寫給女記者的一封情書——評電視劇《女不強大天不容》

電視劇《女不強大天不容》劇照

　　新媒體時代，每個人既是新聞的接受者，也是新聞的傳播者。由于互聯網的發展和普及，人們可以隨時隨地將得到的信息以手機、網絡迅速傳給自己熟知的人，或借此讓無數素不相識的信息需求者得到信息。而且，這種傳播速度是幾何級數的幾十倍、幾百倍甚至幾千倍。可以說，信息傳播的速度和廣度不僅是空前的，也是報紙、廣播、電視等媒體望塵莫及的。

　　電視劇《女不強大天不容》正是在上述大變革時代背景下創作并熱播的。該劇講述鄭雨晴大學畢業后，以社會新聞記者身份進入新聞行業；面臨著事業與家庭的雙重壓力，如何兼顧二者，其實是包括鄭雨晴在內的很多女記者共同的困惑。對于那些經歷過紙媒輝煌和懷抱著新聞理想的人來說，這部劇就像是一封真誠而又不失正能量的“情書” ，激勵著她們在堅守的同時，敞開懷抱去迎接新時代的變革與挑戰。該劇所描述的世界，是只有在媒體行業里才能見到的世界。劇中，鄭雨晴為了跑一個獨家新聞，暗訪、偷拍、飆車無所不用其極等情節，以及媒體人的職位升遷、稿費發放、宣傳口徑把握、廣告費用的拖欠與追討等細節，都充分展示了創作者生活體驗之深入與專業程度之精湛。劇中我們看到，供職于都市報社由一名普通記者升至編輯部主任的鄭雨晴，原本干得順風順水自由自在，甚至還產生過提前過半退休日子照顧女兒的想法。孰料天有不測，報社突發狀況，面對這突如其來的一系列變故，鄭雨晴憑著自己的女性堅強、責任操守、一腔熱血，在周圍同事、朋友的支持下，挽狂瀾于既倒，一步步地闖關過隘，戰勝危機，最終帶領報社全體員工闖出傳統媒體一片新天地。

　　《女不強大天不容》凸顯了強烈的現實主義精神。在創作電視劇腳本之前，六六曾寫過一本同名隨筆集，獲得很高銷量，這不禁引起她的思索：讀者為何會熱切關注女性自強這樣一個話題？這一定跟中國女性社會地位的特殊性有關。新中國成立尤其是改革開放以來，隨著女性同男性越來越平等，她們更希望獲得事業的成功和社會的認可，也期待浪漫的愛情、幸福的家庭與可愛的孩子，這一切正是孕育且催生該劇誕生的引擎。新世紀以來，中國媒體業更出現快速的變革，快到一個從業者甚至難以預估五年后的自己身在何方、從事什么職業、家庭是否依然完滿。在這個瞬息萬變的時代，女人上有老下有小，中間還有份工作，她們發現在很多時候，自己發自女性本能的柔軟與溫順根本無力改變什么。她們必須要尋找一種力量，去支撐自己頭上的那方天空。當年，司馬遷傾盡心力撰寫《史記》 ，是因為在“仁”面前不能讓步一分一毫，此乃天意使然，是“天選” ，即“天將降大任于斯人也” 。在六六看來，“仁”就是歷史壓在自己肩頭上這份責任，是對事業、對親人以及更多普通人的愛，是一個人信念、信仰的體現。在這樣的情狀面前，一個有擔當的劇作家，要做到當仁不讓。

　　電視劇《女不強大天不容》強烈的現實主義精神，突出地體現在直擊中國社會痛點的新聞事件上，諸如地溝油、民間反污染項目、反腐等等。該劇之所以頗具現實感、職場感，編劇九枚玉不能不提。九枚玉本身就是一名報社記者、編輯，她根據真實的新聞案例，為女主人公鄭雨晴設計了多段精彩的采訪情節。在很多都市題材劇沉醉于拍攝燈紅酒綠、紙醉金迷時尚潮流的時候，該劇卻反其道而動，不回避現實的齷齪，也不諱言社會的負面，敢于直面人性的復雜，并以新鮮熱辣的影像語言對現實發聲、與時代對話。當然，如此的發聲和對話，在我看來還不夠熱辣，尚不夠犀利，真正能夠觸及要害、震撼靈魂的事實也許還潛藏在深海的一隅。但盡管如此，這種干預現實的文化自覺和文學精神，已屬難能可貴。主創者們以生活真實為依據，融匯個人審美情感，在21世紀媒體發展變革大背景下，對平面媒體以及媒體人深入考察并給以審美創造；無論從生活的真實、題材的新穎，還是故事的精彩、情節的曲折來看，都凸顯了編、導、演的傾情真誠。強烈的時代精神和扎實的生活開掘，鑄就了這部電視劇的獨特寫真風格；對當代媒體及其從業者心路歷程的宏觀把握與微觀審視，深入地揭示出了現代媒體變革給從業者尤其女性群體帶來的巨大心靈沖擊。整部劇主題獨特，題材新穎，人物個性鮮明，故事牽腸掛肚，給人以欲罷不能的觀劇感受。

　　編劇六六向來是一個社會話題制造者，繼用《雙面膠》探討婆媳矛盾，以《蝸居》表現住房問題，通過《心術》展示醫患關系之后，她與九枚玉合作編劇的這部新作又將視點聚焦于媒體轉型話題。六六作為女性作者，聚焦時代變遷，關注女性成長，把脈都市癥候，是她多年來持之以恒的創作方向。劇中主要人物職業被設定在傳統媒體與新媒體、傳統銀行與互聯網金融這兩個極具對比性、挑戰性的行業，揭示了互聯網變革浪潮對中國現代社會的深刻影響，全面探討了女性的社會角色問題。她試圖以一個時代浪潮下險被淘汰的中年女性絕地反擊的傳奇故事，給所有現代女性輸送去巨大的勵志、鼓舞力量，彰顯了強烈的女性主義精神。