就字韻問題與戲曲諸名家商榷

　　我國戲曲劇種甚多，不同戲曲之區(qū)別，主要在于唱腔與字韻的不同。由于愛好，央視戲曲頻道播放的知名京劇演員的演出、各類京劇大賽以及《跟我學》教唱京劇等欄目，幾乎是我必看的，而且會隨手將發(fā)現(xiàn)的問題記錄下來，所記又多與字韻相關。這是筆者多年養(yǎng)成的習慣。近將積累的資料進行爬梳整理，概括出諸多名家在演出和教戲中存在的三個問題，愿提出來與各位商榷。

　　所謂“花臉可以不分尖團”及其他

　　稍具京劇常識的人都知道，京劇唱念(韻白)是要求尖團分明的，然而，花臉名家安平在教唱《鍘美案》時卻說：“雖然我們花臉可以尖團不分，但不能把團字唱成尖字；‘妻’是團字，不能唱成尖字。”此說問題有三：其一，所有京劇音韻專著和涉及音韻的相關論著，都講京劇唱念要區(qū)分尖團，從未說過生、旦、凈、丑四大行當中惟有凈行可以不分尖團，不知安先生此說何以為據？其二，“妻”是個使用頻率極高的尖字，作為花臉名家何以說它是團字并單獨提出來加以強調？其三，他所教唱的西皮導板轉原板唱段中，共有尖字三個(前妻相)，團字五個(郡今欺香及)，當場播放的他自己的演唱視頻，卻是尖團分明，一個字也未唱錯，自己的“理論”和自己的藝術實踐豈不矛盾？至此，連類而及吧，記得程派名家李佩泓在一次大賽中當評委時說過：兩個尖字相連時，要或前或后唱成一尖一團。此說同樣沒有任何理論依據，而且她自身的藝術實踐也不是這樣做的，“小小囊兒何足道”、“這幾句衷腸話官人細想”(《鎖麟囊》)不是也把“小小”、“細想”唱成兩個尖字嗎？類似這樣一些“理論”連自己的藝術實踐都“指導”不了，除了在受眾中造成混亂還能起什么作用呢？

　　字分尖團是漢語語音發(fā)展史上一個重要現(xiàn)象，尖字和團字各有其不同的古音來源，不是人為的規(guī)定。要掌握好它，是需要經過學習的。當然，我們并不主張每個京劇演員都要去學習音韻學，但根據并不難找的現(xiàn)成尖團字資料認真加以記憶還是容易做到的吧？黃齊峰演出的《嫁妹》把“許慶香馨軀”等團字全唱念成了尖字，王嘉慶在《遇后》中也把團字“豈駕曉”都唱成了尖字，說明他們在這方面沒有很好地下功夫，師承也存在一定問題。

　　北京話是不分尖團的，韻母相同的尖字和團字在北京話里是同音字，如“妻——欺，相——香，心——馨，須——虛，小——曉(前尖后團)”等等。不認真區(qū)分和記憶，只憑北京話同音字隨意類推，是尖團致誤的重要原因之一，這是必須要注意的。

　　“上口字”亂象種種

　　京劇唱念(韻白)中的所謂“上口字”是指讀音與北京話不同的字(尖字除外)。上口字有的是以昆曲為橋梁繼承于中州韻，有的來自鄂音、皖音等，情況比尖團字復雜得多。因此，對待上口字應更加慎重。

　　馬派名家朱強在教《清官冊》的念白時說：“以為前站先行”的“為”應念成vi。一位學員特意發(fā)問：“這是馬派的特點嗎？”朱回答：“其他流派也應當這么念。”此說頗值得商榷。北京話念uei的字，中州韻只有“微薇維惟尾娓未味”等少數(shù)念vi，其余“威圍為委位”等大多數(shù)均念uei，前者即京劇中的上口字，“為”不是上口字。從藝術實踐看，“為”也是個極為常用的字，“可憐我為縣令不如庶民”“勸世人休為官務農為本”(《法門寺》)、“自盤古立帝邦天子為重”(《罵殿》)，“惱恨那呂子秋為官不正”(《打漁殺家》)、“傳口詔命次子繼位為君”(《二堂舍子》)、“先進咸陽為皇上”(《追韓信》)……各流派的這些唱詞朱強肯定是熟悉的，音像資料都有，哪位大師把“為”字唱成vi呢？就連朱強自己唱的“畫就了雪冤圖以為憑證”(《趙氏孤兒》)恐怕也不唱vi吧？

　　金喜全的《陸文龍》把“扮”字上口念buan，也是不對的。北京話念ban的字有的來自中州韻的寒山部，如“班斑般扳頒板辦瓣扮絆”等，京劇念ban；有的來自中州韻的桓歡部，如“般搬半伴絆”(“般絆”重出，有兩讀)等，京劇念buan。后者即京劇唱念的上口字，把“扮”念成buan也是由類推致誤。

　　更有甚者，那就是“自造”上口字了。程派名家遲小秋在《竇娥冤》中把“她乃年邁之人”的“邁”念成muai即為一例。北京話念mai的字“埋霾買賣邁”和“麥脈”等，在中州韻均屬皆來部，都念mai，在京劇中前者為非上口字，仍念mai；后者為上口字，念me(顯著特點是它們都為古入聲字)。總之，京劇中根本就沒有念muai的上口字。此外，朱強教《清官冊》時把“絕”念成jio，也接近于生造。京劇中念jio的只有“覺腳角”等少數(shù)幾個字，屬十三轍的梭波轍，而“絕”字念züe，屬乜斜轍，是個尖字，但不是上口字。

　　令人不可原諒的是，有的相聲演員竟然也生造上口字。何云偉李菁在相聲《捉放曹》中把“衙”念成iai，在《賣馬》中把“月”念成io，真不可思議。京劇中上口念iai的字“挨崖矮”等來自中州韻的皆來部，為數(shù)不多；而“丫鴨牙芽衙雅迓壓押”等字來自中州韻的家麻部，都念ia，不是上口字。京劇中上口念io的“岳樂藥約躍鑰”等字，來自中州韻的歌戈部，為數(shù)也很少；而“月悅說閱越鉞”(皆為古入聲字)來自中州韻的車遮部，都念üe，不是上口字。“合班衙役就八百銀”(《會審》)，“衙里衙外我打點”(《武家坡》)，“舍不得衙役們眾班頭”(《三家店》)、“皓月當空”(《醉酒》)、“一輪明月照窗前”(《文昭關》)……這些唱詞都是熟悉的吧？哪位大師把“衙”唱成iai、把“月”唱成io了？相聲演員唱京劇本是外行，對國粹更應心存敬畏，謙虛謹慎，不可過于輕率。

　　“四呼”與“十三轍”

　　“四呼”的名稱遠在清代就已經有了，它是根據有無韻頭(介音)和韻頭的不同把漢語的韻母分成四個大類，對此現(xiàn)代語音學有明確的解釋：沒有韻頭或韻腹不是i、u、ü的為開口呼，有韻頭i或韻腹是i的為齊齒呼，有韻頭u或韻腹是u的為合口呼，有韻頭ü或韻腹是ü的為撮口呼。“轍”是北方戲曲、曲藝唱詞押韻的韻轍，把漢語韻母中韻腹和韻尾相同或相近的并為一組，稱為一轍，總共為十三組，稱作十三轍。可見，“呼”與“轍”是兩個完全不同的概念，分“呼”與分“轍”的依據也是完全不同的。然而，在京劇界談及相關問題時，常常把二者混為一談，這是個帶有一定普遍性的現(xiàn)象。

　　荀派藝術傳承人、京劇名家孫毓敏在《跟我學·京劇欣賞入門》欄目中講解京劇唱念開、齊、撮、合四種口型時說：開口呼是懷來轍，齊齒呼是一七轍，撮口呼是梭波轍，合口呼是由求轍。顯然是把“呼”與“轍”混為一談了，“四”和“十三”怎么能一一對等呢？照此說，另外還有九轍該歸哪呼呢？十三轍當中，除姑蘇轍只有一個韻母u以外，其他各轍均包含兩個以上韻母，這些韻母都分屬不同的呼。即以孫毓敏提到的四個呼為例：懷來轍有三個韻母，ai屬開口呼，而uai屬合口呼，iai屬齊齒呼；一七轍有六個韻母，i屬齊齒呼，er屬開口呼，ü屬撮口呼；梭波轍有四個韻母，o、e屬開口呼，io屬齊齒呼，uo屬合口呼；由求轍有兩個韻母，ou屬開口呼，iou(iu)屬齊齒呼。

　　之所以說這種現(xiàn)象帶有一定普遍性，扯遠一點，請看張派名師蔡英蓮2003年在《中國京劇》載文說：京劇吐字口型講“齊、開、合、撮”，齊，齊齒音，如“一七”；開，開口音，如“發(fā)花”；撮，屬撮口音，如“許曲”；合，嘴合起來成圓的，如“中東”。這種說法更加概念混亂，令人一頭霧水。另朱云鵬2006年也曾在《中國京劇》撰文說：“發(fā)花轍的字都屬于開口呼。”發(fā)花轍有a i ua三個韻母，分屬開、齊、合三呼，怎會都屬開口呼？筆者曾在《百戲齋》撰文分析批評過蔡、朱二文的說法，不再詳細贅述。