高尚人格和偉大精神的復活

　　在欣賞電視劇《海棠依舊》的同時，我給周恩來作了兩副對聯，其一：“操小事兼謀大略，大略之下無小事；掌神機且運妙算，妙算當中有神機。——持小謀大”，言其思想與實踐的特點及風格；其二：“輕事重事，重事輕事，輕重間理事；高端低端，低端高端，高低處執端。——辯證事端”，言其“舉重若輕”、“舉輕若重”的處事之道，不教條、不刻板的辯證思維。當然，就其人格、胸懷、情感、境界、信念等等都可以創作出絕好的對聯來，因為周恩來有圣人之心、賢人之品、文人之格、凡人之情、達人之境、友人之誼。

　　周恩來，一個手握“大勢”與“分寸”的卓越政治家，一個富有高尚人格和偉大精神的世人楷模。電視劇《海棠依舊》就以這種“大勢”和“分寸”的藝術創造，復活了周恩來的“高尚人格”和“偉大精神”。該劇再現了周恩來從1949年國共談判到1976年1月8日病逝期間的生命歷程，以毛澤東的領導、周恩來的作為、27年的國際國內大勢為三大敘事結構，梳理并勾畫了人物與故事的時空，刻畫和展現出周恩來在艱難甚至是逼仄的時空中，運籌帷幄，化解危機，為新中國奠基，為人民鞠躬盡瘁的感人形象。可貴的是，在三大敘事結構中，主創們實現了藝術的創新，使三股繩擰結在一起，有張有弛地展現了周恩來思想、性格、情感、境界的正面與側面、內心與背影。同時，以周恩來的人格和精神作為全劇的敘事空間，使得大大小小的歷史事件都收錄在周恩來的人格與精神之中，同時，周恩來的人格和精神力量又在他的屈伸中、在明暗里始終成為該劇的敘事動力，時而光芒四射，時而幽火燭微，閃現出周恩來獨有的人格氣度。

　　崇高人格與偉大精神的復活，是我觀看該劇后審美體驗和藝術思索的凝結點。該劇帶有真誠而深刻的“歷史追索”、“現實提問”和“未來祈盼”。周恩來崇高人格與偉大精神的復活，就在這種真誠與深刻中，其價值和意義也充溢其間。

　　《海棠依舊》重新發現周恩來在打造共和國基礎、鑄造共和國性格中的巨大作用，用心血、用智慧、用情感、用人格、用思想，連同他同時代的積極力量一道建立了新中國的基業。這使得我們重新發現了共和國的歷史和共和國的底色：集體的奮斗，眾志成城，靠信仰、靠犧牲、靠奮斗，中國人民在中國共產黨的堅強領導下實現了自我解放，奔向了光明的未來，也是我們重新尋找到共和國的大勢和共和國的方向：人民和崛起，富強與正義。該劇對這些意義與蘊涵進行了藝術上的轉換與再造，這是藝術家的良心發現和精神擔當，更是藝術的精深內涵與高峰攀登。

　　編劇張法純用4年時間打磨劇本，改變了重大革命歷史題材以編年或重大事件為敘事線索，代之以人物性格和精神品質為主導，直入人物內心，展現情感細節，揭開了周恩來的精神境界，是同類題材劇本創作上的重大突破。

　　陳力是一位有個性有追求的女性導演。在導演《誰主沉浮》《湘江北去》《周恩來的四個晝夜》《我的父親母親》等影視劇的過程中，積淀了濃厚的紅色英雄情結。這種情結與她那種大氣磅礴、率真擔當、注重情感、講求鏡像的藝術特質有機融合，達到了創作對象與創作主體的契合、思想與藝術的契合、題材與風格的契合。正如周恩來和他的戰友們鑄造了共和國的性格一樣，陳力和她的團隊鑄造了《海棠依舊》的藝術品格。

　　周恩來的扮演者孫維民表演持重深沉，形神兼備，惟妙惟肖，藝術地創造和再現了周恩來。孫維民的眼神就像周恩來的心靈窗口，那種無我之我，那種懷柔天下，那種有主性格而多側面，那種能容忍且持原則的形象表達，托出了周恩來作為“人格北斗”的光芒。

　　值得指出的是，該劇富有電影化的品質，鏡像信息飽滿，在有力敘事的同時，注重場景，注重表演，把控節奏，有主有次，特寫富有凝聚力和情感張力，年代質感強烈，剪輯洗練連貫，每一集都像一部較完整的影片。