的進步和人民的幸福貢獻自己的力量。

　　司敬雪在總結(jié)發(fā)言中說，各位專家都提出了非常寶貴的意見和建議，富有針對性和建設(shè)性，對青年作家進一步提高創(chuàng)作水平有很大幫助。他希望青年作家們要認真領(lǐng)會，努力消化吸收，把老師們的金玉良言變成自己的筋骨和血肉，使自己的創(chuàng)作再上一個新臺階。(冀文)